紫砂壺的新時代品牌系統設計

張子淳 蘇惠斌 潘宇杰

南京工業大學 江蘇南京 210000

方法 利用對于新時代需求和市場痛點的把握，結合現有的材料與手工藝技術，對現有紫砂壺的裝飾藝術風格和品牌導視形象進行創新型的改良。

結論 筆者從紫砂壺傳統中的造型藝術出發，對其藝術風格和美學特征進行元素提取，提煉出可以進行延伸的元素與現代人生活方式和審美觀感進行結合，創造出符合現代人的新的品牌系統設計特征。

1、課題研究概述與分析

1.1 紫砂文化品牌的植入意義

筆者在一個偶然的機會曾在本科學習階段接觸到紫玉清韻工作室，其生產模式為以多位國家級工藝美術師為首，后有若干學徒在配合輔助，在若干天的調研中，筆者先后接觸到多位制壺大師，他們制壺風格，制壺喜好等各有不同，但那種兢兢業業的精神令人敬佩。為進一步擴大紫砂行業的影響力，通過了解包裝形式，售賣渠道以及市場的審美器型，來進行配套的品牌系統設計。

1.2 研究紫砂文化的當今品牌衍生的研究現狀

中華民族地大物博，傳統手工業在每個地方都因文化發展的差異性而演變出各自的地域性特色。紫砂壺藝術的造型特征、紋樣風格、元素提取都與地域文化及有關傳統大類文化相關，筆者通過閱讀查閱了關于紫砂壺相關的文獻刊物及資料，豐富了自己對于藝術風格與材質之間的契合性的把握。

1.3 研究的創新點分析與研究方法的論述

很多關于紫砂制器的論文都在廣泛意義上討論其使用價值、藝術風格和有關的歷史發展溯源，然我在相關閱讀文獻的學習研究中，明白必須基于這些傳統的造物精神和審美價值來進行現代的設計，將現代的新潮設計特色體系融入其中。

2、紫砂行業的發展歷程與藝術風格

2.1 行業發展的歷程演變

陶瓷工藝可以說是世界上歷史最悠久的一種工藝，其可以追溯至原始社會中的新石器時期，大多數人都知道景德鎮陶瓷，卻忽視了宜興丁蜀鎮這樣一個歷史悠久陶器的發源地，其在新時期時代的末尾已經形成了一定量的陶器生產規模。且開始有意識地利用鋸齒紋、附加堆貼、條形凹槽等花紋紋飾進行思想傳承的簡單表達和開始培養標準化的制作流程和工藝意識。紫砂陶器經歷萌芽期、創造期，到現在的拓展期，各種傳統風格與現今的創新器型共存，并巧妙融合產生了如今更新更巧妙的設計風格。

2.2 紫砂壺的裝飾藝術風格

紫砂茶器作為功能器和觀賞器的結合體，其根據地域的劃分，不同的用戶也有著不同的需求，下面以中外為例談一談其裝飾工藝的特色。內銷紫砂壺一般受到中華文化中儒家正統儒學的影響，追求自然的裝飾效果和樸實無華的審美體驗，后又有無數技師不斷豐富裝飾技法，模印貼花、泥繪、浮雕等工藝手段和裝飾風格不斷完善。貼花工藝是將制作好的貼圖薄泥片或是相關動物形象的泥塑模型貼到已基本成型的泥胚身筒上，然后用手指肚按壓、推開，推塑成想要的形狀，然后用竹簽等塑形工具進行造型精準確認，一般貼繪的紋飾多為云龍、松針、梅花等效果，后來這種裝飾工藝傳入美洲、歐洲，成為一種國際流行的裝飾工藝方式。

3、紫砂壺的功能與形式的統一

紫砂壺的傳統手工技藝已經在漫長的歷史中變得爐火純青，如今我們應該用新的現代設計語言去定義，將交叉學科，如圖象學、人際工程學，分析新的語言，讓大眾認識和接受紫砂壺文化。我們首先要理解紫砂壺在傳統技藝中的重要地位以及他們的文化意蘊表達方式，由內而外來進行紫砂品牌設計的創新與延展。

4、紫砂創新品牌設計的探索與展望

4.1 設計思路

我進行分析研究的對象是紫砂壺的品牌創新設計，結合宜興紫砂壺方圓的造型特點與中國傳統精神文化和意蘊圖樣的提取相結合，考慮其內在的文化因素提煉出部分可以延展運用的傳統裝飾紋樣，將紫砂壺品牌創新設計推廣建立在宣傳紫砂文化的思路上，設計一套以紫砂傳統文化為主的紫砂器具外形和包裝為一體的系統設計改造，使得設計符合新時代的感官審美體驗，使整個產品及其包裝更富有整體感和和諧感。

4.2 設計案例

紋樣提取:利用對于傳統圖案的理解，將各種祥瑞性、裝飾性的提取再設計:如圖一：抱子圖象征吉祥和平安，如圖二：蝠紋象征幸福如意，這類紋樣巧妙契合與泥料和身筒，并與色澤顯得完美融合有秩序。

圖一

配套包裝:圖二將其進行完美結合，包裝形式契合整體顏色和光澤，將蓮花紋與泥料進行設計，既確保了陳列的審美效果，也可以促使消費者增添自己購買的欲望。

圖二

在未來的路上，我們不斷繼承傳統，走向未來，在新時代，我們要利用自身所學的專業知識，身體力行，行在路上，為紫砂行業在網絡空間的普及而奮斗不息，為紫砂走向國際，紫砂走向人民的心中、懷里，為中國的傳統手工業風骨而戰。