淺析《文心雕龍》通變篇

李曉霏

摘要：《文心雕龍》是中國南朝文學理論家劉勰創作的一部文學理論著作，其中通變理論是其重要觀點之一。追溯《周易·系辭》中對于“通變”的理解，“通”為相通，“變”為變革，在“通”的基礎上順應時代而“變”，正如本文所要闡述的關于文學創作的繼承和革新問題。

關鍵詞：文心雕龍;通變;繼承革新

《通變》里說：“通變則久”，“變則可久，通則不乏”，即“通變”是說文學創作的繼承和革新的問題。

本篇一共分為四個部分。第一部分主要是，規;文辭的氣勢力量，要有變通才能不斷流傳下去，這就說明變化是無窮的。所以既然名稱和創作規格是有一定，所以體裁上一定要借鑒過去的作品;變化是無窮的 ，所以變化一定要參考當代的新作。其次劉勰還運用了恰當的比喻來類比文辭要善于變化的道理，如“然綆短者銜渴，足疲者輟途”，其中“綆短”出自《莊子》“綆短者，不可以吸深”意思為如果水桶的繩子短，就會因打不到水而口渴。

第二部分通過講歷代文章的演變和世人學習文章的方法來闡明“還宗經誥”的道理。何以宗經？劉勰在《宗經》里說：“故文能宗經，體有六義：一則情深而不詭，二則風清而不雜，三則事信而不誕，四則義貞而不回，五則體約而不蕪，六則文麗而不淫。”“是以九代詠歌，志合文則”劉勰研究了黃帝、唐、虞、夏、商、周、漢、魏、晉九個朝代的文學發展，認為它們在表達情志上都合乎創作發展的法則。一代文辭效仿一代，得出“則黃唐淳而質，虞夏質而辨，商周麗而雅，楚漢侈而艷，魏晉淺而綺，宋初訛而新。從質及訛，彌近彌澹，”的結論，認為九個朝代的文學演變是從淳厚質樸轉向典雅華麗，這是向上的發展;再轉向夸張富艷，轉向浮淺綺麗，轉向詭誕新奇，就在走下坡路了，這是為什呢？爭著模仿近代的忽略借鑒古代的，是造成文風暗淡文氣衰落的原因。而世人學習文章又都“多略漢篇，師范宋集”使得雖然近代和古代的文章都看，但卻是接近近代浮淺詭誕的作品而疏遠古代華麗典雅的作品。到這里劉勰又通過“夫青生于藍，絳生于蒨，雖逾本色，不能復化”的現象和引用恒君山“予見新進麗文，美而無采;及見劉揚言辭，常輒有得”的話來論證“矯訛翻淺，還宗經誥”的道理，這樣在質樸和文采之間斟酌盡善，在高雅和通俗中安排妥帖，就可以做到會通和變革。

第三部分是緊接上面主張“還宗經誥”的道理來論述通變的方法。關于聲音形貌的描寫在漢朝初年的辭賦里面已經達到了極點，從此便“循環相因，雖軒翥出轍，終入籠內，”其中“終入籠內”與《宗經篇》“所以百家騰躍，終入環內者也”句同旨。其次劉勰舉出枚乘、司馬相如、馬融、楊雄、張衡五家作品沿襲古代的情形，得出“廣寓極狀，五家如一”的結論，進而說明了通變的方法：必須錯綜變化，有繼承才有革新，才是變通的方法。

第四部分是闡明通變的基本方法和要求。在規劃文章的總綱時要著重于大的方面，在這之下又分為兩步，首先要“先博覽以精閱，總綱紀而攝契”要廣博地瀏覽和精細地研讀，抓住大綱加以吸收，其次“拓衢路，置關鍵，”開拓創作道路，掌握關鍵，這就好比拉著長長的馬韁繩駕著馬跑遠路，要態度從容。在創作過程中還要“憑情以會通，負氣以適變”，童慶炳先生認為，“憑情以會通”意在強調作家對于古代的作品不要照搬照抄，一定要根據自己的情感體驗與古典作品中的情感進行交流對話，在情感交流對話中加以借鑒。“負氣以適變”，是指作家在求新變時，也要有規定，即要負載著旺盛的氣脈和獨特的個性求新變。這就要求我們的文學創作不僅要繼承已有的體式，還要融合自己獨特的氣質去進行創造革新。關于“負氣以適變”，張立齋先生也按：“情氣一體，而動靜有別，靜以會通，動以通變也”作解釋。這樣創作會“采如宛虹之奮鬐，光若長離之振翼，乃穎脫之文矣。”其中“宛虹”出自張衡《西京賦》：“瞰宛虹之長鬐”，“長離”出自張衡《思玄賦》：“前長離使拂羽兮”，“穎脫”出自《史記·平原君列傳》：“毛遂曰：‘臣乃今日請處囊中耳。使遂蚤得外囊中，乃穎脫而出，非特其末見而已。”這里用兩個形象的比喻來描述卓越作品的特征，但是若“若乃齷齪于偏解，矜激乎一致，此庭間之回驟，豈萬里之逸步哉！”所以我們創作“若乃齷齪于偏解，矜激乎一致，此庭間之回驟，豈萬里之逸步哉！”其中“一致”張立齋先生按：《易·繁辭》上：“借物致用。”疏：“謂備天下之物，招致天下所用。”此言一致者，猶一得也，得即招致也。

最后劉勰在贊中說到：“文律運周，日新其業。變則其久，通則不乏。趨時必果，乘機無怯。望今制奇，參古定法。”文章的創造規律是運轉不停，日日都有新的文學成就。適應變化創新才能持久，善于繼承規律創作才不貧乏。適應時代要求必須果斷，抓住時機不要膽怯。面向當今努力創新動人的作品，參考古代確定創作的法則。總的來說，這個新不光是繼承，是要變。從九代的詠歌說，要將就“變乎騷”。楚騷不是“矩式周人”，不是繼承，而是新變，不光在內容上變，在語言上也變，在比興手法上也變。漢之賦頌也不光是“影寫楚世”的繼承，也有新變，從內容到文辭，也有變。魏之篇制，也不是“顧慕漢風”的繼承，也有新變。這樣從新變中去總結經驗，才符合通變的 要求。也要求我們在創作中要在一定的創作法則中，在參考古代優秀作品的基礎上，與時俱進，創作出當時代優秀的作品。

縱觀通變篇的基本結構，劉勰在正文里面主要講繼承，他舉出楚騷“矩式周人”，漢賦“影寫楚世”，“五家如一”的例子，以及闡明“轎訛翻淺，還宗經誥”的道理，都是側重繼承的。最后在贊里面強調革新，像“日新其業”、“趨時必果”、“望今制奇”是闡明革新的重要性，但重點還是放在救弊上。總的來說，我們要“通中有變，變中有通”使得創作達到“憑情以會通，負氣以適變”的境界，更好的處理繼承和創新的問題。

參考文獻：

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