“流動空間”在現當代建筑空間中的設計運用初探

（常州大學 213000）

在現當代建筑空間中，其空間的形態眾多，因為空間形態都有其各自的特征，封閉式空間使環境向內，人的注意力趨于集中；虛擬的空間會讓人情感變得豐富，思維會變得活躍；流動的空間會讓人感受到更加的靈動，自然，并且帶有很強的美感。在當今的設計中運用。在具有“流動空間”特質的環境下，空間的變化被設計師有節奏、有目的、有順序的傳達給人們，這樣就可以誘發其中人們的活動欲望。人們在回顧四周的同時被各式各樣的建筑語言吸引。密斯凡得羅設計的巴塞羅那德國館，打破了空間傳統的六面體的概念，用獨特的設計手法讓展館內的空間互相滲透。柯布西耶所設計的現代住宅考慮到人所居住的環境其包含了一個時間的維度與人的因素，讓人在行走的過程中，隨著其視點的移動，感受到了場景發生變化。其中穿插、交錯等手法給人一種全新的視覺享受，像一幅幅電影畫面一樣傳達給在建筑中游走的人們，從此開辟出了一種流動空間的設計手法。

一、平面空間的分割

具有特定分布比例的墻體分割對空間與四周環境的溝通、交錯尤為重要，其決定了建筑空間開放的程度。在巴塞羅那德國館中，空間被板塊所分割，從平面布局來看更像一幅風格派的畫作。空間沒有被這些板塊獨立的圍合，而是在相互暗示成為一個空間，呈現T字型的墻體使得空間無限延伸的感覺加強，并且其分割的板塊與地面的地磚的分割也巧妙的形成了一定偏移，為了增強空間的流動性。

墻體在流動空間中往往不做承重的要求，而現代建筑裸露在外的空間結構進行具有形式感的設計。這種結構具有一種有特殊象征寓意，并有一種因獨特技藝所形成的空間美。巴塞羅那館的柱體被設計為十字型，材料采用的是金屬，降低了柱體形成的體積感。在這種空間下，空間的藝術表現力和藝術的感染力通過對形式感的完整展現和對結構的奇妙構想得到加強。設計中要使用象征性的設計手法，從而保持空間視線開闊，在最大限度上做到連貫和融合。在流線的設計上，盡可能的做到無阻隔性，讓人在每一處可以看到不同的端景。尋求適宜的自身方位、適宜的開合空間、適宜的空間形態語言，表現空間形態語言形式豐富、內容生動、空間形態變化多祥的流動空間。

人在流動空間中的活動線路是復雜多向的。沒有一條固定的路線，不僅在具有展示性的建筑空間中，這種空間形態可以盡可的減少空間的損失，在住宅空間中也可以使流線變的多樣，人們不必受到空間分割的限制。在密斯設計的吐根哈特住宅中，其一層平面就是一種住宅空間的典型流動空間，利用家具的擺放和墻體、柱體來隱晦的限定空間。出挑的隔墻與獨具特色的弧形墻體，讓人在家中變得輕松、寧靜，感受到空間的無限延伸。

這種手法在現代也有許多比較成功的案例，在許多大宅的設計中，多回路的布局也被廣泛運用。設計師李瑋珉的在設計樣板間時候，墻體的分割并沒有完全的按照既有的方式來圍合，可以延展出空間之外，背景墻的延展性既解決了材料的收口問題，又能體現出空間體塊的厚重感。玄關和客廳之間相互融合，玄關背后的做的玻璃盒子則有形成了空間的疊加，隔墻材質的變換，也能使得流動空間變得更加透徹。設計流動空間在具有了較強的空間趣味性的同時，從而把人們視線牢牢吸引在空間場景中，因為動態的場景會使人產生新鮮感。流動性更強的空間與同樣面積大小的閉合空間相對比，給人的直觀感受更加的開闊，給人一種更加通透、靈動的感覺，具有很強的流動感。光影在墻面上的游離都體現出一種流動的韻律。

二、空間中的“虛”“實”對比

在設計“流動空間”時虛實的感受是非常重要的。在中國傳統園林中，“虛”與“實”是一種更為宏大的觀念，大致可以理解為：建筑中緊閉的內部空間為實，周圍的園林即為虛，兩者之間相互轉化、滲透造成了一種視覺上情感上的游離。玻璃與混凝土建筑的組合在現代主義建筑中是最常見的組合，玻璃可以說是表達“虛”空間最好的材料，混凝土則意味是“實”，兩者間的相互游離與中國傳統園林不謀而合。

隨著時代的不斷變化，越來越多的新的材料出現在人們的視野之中，材料在西方建筑中對虛實的展現顯得尤為重要。我們要了解這些材料的特性和用法，對在流動空間的創作中尤為重要。我們要先了解材料本身特性，不同材料間的碰撞對比，構成了一種全新的空間序列，給人視覺的刺激與流動空的感受。材料的選擇會使得同一個空間有不同的感受，假設我們現在的空間平面分割已經做到了一種延續的、不斷流動的效果的時候，人們身處在這樣的空間中，是會感覺到不安的。為了消除人這種不安的感覺，密斯在巴塞羅那德國館所做的，在流動空間中，加入了一些穩定的墻，即用石材包裹的墻面與玻璃形成反差，這種空間雖然是流動的空間，但是卻構成了一種穩定的流動。同樣是一個封閉的空間，比如在電梯之中，當電梯圍合的材料用的是全不透明的金屬材料，人們在其中的感受往往是向內的，空間會變得壓抑，在空間中得人們往往不會過多的交流。當用玻璃作為圍合材料的時候，往往氣氛會活躍起來，整個空間的流動是向外展開的。

對材料的使用在中國的傳統園林早有體現，“五材并舉”磚、木、土、石、瓦等材料被合理的布置在空間的每個角落，每種材料帶給人的質感、色彩、性能發揮出了其本身就具有的美。材料的合理使用也能使空間達到“虛實相生”的效果。

三、流動空間的多維度特性

多維空間是建筑設計史不斷發展的產物，人們從平面空間到三維空間的點、線、面之后，逐漸加入了光影、聲音、時間等多維空間在設計之中。這樣一來不僅僅是在人在空間中流動，還有多種因素來讓整個空間自身在不斷發生變化。這種設計手法讓室內外的界限變得模糊，兩端的空間能得以連通，人們在其中感受自然的變化，會得到一種場景感，仿佛回歸到自然之中。

“朝陽從房屋的一角射進來，隨著陽光得慢慢移動，最后夕陽慢慢消失，一切又重歸原來，以這樣符合自然法則得、能夠使人生命力重新煥發的設計方式。”西方建筑大師柯布西耶在設計房屋時是一直以此為出發點。在他設計得薩伏伊別墅時，提出了“建筑散步路”的概念，在設計平面布局中以居住者的生活狀態與建筑力學的合理性為前提來設計的，建組內部的坡道是符合人的映像秩序的，建筑內外形成的巨大反差，明晰的結構與內部曖昧部分的相互滲透，在沿著斜路的指引移動的時候，不同的風景完整連續的映入眼簾，視線被分割，變得與自然更近，人會在這樣的環境變化下全方位的敞開心扉，變得自然放松。在房間中，我們還能明顯感覺到內部的平面分割，甚至連顯露得結構柱之間都有微妙的變化，一切都是自由的，視野是流通的。光線在玻璃長窗下，不斷變化，人會在觀察這樣的變化時體驗到趣味性。光影、聲音、時間等多維存在的空間在這樣的“流動空間”相互滲透，得到體現。

在中國傳統園林中，也有與“建筑散步路”相似的手法“移步異景”，相比與西方用的幾何分割的方法達到的自由的流動路徑，更著重于空間序列的表達，人的每一步移動都因為視線的變化發生了改變，給人一種處處是驚喜的感受。建筑平面上的門堂、院落之分、根據方位走向的空間布局手法，使得時間性在傳統建筑中比比可見。建筑內部與外部空間因為挑出的大屋頂形成一種“灰”空間，模糊了內外，一種符合自然規律的流動空間被創造，形成了活躍的、富有生機的流動空間。

四、小結

流動空間設計的手法是多樣的，中西方都有其不同的表現手法。不管是通過理性的幾何分割的西方平面，還是蘊含了感性的虛實相生的東方建筑園林布局，但是兩者目的是相似的，都是對于空間帶給人的流動感受。流動空間讓建筑與人產生共鳴。因此研究流動空間的設計方法是對探索現當代建筑空間設計界面的模糊性與穿透性有著非常大的意義，可以打破固有的設計思維模式，讓“流動空間”在現代建筑空間創作中能夠延續，讓其在與現代材料與建筑結合中，產生出新的火花。