戲劇表演方法在舞劇表演中的運(yùn)用探討

李溧娜

【摘 要】舞劇與戲劇同屬于舞臺表演藝術(shù)，但舞劇是一種以舞蹈為主要手段來表達(dá)人物、事件、沖突的一種舞臺藝術(shù)。本文分析了戲劇表演與舞劇表演的共通之處，并詳細(xì)探討戲劇表演在舞劇表演中的具體應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演方法;舞劇表演;技巧運(yùn)用

中圖分類號：J8文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0030-01

舞劇的表演形式獨(dú)特，而將戲劇的表演方式融入到舞劇中，可以有效幫助表演者塑造人物角色，通過肢體語言將人物情感進(jìn)行刻畫與體現(xiàn)，使舞劇的內(nèi)容表達(dá)更加明確，進(jìn)一步提升舞劇的獨(dú)特魅力。

一、戲劇表演與舞劇表演的共通之處

戲劇表演是一種綜合性的舞臺表演藝術(shù)，從廣義上講，舞劇本身便是戲劇的一種，這就使得戲劇表演與舞劇表演存在許多共通之處，比如在戲劇與舞劇的表演中，都需要對人物自身以及情感進(jìn)行塑造與表達(dá)，通過人物情感的變化來引導(dǎo)觀眾，促進(jìn)觀眾與演員之間的情感共鳴。同時(shí)，戲劇需要通過行動來對角色的內(nèi)心情感進(jìn)行表達(dá)，也會在特定情況下將某一動作進(jìn)行夸張化表演，而舞劇更是如此，其對舞蹈動作的運(yùn)用同樣是對舞劇內(nèi)容進(jìn)行的一種特殊表演[1]。此外，無論是舞劇還是戲劇，表演的重點(diǎn)都是演員，而不是來源于外界動力，這就使得在表演時(shí)，兩者都不會過度依賴道具與布景，并且作為藝術(shù)的主體表達(dá)與創(chuàng)作者，活躍在舞臺上。也可以說，演員在舞臺上進(jìn)行表演，就是對劇本進(jìn)行的二次創(chuàng)作。

二、戲劇表演方法在舞劇表演中的運(yùn)用

（一）人物塑造

在戲劇表演中，最重要的便是塑造人物形象。因?yàn)槿宋锸菢?gòu)成整個(gè)故事的核心，而其中的主要角色，更是故事的靈魂所在。在進(jìn)行表演時(shí)，觀眾可以通過演員對角色的塑造，獲得不同的感受與啟發(fā)。而要想完美塑造角色，演員就要對角色所處的時(shí)代、角色的經(jīng)歷，以及個(gè)人背景等進(jìn)行了解，并以此分析出角色所具備的思想性格，在表演中予以體現(xiàn)。

在舞劇表演中，舞蹈演員也可以通過同樣的方式來對故事中的人物進(jìn)行分析，思考應(yīng)當(dāng)如何通過相應(yīng)的方式將人物性格體現(xiàn)出來。如果是歷史中真實(shí)存在或是有歷史人物參考的角色，在分析其角色性格的同時(shí)，還要查閱相關(guān)的歷史資料，豐富對角色的塑造。這樣可以充分拉近演員與劇中角色的距離，使演員在進(jìn)行表演時(shí)，能夠?qū)⒆约簬肫渲小Ｕ缰膽騽『捅硌堇碚摷宜固鼓崴估蛩够f：“劇作家所給予我們的不是劇本和角色的全部生活。”[2]因此更需要通過這種方式來幫助演員塑造角色，將角色的內(nèi)在性格與情感在表演中充分體現(xiàn)出來。

（二）身體表達(dá)

在戲劇的理念中，演員要堅(jiān)信表演的真實(shí)性，讓自己與角色融為一體，不是在對角色進(jìn)行簡單扮演。這種對于真實(shí)感的體現(xiàn)，就是戲劇表演中的重要技法之一，也被稱為“信念感”。很多時(shí)候，戲劇場景、人物都是虛構(gòu)的，但是無論怎樣，其內(nèi)容都是源自于生活，畢竟藝術(shù)是“源自于生活卻又高于生活”，所以在進(jìn)行表演時(shí)，需要“假戲真做”。

在舞劇的表演中，有時(shí)演員只注重對舞蹈動作的表演，從而使角色缺乏“靈魂”。這就需要舞劇表演者能夠意識到自身并非是表演動作的“木偶”，而是一個(gè)具有靈魂的角色，從而使演員在通過舞蹈進(jìn)行表達(dá)時(shí)，能夠通過肢體語言帶動觀眾的情緒，使觀眾體會到角色的喜怒哀樂。

（三）情感刻畫

在戲劇表演中，往往需要通過相應(yīng)的內(nèi)心獨(dú)白來刻畫人物的情感。這種刻畫需要演員根據(jù)劇本所創(chuàng)造的環(huán)境，體會角色此時(shí)的內(nèi)心情感以及思想活動，并將其外化出來，將人物形象生動化、鮮活化、立體化，豐富其情感層次，推動故事的發(fā)展，讓戲劇情節(jié)更加連貫與自然。

舞劇表演中，雖然無法通過臺詞來對角色的情感進(jìn)行體現(xiàn)，并刻畫出其形象，但是通過動作語言，同樣可以實(shí)現(xiàn)對人物的情感進(jìn)行表述的目的。這是因?yàn)樵谖鑴≈校璧缸鳛橐环N動作語言，其本身便是對角色內(nèi)心以及情感的一種外化表現(xiàn)。也就是說，演員在進(jìn)行表演時(shí)，首先需要對角色的內(nèi)心語言進(jìn)行再創(chuàng)造，使其變化為舞蹈動作，并將情感賦予在動作當(dāng)中，而不是流于外部形式，進(jìn)行缺乏情感的表演。利用以“情”化“形”的表演方式，將角色形象塑造與情感表達(dá)作為一種對劇本的再創(chuàng)作，使其成為具有審美價(jià)值的藝術(shù)作品，而這件藝術(shù)作品的誕生便需要演員完成對角色內(nèi)心感知與情感的塑造。

三、結(jié)語

綜上所述，在舞劇表演中有效應(yīng)用戲劇表演，可以進(jìn)一步提升舞劇表演的感官效果與情感表達(dá)，為此，首先需要了解舞劇表演與戲劇表演的共通之處，并將戲劇表演方式中的人物塑造、身體表達(dá)、情感刻畫等要素融入到舞劇表演中，使舞劇表演得到升華。

參考文獻(xiàn)：

[1]王念慈.淺談戲劇表演方法在舞劇表演中的運(yùn)用[D].北京舞蹈學(xué)院，2018.

[2]王克.淺談斯坦尼斯拉夫斯基戲劇表演理論體系中“行動”在舞劇表演中的運(yùn)用[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，（06）：89-92.