戶縣農民畫的藝術性探究

摘要：戶縣農民畫作為我國民間藝術中的重要組成部分，孕育于傳統的剪紙、社火、刺繡等民間藝術之中，誕生于上世紀50年代。時代發展至今，戶縣農民畫已形成了鮮明的藝術特征。以其豐富的內容、夸張的造型和強烈的色彩，生動描繪出一幅幅絢麗多彩的戶縣農村生產生活畫面。通過考察調研，對其創作題材、創作手法、造型藝術、色彩特征等因素進行分析探究，總結歸納戶縣農民畫的藝術特征，展開對戶縣農民畫的藝術性探究，在探究中尋求發展，在發展中尋求創新。

關鍵詞：民間藝術;戶縣農民畫;造型藝術;色彩特征

1.戶縣農民畫發展概述

戶縣農民畫產生于民間，是今陜西省西安市鄠邑區一個極具代表性的民間藝術。論其起源，可以追溯到1958年“大躍進”時期。早期的農民畫構圖簡潔而飽滿，色彩艷麗，人物造型淳樸稚拙，采用單線白描的形式，以反映農村面貌、描繪農民生活、體現農民對于豐收的渴望為主。

早期的藝術探索與實踐，為農民畫發展奠定了堅實的基礎。從70年代開始，在眾多專業美術家的推動下，戶縣開辦學堂，舉辦農民畫創作培訓班，使得這一時期的戶縣農民畫在創作風格上以國畫、版畫、年畫、連環畫為主，追求人物造型準確精煉，生動形象，但缺少了早期農民畫“以形寫意”的藝術感受。創作主題主要以社會主義生產建設服務為主。

在改革開放浪潮之下，戶縣農民畫創作開始向民間美術靠攏，藝術風格更加鮮明，題材更貼近生活、反映時代。1988年，戶縣正式被國家文化部命名為“中國現代民間繪畫之鄉”。

隨后受全球化藝術風向影響，戶縣農民畫逐漸向西方寫實繪畫靠攏，丟失了早期“傳意”的藝術特征。為了迎合市場，在印刷技術的應用下，開始大批量作坊式的流水線生產模式，使得大量作品被重復復制生產，從而降低了農民畫自身的藝術價值，打擊了部分畫家的創作積極性，限制了農民畫的發展。

到了新時代，戶縣農民畫創作隊伍涌現出了大批新興畫家。以其鮮明的藝術特色，爭艷于豐富多彩的民間藝術之中，戶縣農民畫儼然成為民間繪畫領域的一朵奇葩，成為鄠邑區（戶縣）一張生動多彩的地區名片。

2.戶縣農民畫的藝術特征

2.1 創作手法與形式

戶縣農民畫孕育于傳統民間藝術，但又區別于此，其創作過程并不復雜，但是每一步都至關重要。從選題開始，創作者對畫面主題進行創意構思，通過線描的形式將腦海中所構思的場景物化為圖像同時轉化到二維平面上，緊接著創作者要進行的就是描摹和染色，這看似簡單的操作，其中都體現著農民畫創作者熟練的表現技法。

從創作材料上看，戶縣農民畫因其創作紙張、顏料等材料不同，分為傳統國畫、紙質水粉畫、布面丙烯畫等。

從創作技法上看，戶縣農民畫通常在染色過程中，采用“干濕、薄厚”結合的手法，先采用“濕染法”，使得畫面透氣，色澤濕潤，顏料較薄，在此基礎之上，進行第二步顏料的厚涂，至此使得畫面色澤鮮艷不會皸裂。根據作畫習慣的不同，農民畫畫家在創作過程中也存在差異，并無固定創作模式。

戶縣農民畫技法不受專業繪畫材料限制，為了滿足藝術效果，表達出“皴、擦、點、染”的技法，農民畫畫家在創作過程中并不像國畫創作那樣講究運筆和筆法，而是借助于身邊任何一種可利用的道具，如海綿，牙刷等，以此來體表現出畫面的漸變、光暈、點彩等效果。

2.2 造型藝術

戶縣農民畫在造型藝術上，是對中國傳統國畫與西方油畫的高度融合，采用“寫意”的創作手法，將客觀社會生活中的人物或事物生動的表現在畫面上，在創作過程中注重傳神、傳趣、傳情、傳意，并不完全寫實。

戶縣農民畫的藝術風格新穎，種類繁多，除題材外，最直觀的表現就在于畫面的透視與構圖。戶縣農民畫采用中國畫中散點透視的表現手法，物象之間隨意組合，互相重疊，表現出繪畫作品強烈的平面性特征，畫面是自由流動的空間，沖破了時間與空間的限制，更好地表達出農民畫家所想闡述的主題畫面。

2.3 色彩特征

戶縣農民畫在創作過程中，通常會運用水粉顏料或油畫顏料不加調和的表現在畫面中，這和我們所接觸的西方水粉畫、油畫有所區別。農民畫畫家在長期的農民畫繪制過程中形成了獨特的色彩風格，常用一些色相明確，高飽和度的純色，來直觀的表現生活中的色彩。

在戶縣農民畫的色彩運用表現中，我們不難發現其中的色彩構成關系。農民畫畫家在創作時運用補色、對比色等色彩構成手段，使得畫面和諧統一、均衡協調。農民畫色彩表現形式之奔放、夸張，將色彩的心理與情感表現的淋漓盡致，大面積紅、黃的運用，表現出農村豐盛的喜悅;藍、綠色的使用，描繪出農村美好風光。顏色之間相互搭配，主次分明，使得畫面充滿節奏，賦有韻律感。這一切的色彩表現，都體現出我們在藝術審美中所追求的形式美法則。

3.結語

隨著社會的發展，越來越多的藝術形式充盈著我們的生活，人們對于新鮮事物的好奇心，使得人們更愿意去接受一些新興的藝術形式，從而忽視了我們傳統民間藝術的價值與意義，致使我們的傳統民間藝術生存空間日漸萎縮。戶縣農民畫作為傳統民間繪畫藝術的一種，其生存，也面臨著巨大的挑戰。

對于戶縣農民畫，我們應該以一個發展的眼光去看待，這就要求我們在西方文化席卷全球的背景之下，保護戶縣農民畫長期以來所形成的藝術特征，去打破傳統模式的束縛，從而尋求一條真正適合戶縣農民畫發展的道路。除此之外，我們要在對于這一傳統民間藝術的保護中尋求傳承，這種傳承是在漫長的歷史發展過程中的沉淀，這種看似是對于一個民間藝術的傳承，實際上也是對歷史的傳承、對文化的傳承、對記憶的傳承。在傳承的過程中，我們時刻要堅持取其精華，去其糟粕，時刻要向先進的文化靠攏，時刻要將自己融入于大的社會浪潮之中，在這浪潮之中彰顯戶縣農民畫的藝術本色，彰顯傳統民間藝術的本色。

參考文獻：

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[4]魯道夫·阿恩海姆.藝術視知覺[M].孟欣沛，譯.湖南美術出版社，2008.

作者簡介：毛天良（1997.5-）男，漢族，陜西西安人，西安美術學院設計藝術學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業：展示設計。