圓轉(zhuǎn)渾如泡影涵
——淺談紫砂作品《醇瓜壺》的制作

滕 茜

在我國，未雨綢繆的儲蓄是絕大部分個人和家庭對于生活所作出的規(guī)劃，這與其他國家的消費觀念截然不同，反應(yīng)了一種文化性的生產(chǎn)積聚。同時我國又有著十分普遍的吉祥文化，人們喜聞樂見將各種代表吉祥、祝福的符號融入到生活中、各種形體和裝飾之中，為了祈求未來能夠擁有更美好的生活可以說具有廣大而普遍的共識，且在人群之中，總有那么一些人期望過上一種遠離城市，去過一種單純而閑適的日常，我們將之稱為對“田園”的憧憬。很多基于此的藝術(shù)創(chuàng)作可以說遍地生根，在紫砂花貨當中又顯得尤為明顯。

對“田園”生活的追求，和對未來美好的祝愿，融合組成了紫砂花貨的文化內(nèi)核，憑借紫砂本身的易塑性以及“五色土”多變的創(chuàng)作組合，紫砂對于此類題材的創(chuàng)作表達總是層出不窮。“醇瓜壺”就是這樣一件具有豐富色彩且?guī)в刑飯@風(fēng)味的花貨作品。

這件作品以瓜為名，其造型主題很明顯就構(gòu)成了其本身的基本特征，我們都知道現(xiàn)實中的瓜果普遍都帶有一些獨特的外形或者肌理特點，這一點在過去同類的紫砂作品制作中或用筋紋，或模擬表面的肌理都可以很好地表現(xiàn)出來，不過在眼前這把壺的制作中并沒有用到上述技法，而主要以捏塑和貼塑作為主要的創(chuàng)作裝飾手段。

作品“醇瓜壺”的壺面十分圓潤，由一整張泥片圍攏鑲接而成，圓形器身筒的制作大多不外如是，制作的關(guān)鍵主要在于鑲嵌部位的無痕處理以及壺面曲線的拍打成型處理，由于這把壺以“瓜”作為主題，壺身本身要接近這一主題形式，所以圓形身筒無疑是一種很好的選擇，這對于壺面曲線的連貫性有十分高的要求，在拍打的過程中不能急于求成，而需要一點一點的調(diào)成，利用轉(zhuǎn)子逐步的拍出角度，待成型后用泥片封口，圓形壺體封口后如同一個圓石墩，壺口和壺底遙相對應(yīng)，在這把壺上為追求壺體圓潤的效果，上下幾乎呈對稱樣式，曲面的角度相近，平底與壺口平行，并趁機在空氣被封閉在壺體內(nèi)部的時候?qū)伢w表面做拋光處理，力求圓潤光滑，讓坯體便于之后的貼塑裝飾。

《醇 瓜》

在用距車開口之后，圓形的壺蓋半嵌入壺口，這時候嵌蓋要留有部分余地，既不能空又不可過緊，防止燒制的時候開裂和燒制以后的松動。壺鈕的制作是整件作品的重中之重，器為圓，鈕為心。這里的心我們可以簡單地理解成心臟的意思，紫砂壺的心臟自然是整體最重要的部分，由于壺面光潤并未做筋紋或肌理變化，所以壺鈕的形狀直接決定了整器造型的走向，且壺流壺把也應(yīng)根據(jù)壺鈕的大小形態(tài)來進行制作。在這里壺鈕被制作成了樹枝的形態(tài)，纖而細且分叉眾多，這樣的塑造為壺流和壺把自身的結(jié)節(jié)提供了造型依據(jù)，從壺鈕根部亦延伸出更多的分叉，生長出嫩綠色的樹葉來進行點綴。我們常說鮮花需要綠葉來襯托，鮮果也同樣如此，沒有健康蔥翠的綠葉更能襯托出果實的豐碩飽滿的了，壺蓋上的綠葉貼塑幾乎將整個壺蓋包裹了起來，一部分甚至沒入嵌蓋之中，如同被茶壺遮擋，又如同正包裹著一枚甜瓜，醇厚多汁，引人遐想。

壺鈕的貼塑裝飾同樣沒有單獨存在，壺流和壺把同樣是深色的枝條形態(tài)，從中延伸出更多的枝杈和綠葉自然順理成章，壺鈕和壺面的綠葉貼塑上下對應(yīng)，如同存在于立體的空間之中，且由于壺蓋是圓的，壺體亦是圓的，表面上看是大圓包裹著小圓，但結(jié)合枝條和綠葉則可以抽象的理解成大圓遮擋著小圓，這樹上的圓為何物？自然是結(jié)出的醇瓜了，所以在這里雖然沒有明確地塑造出瓜果的造型，但卻通過合理的裝飾，整體的造型，間接地描繪出了“瓜”的存在，也正順應(yīng)了之前所提到的，人們內(nèi)心深處對于田園生活的追求，借用裝飾和形體的組合引發(fā)人們的想象，自然而然地獲取創(chuàng)作者想要的那個答案，從而揮霍出背后的創(chuàng)作主題，這自然比單純地塑造一枚豐碩的果實要更具有感染力。

結(jié)語：從作品“醇瓜壺”的創(chuàng)作中可以讓人明白，自然花貨的塑造并非一定要具體到方方面面，可以從形體本身以及附著在形體之上的裝飾來間接地營造一種供人想象的空間，從而在引導(dǎo)的過程中加深人的印象，讓觀賞者自己獲取答案，這樣造型創(chuàng)作既富有深厚的文化韻味，又提供了一種生動思考的樂趣，自然也就更富有藝術(shù)的感染力了。