文/余宏達
前日與金鑒才老師閑聊,恰巧他說到,上世紀60年代他與方增先先生去北京觀全國美展,忽然遇到一個小個子女士跑上來,非常激動與方增先攀談,如同粉絲一般,后來知道她就是周思聰,她的熱情、單純以及對藝術的癡迷深深打動了在場的人,而此時周思聰也已經是知名畫家了。今天我正欲寫周先生的作品評論,不禁想到了這個故事傳達的信息,首先是她的性格:一位純粹的藝術家;其次,也說明她對浙派人物畫的喜愛。事實上,周先生是徐蔣體系的重要傳承人,但從這幅《山區新路》我也看到了浙派人物畫的影子,可見她的藝術的兼容性非常之強。
1971年,由于國際文化交流的需要,一部分畫家恢復業務活動,周思聰熱情洋溢地重新投入創作,同時也開創了“寫實時期”這一重要風格。1973年,周思聰接連創作了《長白青松》《人民與總理》和《山區新路》等作品,其中《山區新路》參加了1974年全國美展。此畫構圖奇巧,把非常難表現的壓路機置于畫面正中,她以一個調皮的小男孩“踮腳送水”的動作與高座的車上的司機形成強烈呼應,深刻入微地表達對工人叔叔的愛和飲水思源的感情。這幅作品從技法角度看用筆簡潔,人物刻畫也少有光影關系,重筆意,多墨韻,從這點講是明顯吸收了浙派人物畫的技術特點,其中形象上的默寫方式鮮明,與徐蔣體系離不開模特的創作方法非常之不同。觀之她的人物小品大量的手法近乎浙派周昌谷,這說明了她對浙派人物畫的偏愛,在政治上又少了“文革”的“紅、光、亮”,簡樸、純粹更接近了藝術本身。這源于她的勤于寫生,以及獨特的藝術視角,使藝術與生產勞動相結合。周思聰內心對藝術、對生命、對民族頑強的心路歷程,使她成為用畫筆將時代特征與藝術特性完整結合,落下歷史的烙印,很好地體現了“我愛平凡的人”這句周思聰終身的藝術格言。■

山區新路 94cm×32cm 1973年 周思聰