地方戲劇音樂(lè)在表現(xiàn)功能方面的探討

胡洪禮

摘要：戲劇音樂(lè)作為戲劇的重要組成部分，擔(dān)負(fù)著塑造人物形象、推動(dòng)劇情發(fā)展、烘托場(chǎng)景氛圍等重要作用，在其戲劇表現(xiàn)方面主要有敘事、抒情及戲劇性功能。近年來(lái)，戲曲的創(chuàng)作和演出迎來(lái)了良好的社會(huì)環(huán)境，出現(xiàn)了令人欣喜的繁榮景象。縱觀當(dāng)下戲曲音樂(lè)的創(chuàng)作實(shí)踐，出現(xiàn)了許多值得關(guān)注的問(wèn)題。比如小劇種音樂(lè)歌舞化、大劇種音樂(lè)京昆化的創(chuàng)作傾向，劇種音樂(lè)呈現(xiàn)模糊化趨勢(shì)。基于此，本文對(duì)地方戲劇音樂(lè)在表現(xiàn)功能方面進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：

戲劇音樂(lè)包括聲樂(lè)和器樂(lè)，聲樂(lè)又由唱腔和念白兩部分組成，是戲劇音樂(lè)的主體;器樂(lè)則由不同樂(lè)器組合營(yíng)造出“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”兩種情形，用于伴奏、開(kāi)場(chǎng)、過(guò)場(chǎng)、控制舞臺(tái)節(jié)奏。

一、戲劇音樂(lè)的構(gòu)成

（一）聲樂(lè)

在傳統(tǒng)美學(xué)認(rèn)知中，大多認(rèn)為人聲比器樂(lè)更美更有感染力，易激發(fā)觀眾共鳴。在聲樂(lè)部分，演員可以通過(guò)自己對(duì)角色的理解，將個(gè)人感情融入唱腔，并傳遞給觀眾。聲樂(lè)分為唱腔和念白兩部分，又以唱腔為主。唱腔是指人聲歌唱部分，是中國(guó)戲劇中需要穿插曲調(diào)的演唱法的總稱，分為敘事、抒情、戲劇三種類型，交織在一起，體現(xiàn)出中國(guó)戲劇變化多端的戲劇性。唱腔在長(zhǎng)期發(fā)展中逐漸形成專業(yè)而獨(dú)特的唱功，特別注重字、聲、情的關(guān)系，要求“字正腔圓”，并由此出現(xiàn)了一系列演唱方法及技巧，用以表達(dá)人物感情并以情動(dòng)人。念白，是演員在戲劇中除了唱的形式外的語(yǔ)言表現(xiàn)部分，以漢語(yǔ)的四聲字調(diào)為基礎(chǔ)，音調(diào)介于讀和唱之間，常與唱腔相互銜接，配合表情、身段并舉，體現(xiàn)人物的內(nèi)心獨(dú)白和對(duì)話。念白可隨著使用方言的不同而有所變化，如京劇中北京音的京白、胡廣音的韻白、蘇南方言的蘇白等，在舞臺(tái)表現(xiàn)上有散白、韻白、數(shù)板、引子等數(shù)種形式，都是語(yǔ)言和音樂(lè)不同程度的結(jié)合。

（二）器樂(lè)

器樂(lè)分為管弦樂(lè)和打擊樂(lè)，即“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”，用于伴奏、開(kāi)場(chǎng)和過(guò)場(chǎng)，配合演員的各種表演手段，烘托舞臺(tái)氣氛。“文場(chǎng)”主要為演唱伴奏和演奏曲牌，“武場(chǎng)”則是打出鑼鼓點(diǎn)，使演員各種表演手段起止明確、節(jié)奏有序，調(diào)解和控制全劇節(jié)奏，也是我國(guó)戲劇特有的表現(xiàn)手段。主奏樂(lè)器有昆劇的曲笛、梆子戲的板胡、皮黃戲的胡琴、呂劇的墜子琴等，其特殊的音色和演奏方法，往往標(biāo)志著某一劇種的特定風(fēng)格，并以此判斷劇種和聲腔。

二、戲劇音樂(lè)的戲劇表現(xiàn)功能

（一）敘事性功能

戲劇音樂(lè)為戲劇服務(wù)， 即需要通過(guò)音樂(lè)的手段來(lái)展現(xiàn)人物形象、揭示矛盾并推動(dòng)劇情發(fā)展，這就需要運(yùn)用敘事性的聲樂(lè)唱腔和與唱腔音調(diào)緊密結(jié)合的器樂(lè)曲牌。 在唱腔方面，往往運(yùn)用半說(shuō)半唱或似說(shuō)似唱的方式， 按照不同的語(yǔ)氣來(lái)刻畫(huà)不同人物的心理和性格特征，并以音樂(lè)化的陳述方式來(lái)敘述故事的內(nèi)容情節(jié)。敘事性唱腔一般選用二拍子或一拍子曲調(diào)，如二六、流水，適用于敘述、對(duì)答，旋律相對(duì)平穩(wěn)，較口語(yǔ)化，速度略快，樂(lè)曲字多聲少，朗誦性強(qiáng)，即所謂“詞情多而聲情少”，如《拷紅》中“上繡樓我要把小姐嚇哄”唱段將豫東、豫西系統(tǒng)旋律交織，充滿了明快的喜劇色彩。此類唱腔雖然速度較快，但要求發(fā)聲清晰，對(duì)“字正”要求較高，需分清每一字的音韻、四聲、尖團(tuán)，掌握出字、歸韻、收聲技巧，確保觀眾能清楚所唱意思。器樂(lè)曲牌對(duì)故事情節(jié)的敘述、場(chǎng)景的描寫(xiě)方面，則是通過(guò)不同類型的音響組成不同音樂(lè)畫(huà)面，一般以單聲部進(jìn)行，并不布滿全劇;控制和引導(dǎo)唱腔的速度變化，避免出現(xiàn)黃腔、走調(diào)、脫板的情況，并與演唱、動(dòng)作嚴(yán)密配合，運(yùn)用不同的力度變化烘托故事情節(jié)，將故事畫(huà)卷展現(xiàn)在觀眾面前，達(dá)到水乳交融的境界。

（二）抒情性功能

抒情性主要指通過(guò)音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心情感和心理活動(dòng)，相對(duì)于其他藝術(shù)手段來(lái)說(shuō)，音樂(lè)的感染力更強(qiáng)，對(duì)于人物內(nèi)心的刻畫(huà)也更深入、細(xì)膩。戲劇中呈現(xiàn)的人物形象一般均較為多樣，具有多面性，在不同情境中可能會(huì)表現(xiàn)出復(fù)雜而豐富的內(nèi)心波動(dòng)，這時(shí)，運(yùn)用抒情性唱腔則更能表達(dá)內(nèi)心世界。例如：在貴州的傳統(tǒng)戲劇中，有許多民族的音樂(lè)、樂(lè)器融入在其中，不僅樂(lè)曲為貴州題材，樂(lè)器也多是貴州獨(dú)有的瓢琴、牛腿琴、侗笛、木葉、蘆笙、芒筒、侗琵琶等，音色、音調(diào)被賦予了濃郁的貴州味道。

（三）戲劇性功能

與西方歌劇一樣，中國(guó)戲劇中的音樂(lè)包括唱腔和器樂(lè)，兩者均承擔(dān)著展現(xiàn)劇情的任務(wù)，也就是戲劇音樂(lè)的戲劇性功能，但與西方歌劇不同的是，中國(guó)戲劇中的音樂(lè)并不會(huì)貫穿全程， 而是如中國(guó)國(guó)畫(huà)藝術(shù)一般有著不少“留白”的地方，通過(guò)抑揚(yáng)頓挫的念白，將語(yǔ)言和音樂(lè)完美結(jié)合。在表現(xiàn)戲劇性功能時(shí)，曲調(diào)會(huì)較為跌宕起伏，節(jié)奏和速度的變化也較大，對(duì)比明顯，唱詞可疏可密，通過(guò)曲調(diào)、節(jié)奏速度等變化來(lái)體現(xiàn)人物的情感，揭示劇情的矛盾沖突，將劇情推向高潮，一般包括散板、搖板等板式曲調(diào)。

總之，中國(guó)戲劇凝集了中國(guó)深厚的民族特色，符合中國(guó)特有的審美情趣，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中不斷吸收當(dāng)時(shí)的藝術(shù)特色，獲得了較大的發(fā)展，并逐漸形成各種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。其中，戲劇音樂(lè)對(duì)于戲劇劇情呈現(xiàn)、人物形象塑造等起到重要作用，通過(guò)敘事性、抒情性、戲劇性等不同的唱腔演繹不同人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，揭示劇情的矛盾沖突并將其推向高潮。 因此，我們?cè)谘芯恐袊?guó)戲劇時(shí)，需要首先研究戲劇音樂(lè)，并了解音樂(lè)在其中獨(dú)特的表現(xiàn)功能。

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