——淺析紫砂作品《葉問漣漪》的美學意境"/>
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都說一方水土養一方人, 一方山水有一方風情。丁山,太湖之濱的小鎮,地地道道的江南水鄉,它有古鎮的斑駁與歲月沉淀的溫柔;它有小橋流水的靜謐與煙火人家的喧囂;它有惹人迷醉的詩意也有秋郊夕照的深沉。丁山人是幸運的,他們不但有太湖水的潤澤,還有紫砂土的惠澤,太湖水滋潤著他們的心靈,紫砂土影響著他們的生活,這是丁山人的水土,這是他們的鄉情。
太湖水流進丁山人的血液里,他們多了一份靜謐,少了一份浮躁,所以他們善于發現美,法國雕塑家羅丹說“美是到處都有的。對于我們的眼睛,不是缺少美,而是缺少發現。”丁山人有這種能力,他們不僅能夠敏銳的發現美,還能創造美。畫家把看到的美畫出來,詩人把感受到的美吟出來,而丁山的手工匠人把發現的美通過雙手做出來,這就是他們的紫砂藝術。太湖水融進了丁山人的骨子里,他們生于此長于此,水文化已經深深滲透到他們的生產、生活中,影響著他們的喜好、習慣,還有藝術創作。“藝術源于生活,而又高于生活”,水文化給了紫砂匠人創作的靈感,而紫砂匠人以紫砂為載體,通過藝術手法將靈感具象化、情感深刻化。
紫砂作品“葉問漣漪”是丁山水土文化融合的一個縮影,它是作者從水文化的自然情景中獲得靈感,融入自己的情感體悟,以紫砂土為載體,以藝術技法為手段,在造型結構的設計、自然情景的具象表現、哲學意境的抽象表達三方面構成了具有美學意境的紫砂壺藝作品。以下我們將淺析這三方面的具體表現,進一步剖析“葉問漣漪”這件作品的美學意境。
首先,我們來看最表象的造型結構的設計表現。這組作品包括一把壺、一只杯子、一個杯碟。我們先來看這把壺,壺身是傳統圓器的造型,渾圓飽滿,這是契合中國人自古以來追求圓滿的心理追求的。壺嘴一彎流,從壺身胥出自然,在使用功效上保證出水爽利。壺蓋采用了嵌蓋的設計,與壺身融為一體,形成一個平面,蓋面上裝飾了一圈圈水波紋;壺鈕采用的是紫砂雕塑的技法,在一粒珠的基礎上雕塑紋路,其紋路又有蓋面紋理契合,形態憨厚敦實;壺把別出心裁,較之傳統器型做了較大創新,傳統器型一般是上粗下細,這件作品是上細下粗,傳統器型的飛把尾部是外飛,這件作品做的內扣,曲線優美、新穎別致,有奮起的力量感,又有內斂不張揚的謙遜之態。我們再來看這組作品的其他搭配。杯子的杯身、杯把與壺身、壺把的造型結構是一致的。杯碟內面的漣漪紋路設計與壺蓋的紋路相呼應。整組作品在繼承了傳統器型的傳統美感的基礎上,又做了大膽的突破和創新,新穎別致。組合搭配上,點點呼應,面面俱到,安排巧妙,將實用功能最大化,視覺上和諧統一。

其次,我們來看這組作品對自然情景的具象表現。俯視這把壺,嵌蓋的設計,呈現了水平面的視覺效果,似壯闊而平靜的太湖。壺鈕的造型,如一樽太湖石屹立在中央,挺拔而堅定,像燈塔一樣為往來的漁船指引著方向。四周悠悠蕩起漣漪,好似在哼唱著“太湖美啊太湖美”。一片葉子飄落在水面上,像小舟一樣,尋尋覓覓,在汪洋大海里尋找著自己的方向。從平面視角看這把壺,嘴、身、尾、鰭,完整地構成了魚的形體,敦厚可愛,甩起尾巴奮力前行。杯子亦是一條可愛的小魚,前行的路上,蕩起漣漪。這組作品中,漣漪悠悠的靜謐,一葉漂舟的尋覓,魚兒戲水的歡樂,景中有情,情景交融。
再次,我們來感受這組作品背后的哲學意境。意境是受眾的一種感受,這組作品展現的情景其實是日常生活中常見的畫面,水、漣漪、落葉、魚兒,但是作者賦予了它們自己的感受、理解,通過藝術手法將這種感受表達出來傳遞給受眾。第一,美隨處可見,就在身邊、在腳下,現在很多人每天忙忙碌碌,卻忽視了身邊的美好;第二,歲月靜好不是物質層面的滿足,而是要心理上的建設,心生美好,給自己一片靜好;第三、堅定信念,即使你只是一葉扁舟,也不要隨波逐流,走自己的路。即使你只是汪洋大海中的一條小魚,也不要放棄自己,努力前行,實現自己的目標。
葉問漣漪來自丁山人水土鄉情文化的融合,也是日常生活情景的一個縮影。給人的視覺感受是美的,美中又有隱隱的力量,在一片歲月靜好中積極向上。作者借造型展現情景,在情景中營造意境,這就是紫砂藝術的魅力所在。紫砂和生活一樣,對它們付之以情,它們就會反饋以美好。