淮海戲的創新傳承與發展

■王安科

中國戲曲具有為平民代言的大眾性格，是了解中國千百年來人民生活、社會發展變遷的重要途徑，是中國優秀傳統文化的精髓所在。淮海戲是綻放在蘇北平原上的“一朵荷花”，在社會急劇變化的今天，其傳承與發展面臨著困境與難題。本文就淮海戲今后的創新傳承與發展進行闡述。

一、淮海戲傳承與發展的價值意義

淮海戲起源于江蘇省沭陽縣吳集鎮的“拉魂腔”，因以板三弦伴奏，又稱“三刮調”。淮海戲的音樂唱腔內涵豐富，形式多樣，既有北方劇種的粗獷豪放，又有南方劇種的溫柔婉約，充滿濃郁的鄉土氣息和豐富的民間色彩。淮海戲表演藝術的重要意義主要體現在兩個方面。一方面，表演藝術是中國所有戲曲藝術的中心與生命，這是一個共性問題。中國戲曲素有“角兒的藝術”之稱，強調的是表演藝術與演員的重要性。這是中國戲曲與西方戲劇的明顯區別。另一方面，淮海戲表演藝術的劇種特色賦予其重要意義。與其他戲曲劇種一樣，淮海戲有不同的行當，扮演著不同身份、性格、年齡、性別的人物。淮海戲作為國家級非物質文化遺產項目，其表演藝術有他獨特的鄉土氣息，塑造人物形象和角色創造具有蘇北平原當地的人文情懷。如淮海戲表演藝術家谷廣發先后演過花臉、武丑、刀馬旦、青衣等行當，成功地塑造出個性迥異的不同人物形象。淮海戲演員許亞玲舉辦的個人專場演出，她獨辟蹊徑，挑戰自我，精心挑選了其他劇種的折子戲進行改編，包括《回娘家》、昆曲《思凡》、川劇《救花》等，既表現了原劇的精髓，又在唱腔、配樂、表演等方面大膽創新，為淮海戲開辟了新的創作思路。

淮海戲表演藝術的特點還體現在唱腔上。淮海戲的唱腔已經形成了由基本曲調、輔助曲調和其他曲調共同構成的完整的唱腔體系，并在此基礎上形成了以基本曲調板式變化為主的結構特征，既能充分體現劇種風格，又能通過舞臺上靈活的唱腔變化與板式變化構成大小唱段，表現各種行當的不同情感。總之，淮海戲繼承并發展了多種戲曲的藝術精華。淮海戲源遠流長，從文學劇本到舞臺風貌，從音樂體制到演唱技巧，從人物化裝到舞臺布置，都分別形成了自己的風格。淮海戲的唱詞結構，既較多地運用長于敘述的七字、十字齊言式，又配合使用長于激情的三字、四字等短句。這對于探討中國戲曲中的唱詞結構與曲調配合以及情感表現的關系，有著獨特的藝術研究價值。淮海戲在排演現代戲的過程中，堅持并形成了以歌舞演故事的現代戲表演的新傳統、新特色。

二、淮海戲發展傳承面臨的困境

經濟全球化和市場經濟體制變革促進了社會經濟的發展，也帶來了各種各樣的思想意識形態和文化藝術形態，對傳統戲曲文化市場帶來一定的沖擊。傳統戲曲發展傳承面臨困境。一是快餐文化興起，傳統戲曲式微。現代化生活節奏促進文化消費向“短、平、快”的消費模式轉變。在文化市場的發展中，電影、電視劇等藝術形式由于能夠更快地展現故事情節，受到了現代社會人們的歡迎。電影電視、數字出版、微電影、云電視、抖音、短視頻漸成為時尚和流行的文化業態。比較而言，傳統戲曲藝術在故事情節上，缺乏快節奏感的現代元素，使人們在視聽方面認為節奏過慢。傳統戲曲藝術在文化消費思想上的有被邊緣化傾向。二是市場經濟特征鮮明，文化改革滯后。當前，我國改革開放帶來的市場經濟體制主要集中應用于經濟領域，而向傳統戲曲文化市場延伸得比較慢。一方面，文化的發展由財政兜底，另一方面，文化事業和文化產業沒有明確的劃分，文化發展管理體制相對滯后。集權程度較高的文化發展模式束縛了文化產業的發展，也束縛了傳統戲曲文化市場的發展。三是投融資渠道窄、市場份額不足。傳統戲曲文化市場的投資渠道狹窄，主要來自于政府投資，極少自于民間投資。其次，因為投資主體受限，傳統戲曲文化市場投資規模較小，一定程度上制約了傳統戲曲文化市場的發展壯大。由于投資渠道、投資規模以及產出規模連鎖反應，戲曲文化市場競爭力不夠強，缺乏吸引力，市場份額占有不足。我國傳統戲曲文化藝術是民族藝術源遠流長的結晶，投資和市場方面的局限性嚴重制約了其發展。四是演員結構老化，專業青黃不接。淮海戲專業院團演員大都年齡偏大，尤其專業演員數量偏少，專業演員隊伍青黃不接，并且學員學徒招收困難。其主要原因是，傳統觀念根深蒂固，認為藝人是“戲子”，“下九流”，社會地位不能得到普遍認同。其次學習戲曲并非朝夕之事，“臺上一分鐘，臺下十年功”，戲曲演員成長成才之路曲折漫長。五是觀眾主體缺乏，社會認同感低。民眾作為促進淮海戲的發展成長的外在主體，其對淮海戲的認同感直接影響著淮海戲的長久傳承與壯大。而造成這種局面的主因是社會引導力不夠，沒能從制度和機制層面較好解決淮海戲演員的待遇問題，傳統戲曲文化正一步一步被邊緣化。六是專業教育失衡，發展機制滯后。淮海戲進校園雖然取得了許多成效。但是仍然存在不少問題。通過調查了解發現，許多學生家長和學校認識上存在偏差，認為學習戲劇不好就業，將來發展上升空間不大，大都不支持孩子學習戲劇專業。其次一些戲曲專業學校，音樂教師以現代音樂教者居多，而傳統戲曲音樂教師偏少，而年輕戲曲教師也缺少演員經歷和教學經驗，加之戲曲類音樂的教育教學體系尚需不斷完善，戲曲教育的氛圍不夠濃郁。

三、淮海戲創新傳承的對策舉措

淮海戲曲具有悠久的歷史、獨特的魅力和深厚的群眾基礎，這是表現和傳承淮安優秀傳統文化的重要載體。加強淮海戲創新傳承與發展，對促進戲曲繁榮，弘揚中華優秀傳統文化，豐富人民群眾精神文化生活具有重要意義。其實踐舉措主要有以下幾方面。

一是加強保護傳承。開展地方戲曲劇種普查，在全市范圍內開展淮海戲劇目普查。建立地方戲曲劇種數據庫和信息共享交流網絡平臺。實施淮海戲振興工程，并將其納入當地文化廣電和旅游長期規劃。鼓勵設立戲曲發展專項資金或基金，扶持淮海戲發展。實施淮海戲搶救性記錄和保存。加強對淮海戲群眾基礎較弱的縣區保護與傳承工作的支持。探索實施淮海戲集萃計劃。加大當代淮海戲名家收徒傳藝工程力度，做好優秀傳統淮海戲的錄制工作。

二是繁榮劇本創作，加大淮海戲劇本創作扶持力度。實施淮海戲劇本孵化計劃，將文化產業發展專項資金精準對接淮海戲優秀戲曲劇本創作項目扶持。以市財政名義支持開展“征集新創一批、整理改編一批、買斷移植一批”優秀淮海戲劇本創作扶持，通過“三個一批”真正調動全社會戲曲劇本創作積極性、主動性，推出一批優秀淮海戲曲劇本。

三是政府購買。根據當地群眾實際需求，將地方戲曲演出納入基本公共文化服務目錄，通過政府購買服務等方式，組織地方戲曲藝術表演團體到農村為群眾演出。把下基層演出場次列為地方戲曲藝術表演團體考核指標內容。

四是升級演出條件。改善戲曲創作生產場地條件。在城鎮建設和舊城改造中，合理布局文化，特別是戲曲演出空間，注重保護利用古戲臺，合理利用歷史建筑、工業遺址等特色鮮明的戲曲演出聚集區。市縣群藝館、文化館(站)等，通過資源共享、項目合作等方式，為戲曲藝術表演團體免費或低價提供排練演出場所。加強國家級非物質文化遺產保護利用設施建設，增加戲曲類保護利用項目的比重。

五是完善人才培養保障機制。加強學校戲曲專業人才培養機制。如對戲曲表演專業學生實行免學費，支持戲曲表演類民間藝人、非物質文化遺產傳承人參與戲曲職業教育教學，建立非物質文化遺產傳承人“雙向進入”機制，設立名家大師人才崗，建立戲曲名師工作室。加強表演團體與戲曲職業院校合作，建立人才培養基地。完善青年表演人才培養機制。實施“名家傳戲——戲曲名家收徒傳藝”工程，培養青年俊才。暢通引進優秀戲曲人才通道。合理確定戲曲人才招聘方式，按照特人特招、特事特辦原則引進優秀專業人員。切實保障戲曲從業人員社會保障權益。