淺析聲樂歌曲美聲演唱的技巧與情感表達

羅玉琪

【摘 要】聲樂主要是通過人聲歌唱來表現的一門音樂藝術，要想達到最佳的表現效果，表演者就要掌握美聲演唱的技巧，并且能夠利用歌聲將自己的情感抒發出來。在聲樂歌曲的表演過程中，情感表達十分重要，好的演唱者就是通過情感將作品的內涵凸顯出來，進而達到感動觀眾的目的，形成與聽眾情感的共鳴。本文對《啊，我的虎子哥》這一聲樂歌曲的背景與內涵進行闡述，分析聲樂歌曲中美聲演唱的技巧與情感表達，希望為相關人士提供參考。

【關鍵詞】聲樂歌曲;美聲演唱技巧;情感表達;《啊，我的虎子哥》

中圖分類號：J616文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0051-02

聲樂表演的最終目的就是能夠形成與觀眾的心靈溝通，達到情感上的交融。聲樂這種表現形式對表演者提出了較高的要求，在演唱的過程中，不僅要注重音色、氣息與節奏的控制，還要保證利用正確的演唱技巧，將蘊藏的情感展示出來。在充分了解《啊，我的虎子哥》這一聲樂作品情感之后，對作品的意境、人物進行二度創作，不僅能夠將作者的創作精神凸顯出來，還能夠通過美聲演唱的技巧，將對樂譜的感受體現出來，將潛在的音樂變為現實可感的音樂美。

一、《啊，我的虎子哥》的背景與內涵

在歌劇《原野》當中，《啊，我的虎子哥》是詠嘆調，也是女主人公的重要唱段。這首聲樂歌曲具有濃厚的戲劇性，是金子抒發自己對愛情的渴望，希望未來得到幸福的唱段。在這首唱段當中，不僅含有叛逆的部分，還有甜蜜的愛情元素，在柔美的旋律當中，包含了十分復雜的情感。從音樂藝術的角度進行分析，演員在演唱的過程中，用聲的反差較大，能夠將主人公對生命的渴望凸顯出來[1]。在進入到高音段的演唱之后，演唱者將發泄的情緒表達出來，具有較強的舞臺感染力。演唱者利用深厚的氣息作為支撐，進而將作品渾厚的音質特色體現出來，再進而將主人公的氣勢體現出來。演唱時保證喉頭位置的穩定性，使演唱者的氣息更加均勻穩定，在演唱中將完美的音色體現出來。例如，在進行第一句的演唱時，要有足夠的支撐力，在胸腹之間形成循環往復的氣柱，進而為唱腔提供足夠的動力。因此，演唱者要通過胸腹呼吸的方式，對演唱力度進行積極控制。最后，在聲音運作時，要對不同的情感采用不同的處理方式，才能夠得到觀眾的喜愛與認可。在歌唱的過程中，要對對比性的藝術效果進行準確的把控，還要做好過渡音的處理。

二、聲樂歌曲美聲演唱的技巧

（一）演唱中的用聲

通過聲樂能夠將人們的思想感情體現出來，其中歌詞是重要載體，所以要想掌握歌曲的具體內容與情感變化，就要進一步加強對于歌詞的理解，增強對于歌詞的感受與體驗。歌詞語言是將思想直觀地展現出來，利用人物、事物及景物的具體表現，將抒情、敘事的變化體現出來，并通過豐富的表情進行傳達等[2]。因此，對歌詞進行深入分析十分重要，歌詞是表達情感的重要部分。

在虎子與金子再次相逢的時候，其心情是十分復雜的，作者將高音G作為首個音符，沒有經過過渡，在演唱的時候要盡量使用弱的音量進行高音演唱，這樣才能夠凸顯出金子內心的激動心情。還要進行正確的弱處理，演唱不能用力過度，在將主人公對愛情的盼望心情抒發出來的基礎上，體會作者內心的矛盾情緒。在實際的演唱過程中，應當處于完全放松的狀態，一定不能將聲音都擠在喉嚨處，而是要從頭腔發音，將軟腭立起來。除了要對氣息進行控制之外，還要保證氣息穩定平緩。從“啊”的演唱開始，整首樂曲的演唱都不能過于用力，而是要從高的位置發出聲音，使聽眾能夠體會到金子內心的情感變化，使聲音更加富有彈性。

在整首樂曲的高潮部分，要為人物情感的抒發奠定穩固基礎。作者將“我”字全部都放在了高音當中，并且做出了延長記號。在高音演唱的過程中，對表演者會提出更高的要求。使用穩定的氣息作為演唱的重要支撐，才能使高音扎實、穩定。表演者的聲音位置要高，并且能夠緩慢地推動氣息，進而產生強大的壓力，將高音唱出來。在唱到高潮部分的時候，需要推動情感的持續發展[3]。在演唱七度大跳的時候，要保證喉嚨的絕對放松，使用氣息進行支撐，在此過程中，力度從F轉為P，演唱者要進行弱處理，氣息的控制要集中，一定不能過于分散。在經過激動的情緒表達之后，逐漸回歸到平穩的狀態當中，不僅有愛情帶來的歡喜，還有對未來的展望。除此之外，要注意劃連音線與三連音的地方，要保證演唱的精準性。

（二）美聲音色與角色的貼合

這首聲樂歌曲是金子抒發自己情感，表達自己對自由向往的唱段，其中蘊含了甜蜜、柔美的旋律，還加入了主人公叛逆、勇敢的心理。其不僅情感十分復雜，旋律的起伏也比較大，具有一定的戲劇性。在中國歌劇的演唱過程中，可以通過民族歌曲演唱方式與美聲唱法的融合，在掌握發聲技巧的基礎上，將人物的形象凸顯出來。在第一段向第二段的演唱過渡中，演唱者可以將自身置于金子的生活中，抓住演唱的著力點，進而使歌唱過程具有較為強烈的藝術效果。通過這種方式不僅能夠將音樂藝術效果體現出來，還能夠形成較為深遠的意境，逐步形成完整的音樂形象。演唱者務必要抓住歌曲的核心部分，深入強化高潮部分的音樂情感，重視每一個音符的作用[4]。演唱者在聲樂歌曲的表演過程中是對作者情感的二度創作，其中難免隱藏了自己的想法。有些表演者為了將主人公的形象凸顯出來，在最后半句“丟了”這兩個字的演唱過程中，特意發音很重。但就實際情況進行分析，這兩個音節應該是弱拍的。因此，進行弱唱也能夠將人物的性格與情感凸顯出來。

三、聲樂歌曲美聲演唱的情感表達

（一）在歌曲《啊，我的虎子哥》當中，第一句“啊”，就直觀地將金子對八年后失而復得愛情的激烈情緒體現得淋漓盡致。在一聲激烈的呼喚中，將害怕再次失去虎子的感情表達了出來。從強到弱的節奏，能夠直接打動聽眾的內心。整首聲樂歌曲的調性都是BG大調，前奏比較精練，和聲上也是使用BG大調的形式。一個“哥”字，不僅體現出了兩人的親昵，還能夠將自己心中的熱愛表達出來。第二句，“你這野地里的鬼”，“鬼”字用得十分精妙，不僅包含了撒嬌的情緒，還將再次相遇之后內心的怨氣抒發出來。金子使用打罵結合的方式，將對虎子的愛恨情仇表達出來。在演唱的過程中，要更加注重氣息與咬字的連貫性，在使用美聲唱法的基礎上，保證喉頭處于放松的狀態，注意重點字的咬字清晰，音色圓潤，進而將真情實感抒發出來。“我又活了，我又活了活了。這活著的滋味啊，什么也不能比[5]。”從這些語句中不難看出，曾經自己痛苦壓抑的情緒已經消失，所以要利用最高音將整首樂曲推入到高潮部分。在第2-17小節當中，從弱拍進入到整首樂曲的主題，A樂段主要分為三個部分，其中不僅富含濃厚的民族特色，在和聲部分還加入了四度和弦與二度和弦的疊置，將整首作品的風格凸顯出來。在后半段的第一句當中，不僅僅是平和的訴說，而是再次表達了對虎子的熱愛與依賴。在實際的表演過程中，要對情緒的表達進行準確地控制，進而將聽眾帶入到真實的情境當中。

（二）在使用高音演唱技巧的同時，還要保證演唱的親切感。演唱者需要經過反復練習，并使用渾厚的美聲唱法，抒發出整首樂曲的情感。在第17—30小節當中，主要就是由兩個小樂節組成的，B樂段屬于A樂段的遞進。在旋律當中，主要就是以級進為基礎。在利用和聲進行配置的過程中，選擇了同主音大小調，使形象更加生動。這一部分的旋律起伏比較大，還會使用到滑音記號，進而將主人公內心激憤矛盾的情感抒發出來。由于這首聲樂歌曲具有較強的戲劇性，并且旋律優美，容易將情感爆發體現在一處，在演唱的過程中，喉頭的位置完全放松，并且對弱聲的位置進行控制，線條比較長，所以不僅要注重對弱聲技巧的控制，還要使用合理的氣息控制方式，保證發聲的穩定性，使線條更加飽滿。在第三樂段的演唱過程中，又出現了較大的音域變化，使用了美聲唱法中真聲與假聲混唱的技巧。在大跳的時候，音色更加粗獷，位置統一。與此同時，從西北民歌的演唱特點中不難得知，要想將強勁、粗獷的性格凸顯出來，就要保證演唱具有較強的沖擊力，并且將樂曲主人公對美好生活的向往凸顯出來。在經過整首樂曲的高潮部分之后，從“黑夜變得是那么短，醒來心里陣陣歡喜”這一句開始，可以再次使用美聲唱法中的真假聲混合技巧，使用穩定的氣息作為支撐，還要把音量控制在最小，雖然聲音大小有所減弱，但是情感并不會無力。在“這一切啊都是因為有了你”一句當中，演唱者要時刻保證良好的演唱狀態，還要進行加重處理，將我國傳統民俗地區的聲樂歌曲特點凸顯出來，豐富人物性格。

四、結束語

綜上，將美聲唱法與情感表達進行融合，能夠將我國聲樂演唱的特色凸顯出來。表演者在實際的演唱過程中，聲區、音色統一，能夠更加方便地將高音演唱出來，音色也會更加優美。在將音色賦予感染力與表現力的基礎上，還能夠將我國聲樂歌曲的民族風格凸顯出來。在《啊，我的虎子哥》這一聲樂作品的表現過程中，保證喉頭處于放松的狀態，進而吸收美聲唱法的科學性優勢，獲得全新的發展潛能。在此基礎上，抒發演唱情感，形成與觀眾的情感共鳴，為我國聲樂藝術的發展奠定堅實基礎。

參考文獻：

[1]王菊菲.論歌劇<原野>中“金子”唱段的演唱處理——以<啊！我的虎子哥>為例[J].文藝生活·文藝理論，2014，（10）：115-116.

[2]申文芳.淺談歌劇<原野>中金子的詠嘆調——以<啊，我的虎子哥>為例[J].北方音樂，2014，（10）：40-41.

[3]李燕.論歌劇<原野>之詠嘆調<啊，我的虎子哥>的情感表達[J].湖南科技學院學報，2010，31（8）：223-224.

[4]王巖.演唱技巧及情感分析對聲樂演唱的重要性——淺談美聲唱法[J]. 大眾文藝，2010，（13）：25-26.

[5]楊毅.淺談西方聲樂體裁與風格——以美聲教學中的聲樂體裁為例[J]. 音樂創作，2014，（12）：150-152.