《綠毛水怪》中的克蘇魯神話元素

張惠玲

摘? 要：《綠毛水怪》是王小波于七十年代創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，還是王小波與李銀河的定情之作，大部分的讀者看來(lái)這是一部帶有虛幻色彩的愛(ài)情故事，但是細(xì)究可以發(fā)現(xiàn)克蘇魯神話的元素充斥其中。本文將從故事背景、人物形象和寫(xiě)作手法等角度來(lái)分析解讀《綠毛水怪》中的克蘇魯神話元素。

關(guān)鍵詞：《綠毛水怪》;克蘇魯神話;洛夫克拉夫特

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-20-0-01

一、克蘇魯神話背景

（一）克蘇魯?shù)脑戳骱捅揭唤堑木G種人

克蘇魯一詞出自于洛夫克拉夫特于1926年創(chuàng)作的《克蘇魯?shù)暮魡尽贰Ｂ宸騽?chuàng)作的克蘇魯系列小說(shuō)構(gòu)造了一個(gè)冰冷、黏膩、恐怖的世界，充斥著觸手、腥臭、海怪還有未知生物，人在宏大的世界中渺小不堪，而洛夫的小說(shuō)主要講述人類(lèi)與未知生物相遇探索的故事。克蘇魯神話的發(fā)展也影響了眾多文字作品，包括《迷霧》、《海王》還有《水形物語(yǔ)》等不少影視文學(xué)作品都有受到洛夫的影響，其中含有不少克蘇魯神話的元素[1]。

判定一個(gè)作品是否有受到克蘇魯神話體系的影響，主要在于其是否符合“宇宙恐怖”這一原則，以及怪獸是否符合克蘇魯中的特征[2]。而“宇宙恐怖”非常重要的一點(diǎn)是用未知恐怖營(yíng)造恐怖的氛圍，正如洛夫特拉夫特曾說(shuō)過(guò)“人類(lèi)最古老、最強(qiáng)烈的情緒是惶恐，而最古老、最強(qiáng)烈的惶恐，是對(duì)未知的惶恐”在小說(shuō)《綠毛水怪》里，海妖們生活在有著相當(dāng)規(guī)模的工業(yè)以及相當(dāng)規(guī)模的城市的水下城市，對(duì)于水下世界只是通過(guò)簡(jiǎn)單的幾句話勾勒了一個(gè)讓人充滿(mǎn)好奇想象的世界，這種人類(lèi)的渺小感與世界的未知性無(wú)疑是與克蘇魯神話相似的。

二、人物形象

（一）反傳統(tǒng)的妖妖

作者在小說(shuō)中對(duì)于楊素瑤未變成海妖時(shí)的描寫(xiě)是一個(gè)瘦小的，長(zhǎng)相偏幼齡化的女孩子。而在小說(shuō)的第三部分，陳輝遇到了已成為海妖的楊素瑤。這時(shí)的妖妖“聲音是陌生的低沉，它又是那么豐滿(mǎn)而柔軟，像一只海豹?！痹陉愝x的感知中，被妖妖抱住是涼的，像一條魚(yú)。在妖妖離開(kāi)時(shí)，作者描寫(xiě)其在浩瀚的波濤里像一顆魚(yú)雷一樣游走。男主陳輝與女主楊素瑤的故事，固然是人妖相戀的母題，但楊素瑤的形象與中國(guó)傳統(tǒng)人妖戀中的妖的形象截然不同。小說(shuō)中的楊素瑤，是類(lèi)似于洛氏小說(shuō)中深潛者的形象[3]。在外貌形象上，她與電影《黑湖妖潭》、《水形物語(yǔ)》中的半魚(yú)人是非常相似的，她絕非是傳統(tǒng)的妖，而是富有克蘇魯色彩的妖。

（二）克蘇魯色彩的女人

在《綠毛水怪》中女主角妖妖的種族——綠種人，他們自稱(chēng)是海洋的公民。綠種人的體型健美，渾身呈現(xiàn)苔蘚綠，腳生五趾，長(zhǎng)有半寸的蹼，背上有綠色翅膀，手里握著三股叉。洛氏小說(shuō)的典型怪物之一是深潛者[4]，《印斯茅斯鎮(zhèn)之陰影》中描寫(xiě)的其形象是：渾身灰綠色，半人半魚(yú)的體態(tài)，有腳蹼有鰓。包括電影《海王》中海溝族的這一形象與洛氏深潛者也是非常相似的。通過(guò)對(duì)比我們可以看到，女主角楊素瑤后來(lái)所成為的海妖族與深潛者是非常相似的，他們都有著一半魚(yú)的特征，一半人的特征。

三、寫(xiě)作手法

（一）氛圍烘托與意象構(gòu)成

第一，克蘇魯神話中最關(guān)鍵的意象一個(gè)是迷霧[5]。在克蘇魯神話中迷霧一直有著遮擋的作用，常常伴隨著未知情況?！毒G色草原》中的黑霧就是有著遮天蓋地的毀滅性的可怕存在[5]。而在《綠毛水怪》中霧則是出現(xiàn)在陳輝去尋找妖妖時(shí)，“以后我就什么也看不見(jiàn)了：眼前一片黃霧，只偶爾能聽(tīng)見(jiàn)一點(diǎn)”。另一個(gè)是海洋，在克蘇魯神話中，常常作為恐怖場(chǎng)景的存在。陳輝與妖妖后來(lái)的相遇幾乎都是在海邊這一舞臺(tái)完成的。而克魯蘇中常有的月亮這一意象在文中并沒(méi)有明確描寫(xiě)，只是在陳輝與妖妖曾經(jīng)的對(duì)話中有出現(xiàn)：“我們好像在池塘的水底。一個(gè)月亮走向另一個(gè)月亮?！?/p>

第二，克蘇魯神話中常通過(guò)色彩的陌生化來(lái)營(yíng)造夢(mèng)幻感。比如，改編自洛夫的小說(shuō)《來(lái)自群星的色彩》的電影《顏色》，電影中整體都是黑白色，而只有“星之彩”這一怪物中出現(xiàn)了紫色。同樣，《綠毛水怪》中也有同樣的色彩陌生化的手法。在小說(shuō)的第三部分，世界是黑白兩色，且整體呈現(xiàn)暗色調(diào)，而怪物的顏色是綠色。文中是這樣描述的：“它全身墨綠，就像深潭的青苔，南方的水螞蝗 ，在動(dòng)物身上這是最讓人憎惡的顏色了?！?/p>

（二）敘事模式

一方面。在《世界奇幻小說(shuō)簡(jiǎn)史：巨龍的頌歌》中提到，洛氏小說(shuō)的慣用模式是探索—發(fā)現(xiàn)—尋找真相[6]?！毒G毛水怪》也大致符合這一模式，陳輝是調(diào)查員的身份，在獲得線索——楊素瑤以前的信件，于是陳輝輾轉(zhuǎn)到了山東，遇到了深潛者——楊素瑤，最后故事結(jié)束于陳輝看到楊素瑤刻在石碑上的字。另一方面，《綠毛水怪》的結(jié)尾也是克蘇魯小說(shuō)常用的結(jié)局，“噩夢(mèng)”“昏迷”都是克蘇魯小說(shuō)常有的結(jié)局，陳輝由于昏迷錯(cuò)過(guò)了楊素瑤的約定，最后看到了楊素瑤在石碑上刻的字?！拔摇辈幌嘈胚@個(gè)故事，而陳輝表示你愛(ài)信不信，這一情節(jié)在克蘇魯小說(shuō)中也是很常見(jiàn)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫宵.洛夫克拉夫特的深淵凝視——克蘇魯神話對(duì)當(dāng)代科幻電影創(chuàng)作的影響[J].西部廣播電視，2019（22）：111-112+119.

[2]孔瀟逸.恐怖文學(xué)體系“克蘇魯神話”初探[J]. 棗莊學(xué)院學(xué)報(bào)， 2018， 35（06）：84-89.

[3]張方.洛氏“克蘇魯神話”人物形象析論[J].大眾文藝，2019（13）：27-28.

[4]高珊. 電影中的克蘇魯神話研究[D].中國(guó)電影藝術(shù)研究中心，2019.

[5]陳瑞蓮.洛夫克拉夫特小說(shuō)的“幻夢(mèng)境”與后人類(lèi)主義[J].文教資料，2019（27）：11-12.

[6]王小倩. 洛夫克拉夫特恐怖小說(shuō)研究[D].湘潭大學(xué)，2017.