時代的印記

嚴伍先

摘要：近年來，美術館作為公共文化服務機構，其公共性的功能日益提高。除了公共教育和服務的功能，美術館的收藏功能也非常重要的功能。收藏是一個美術館的立館之本，是美術館得以持續發展的基礎。

關鍵詞：美術館;版畫;收藏

中圖分類號：J217文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0176-02

廣東美術館于1997年落成，伊始就提出收藏和研究是廣東美術館開展學術工作的核心。收藏征集工作已經走了20多年的歷程，目前，我館的館藏作品有三萬多件（套）。我們收藏征集的四大方向是：

1.20世紀中國重要藝術家的收藏。主要包括20世紀以來在美術領域取得突出成就并具有代表性的重要藝術家的作品、挖掘長期被美術史“遺忘”的藝術家的優秀作品，這些作品為20世紀中國美術史的研究提供豐富的資料;

2.中國當代藝術的收藏。廣州三年展的持續舉辦和廣州影像三年展的重啟，為我們收藏當代藝術提供了很多契機。今后，當代藝術仍然是一個重點的方向。

3.中國攝影及影像。我館對攝影和影像作品的收藏一直走在國內美術館的前列，這部分的藏品有相當的影響力和分量;4.特色性的民間藝術作品。

版畫具有悠久的歷史傳統，由于有獨特的形式、收藏價格上比其他藝術種類更有優勢等原因，一直是廣東美術館收藏和征集工作的重點內容。目前我館擁有4000多件版畫作品，有木版、石版、銅版、絲網和綜合版等版種的作品。作品的藝術性、創造性和時代性是遴選收藏的重要標準，因此，廣東美術館的版畫藏品具有強烈的人文和時代特征。收藏的使命和責任，是基于構建“廣東現代版畫史”并開展專題性的展覽計劃和研究工作。

按照這一收藏脈絡和方向，從歷史敘事的角度，我們把版畫收藏分成以下幾大版塊：“新興木刻運動時期版畫”解放時期版畫”新中國建設時期版畫*文革時期版畫改革開放及之后版畫”。廣東美術館在關注國內藝術家版畫創作的同時，也積極和國外博物館進行學術交流，引進國外著名版畫家的展覽，向公眾推廣西方優秀的文化藝術，相應進行少量的收藏。目前，我們收藏的國外現當代版畫約500件左右，這部分作品也是我館藏品的特色之一。

眾所周知，魯迅提倡的“新興木刻運動”是20世紀中國美術史中一個重要的現象。20世紀30年代初期，魯迅先生在民族危機重重、國難當頭之時，大力倡導木刻運動，把木刻這一藝術形式作為有力的政治宣傳工具，號召民眾起來一致對外，反抗侵略者。在他的鼓舞之下，大批進步的藝術青年紛紛投身版畫的創作。這場運動和1940年代由中國共產黨領導的“延安木刻運動”，組成了左翼文化運動的重要內容，這一階段所形成的藝術觀念及影響對相當長時期的中國美術產生深遠的影響。在“新興木刻運動”中，廣東籍的藝術家占了相當大的比例，他們在抗E救亡運動的宣傳中發揮了舉足輕重的作用。

對于這一時期的版畫，經過多年的規劃和專題性的征集工作，已經形成相當規模的收藏，不少藝術家的作品還具備相當的規模和系統性。這批作品大多數描繪人民的疾苦，反映民族內憂外患、抵抗侵略，表現出強烈的憂患意識和愛國熱情。這批作品奠定廣東美術館版畫收藏的堅實基礎，是一筆豐厚的文化藝術遺產。其中廣東籍的藝術家有：李樺、黃新波、古元、賴少其、陳煙橋、蔡迪支、陳望、劉侖、羅清楨、羅映球、梁永泰、荒煙、王立等人。同時期，我們還收藏了以下藝術家的作品：力群、王琦、彥涵、胡一川、江豐、蘇暉、楊訥維、鄭野夫等。

解放時期的版畫延續了新興木刻運動時期的思想脈絡，繼續發揮了版畫在戰時作為宣傳武器的強大功能，創作，上以木刻的形式為主，表現技法更加成熟和細膩，題材也有了很大豐富，以“國統區”表現軍民團結一致共同爭取解放戰爭勝利為主題思想的創作，和以“敵占區”描寫國民黨統治日益腐敗，人民控訴國民黨壓迫和奴役的罪行為主題的創作形成了這個時期的兩大創作內容。在廣東美術館的收藏中，古元、彥涵、蘇暉等藝術家筆下的延安充滿軍民團結的氣氛和熱烈的生活氣息。古元的《減租會》《給老炊事員祝壽》《馬錫五調解婚姻訴訟》等作品尺寸雖然不大，但是方寸之間故事的高潮躍然紙上，充滿戲劇情節。作品.的構圖和人物的布局受到西方藝術的影響，場景是延安當時真實的生活情境，人物的神態各異，表情生動，可以說，這個時期，木刻的創作很大程度擺脫了西方藝術語言的束縛，而逐漸發展出具有獨特表達方式的語言風格。廣東美術館收藏了李樺先生在1946年創作的《怒潮組畫》是這個時期杰出的作品之一。這組作品由四件作品組成，分別是《掙扎》《抓丁》《抗糧》和《起來》，講述在國民黨統治之下，民不聊生，人民拿起武器奮起抗擊敵人的故事。這組作品分別講述四個不同的故事，具有完整的內在敘事邏輯關系。

新中國建設時期的版畫收藏，描繪新中國成立、社會主義改造到改革開放之前的歷程。深受感染的藝術家們在創作中把自己的生命體驗與社會發展聯系在一起，從現實生活中尋找主題和題材，在全國人民上下齊心建設新中國的高昂熱情鼓舞下，以通俗的形式、樂觀的基調、奮發的精神，反映了新時代火熱的生活。這個時期館藏的作品突出邊防建設、工農業建設、百姓喜聞樂見生活等主題，版畫創作的形式更加多樣化，技巧日益至臻。汪刃鋒的《搶修高爐》《建設高爐》，林仰崢《這是我們工作的意義》《蔗渣造紙成功的時候》等作品用現實主義手法表現新中國如茶如火正在建設的工業，工人的身影奮戰在在工廠、車間、橋梁的第一線，臉上洋溢著幸福的笑容;梁永泰《從前沒有人到過的地方》用象征主義的手法，描繪祖國的建設日新月異的面貌。改革開放時期的收藏以表現時代精神和心聲的現實主義創作作為重要的旋律。藝術家在傳統的版畫語言。上，探索新的形式和技術的可能性。這時期的版畫語言風格，和之前幾個時期相比，有了重大的轉變。這一時期的藝術家我們收藏了黃新波、陳望、王莉莎、趙瑞椿、潘行健、許欽松、林抗生、肖映川、杜應強、馮兆平、鄭爽、黃啟明、張信讓、李全民、張波、劉啟本、黃樹德等一大批優秀版畫家的作品。

林抗生是廣東美術館第一屆館長，也是廣東美術館的奠基人之一，他為版畫的收藏做了很多貢獻，付出了巨大的心血。他本人也是一位優秀的版畫家，他畢生的創作將近一千件作品全部捐獻給了廣東美術館，這批作品構成廣東美術館非常重要的藏品，其中不乏代表作性的作品，如《孫中山在1924》《孫中山與廖仲愷》《魯迅像》《周總理》《盆花》《春雨》等。

進入90年代之后，藝術家的表達日益多元化，創作的思想和觀念發生了重大的變化，作品強調當代生活和當代的體驗，個體的意識和感受，社會和個人的關系、觀念的呈現。我們收藏了王公懿、徐冰、蘇新平、王文明、應天齊、鐘曦、王廣義、方力鈞、羅必武、周吉榮、鄒雅、張曉剛、岳敏君等人的作品。

廣東美術館的版畫收藏是基于梳理藝術家的作品和研究史學現象的展覽基礎之上的收藏。收藏與學術展覽相輔相成，密不可分。近年廣東美術館策劃了幾個重大的學術展覽，極大豐富了館藏版畫。

2016年，廣東美術館策劃了“斑斕萬象——趙瑞樁捐贈作品展”，接受了藝術家捐贈的一百多件版畫作品;同年，策劃了“陽光與花朵一鄭爽作品展”，藝術家把140多件代表作捐贈給廣東美術館：同年，廣東美術館舉辦了“林飛龍與詩人”展，通過展覽，收藏了林飛龍的銅版畫作品一批。

2017年，廣東美術館策劃了“我在——2017中國版畫藝術工作室聯盟作品展”，收藏了中國版畫藝術工作室聯盟藝術家的相關作品。這些展覽的收藏和藝術家的捐贈，持續充實館藏版畫的實力，形成學術上較為系統的脈絡，為展覽和研究工作的開展提供了充分的基礎和依據。