淺談苗族舞蹈元素提煉與創作分析

秦鐘羚

【摘 要】苗族舞蹈有著悠久的發展歷史，反映著苗族人民的生活，是苗族文化的重要組成部分之一。苗族舞蹈豐富多彩，形態多樣，有大量的元素供我們選擇。新世紀苗族舞蹈的發展， 需要舞蹈編導自我超越，將現代苗族審美需求和傳統苗族文化完美結合，創作出既符合民族情結又符合現代審美的舞蹈作品。

【關鍵詞】苗族;苗族舞蹈;銅鼓舞

中圖分類號：J722.2 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0134-02

在中國民族民間舞的創作過程中，除了編創技巧之外，還需要了解本民族的歷史文化、風俗習慣、民俗舞蹈等相關文化知識。任何事物都是在不斷發展的，對于中國民族民間舞來說，我們需要做到的是如何在傳承中發展，在發展中傳承。苗族舞蹈作為中國民族民間舞中的重要組成部分，想要走進大眾視野、走進學校、走向舞臺，就需要舞蹈教師與編導創作出與時俱進的苗族舞蹈作品。在創作過程中，深入了解苗族舞蹈文化，然后進一步剖析苗族的原生態和半原生態舞蹈，提煉出具有風格性的元素動作，從而進行再創作。只有這樣，創作出來的作品才能夠即遵循苗族的歷史文化及苗族舞蹈的風格特征，又符合現代審美。

一、苗族舞蹈概述

（一）苗族舞蹈分類及風格簡述

苗族舞蹈有著悠久的發展歷史，反映著苗族人民的生活，是苗族文化的重要組成部分之一。苗族的歌舞，古樸、粗獷，表達出苗族人民最真摯、最純樸的思想情感。苗族舞蹈豐富多彩，不同地區的舞蹈也有所不同，形式多樣、風格迥異。主要舞蹈有銅鼓舞、木鼓舞、踩鼓舞、蘆笙舞、錦雞舞、板凳舞等。苗族服飾種樣繁多，不同地區的苗族人民穿著不同的苗服，我們通常也以服飾顏色及樣式來區分苗族各支系的名稱，例如白苗、紅苗、黑苗、花苗、長裙苗、短裙苗等。也正是因為服飾的區別，使不同地區的苗族有著不同風格的舞蹈。

貴州地區高原山地居多，由于山路崎嶇，苗族人民長期行走于山間地頭，身體難免會有一種顛簸感或晃動感，由此形成苗族舞蹈最具有風格韻律性的動律，及前后顛晃韻律與左右橫擺韻律。此外，苗族的原生態舞蹈以群體性舞蹈為主，就算在集體舞中個體舞段的表現也較少。

（二）苗族銅鼓舞簡述

苗族銅鼓舞，多在盛大的節日中表演，如“牯藏節”“苗年”“蘆笙節”。銅鼓架設在場地中心，由一名鼓手敲打，舞者人數不限，合著銅鼓的擊敲變化相互呼應。其特點動作有六七種，每種動作形式都有著不同的舞步與節拍。

傳統銅鼓舞中集體舞段的隊形是固定的，即男女青年圍成圓圈跳舞。另外還有一字形、半圓形、豎一字形、交叉對跳、方形等隊形。舞步矯健有力，舞姿動作幅度較大，粗獷且靈活，情緒飽滿。跳至高潮時，鼓手還常常伴以歡快的喊叫和激動的呼叫，情緒波瀾起伏，場面令人激動。

掌坳，是苗族銅鼓的發源地，居民為吳姓苗族，村寨建于苗嶺中的一處山坳里，以銅鼓和銅鼓舞聞名于世。掌坳苗寨有兩個場地，每到吃新節，銅鼓被請出來。把銅鼓懸掛在銅鼓場上，擊鼓人一只手執木槌敲擊鼓腰，另一只手持皮頭槌擊打鼓心，構成一種和諧的、獨特的音響;一人手提一只回音桶，桶口對著銅鼓口，來回“接音”和“送音”，讓鼓點顯得更加深沉渾厚，傳得更悠遠。村民們則會圍成圓圈踏著鼓點起舞，每一種舞步都配合著不同的鼓點節奏。跳至高潮時，他們會情不自禁地喊出“嘿呿呿”，將氣氛推向高潮，極其熱烈。銅鼓舞中的動作主要來源于苗族人的日常生活，如狩獵、騎馬、撈蝦、捕魚、趕鴨、斗雞等活動，最后還要跳送鼓舞，集體將銅鼓恭敬地送回藏洞中存放好。

二、苗族舞蹈的元素提煉及創作分析——以銅鼓舞為例

（一）苗族銅鼓舞發展現狀分析

如今苗族當地的銅鼓舞表演，也并不全是原生態的。大多數表演是在政府組織和支持下，當地人民經過一定的編排，成立表演團隊，進行表演。這種當地舞臺形態的苗族舞蹈相對于原生態的苗族舞蹈來說更顯花哨，在隊形和動作上也進行了適當的創新與編排。但與專業的苗族舞蹈作品相比較，當地的苗族舞蹈表演還是在保證原生態的動作基礎上，對動作與隊形進行了豐富，而不會過多改變原有動作的運動軌跡。在動作的節拍節奏上，當地苗族舞蹈表演也是完全遵循原生態銅鼓擊打的節拍與節奏。由此可見，當地的舞臺形態還是更大保留了苗族舞蹈的原生態。在傳承人方面，銅鼓舞傳承人由村里層層向上推薦，經過審核后頒發縣級、省級等不同等級的傳承人證書，傳承人熟知苗族銅鼓舞的固定動作與跳法，并將其進行傳播。

（二）苗族舞蹈元素提煉及創作分析

苗族舞蹈豐富多彩，形態多樣，有大量的元素供我們選擇。首先在提煉過程中，我們需要不斷發現、不斷選材。除了找到苗族舞蹈最常見的前后擺與橫擺動律之外，專業舞蹈教師與編導還需要發現具有訓練性、觀賞性和風格特點的動作。例如，在苗族銅鼓舞中，有一個跳翻身擊掌動作，這是銅鼓舞的代表性動作，非常精彩。這個跳翻身擊掌動作具有一定的訓練性與觀賞性，我們就可以把它選擇提煉出來，然后通過調整肢體各個部位的運動軌跡，強化苗族舞蹈的風格特征，從而把這一動作運用到專業舞蹈作品的創作中。此外，原生態銅鼓舞中多用擊掌動作，每一套動作中都有不同形態、不同節奏的擊掌。在民間和當地人表演時，擊掌的動作路線較為隨意，專業舞蹈編導在進行創作時，就需要規定擊掌的節奏、路線、方位和舞姿形態。

原生態苗族舞蹈是豐富多樣的，例如苗族的銅鼓舞，每一套動作都有配套的鼓點，每一套鼓點的節拍與節奏又是不同的，舞蹈編導要根據自己所需提取動作元素。如何選擇可用的動作元素，又如何提煉出該元素，需要舞蹈編導在深入了解苗族文化、苗族舞蹈文化、苗族銅鼓舞文化后才能更好地完成，并創作出符合現代審美而又不失苗族風格的舞蹈動作。

三、結語

任何事物都是在時代發展中不斷完善和進步的，創作苗族舞蹈也一樣。新世紀苗族舞蹈的發展， 需要舞蹈編導超越自我，著力于將現代苗族審美需求和傳統苗族文化完美結合，創作出既符合民族情結又符合現代審美的舞蹈作品。在苗族舞蹈創作過程中，應避免憑借主觀意向隨意改編，脫離苗族傳統文化，必須要了解苗族人民的思想感情、風俗習慣，要在傳統舞蹈風格特點上進行創新，最后通過創作和表演新時代苗族舞蹈作品，進一步傳播苗族舞蹈文化，讓更多人喜愛苗族的舞蹈與文化。

參考文獻：

[1]羅雄巖.中國民間舞蹈文化教程[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[2]余未人.雷山苗族銅鼓舞[J].2010，（17）：55.