開拓民樂新思路 引領阮族新風潮
——記著名阮演奏家、教育家徐陽

文/儲 言

徐陽，江蘇南京人，著名阮演奏家、教育家，中央音樂學院教授、博士生導師。先后師從龐玉璋、林吉良、寧勇。1976年考入河南省戲曲學校，1981年畢業并留校工作；1983年調入河南省歌舞團工作，1985年考入西安音樂學院，1989年畢業并留校任教，1998年調入中央音樂學院成為首位阮專業專職教師。2002年就讀于中央音樂學院研究生課程班。徐陽還擔任中國民族管弦樂學會阮專業委員會副會長、國家職業技能鑒定專家委員會委員、中國民族器樂學會理事、中國民族樂器演奏考級專家委員會委員、中央音樂學院阮族室內樂團藝術總監；樂海樂器有限公司徐陽牌阮族樂器創始人、總監制；徐陽阮族國際文化研究院院長。

與阮結緣 以阮為伴

西晉竹林七賢之一阮咸善彈琵琶，唐代開元年間從阮咸墓中出土銅制琵琶一件，命名為“阮咸”，簡稱“阮”。阮是中國自創的一種圓體、直項、四弦、12 柱（品）的漢族傳統樂器。阮的發展在古代十分緩慢滯后，直到清代，阮仍保持著古制，音域只有一個多八度。在民間流行的舊式阮，則退化為兩條或三條弦，即使是四條弦，也是每兩條同發一音，音域很窄，音階也不完備。建國后，阮的改革和演奏藝術才得到發展。20世紀50年代對阮進行了一系列改革，使阮具有高音、中音、次中音和低音4 個聲部，而自成一族。

徐陽是當今中國阮族樂器演奏、教學、改革的領軍人物，她用自己對阮樂器的熱愛、執著、專一和不離不棄為我國阮的發展和傳播做出了一定的貢獻。能和阮結緣，可以說是一種機緣巧合，因為琵琶是她最早接觸和學習的樂器。徐陽的從藝道路并非一路坦途，家里幾乎沒有音樂工作者，父親最初也并不支持她從事文藝工作。當年由于“上山下鄉”運動的原因，只有一技之長才能留在家中，母親那時便為徐陽買了一把琵琶，開始了江南絲竹的學習。徐陽11 歲時進入山西臨汾豫劇團工作，雖然在山西臨汾豫劇團僅工作了短短的三個月，但這段時間的經歷卻讓她一生難忘。后來，徐陽連續三年報考河南戲曲學校，直到第三次才考上器樂伴奏專業。很多人說她不是搞音樂的料，因為手指條件不好，小拇指、大拇指都比較短，對于從事彈撥樂的人來說確實先天不足。

1978年，高考恢復后，河南戲曲學校的很多同學都考上了大學，這對徐陽的內心產生了很大的影響，也激發了她要考上大學的信念。徐陽找到吳俊生老師, 吳老師對她說: 你的音樂感覺很好, 但你的技術束縛了你專業的發展，你只有放棄琵琶才有考上音樂學院的可能。徐陽師從龐玉璋老師學習中阮，通過寧勇老師的引薦認識了林吉良老師，在林吉良的指導下丟棄了用指彈阮的習慣而改用撥子彈阮。1984年，徐陽在首屆“黃河之濱”音樂周上脫穎而出，所演奏的《滿江紅》《花會》《小牧民》等阮獨奏樂曲首次由中國國際廣播電臺向海內外傳播至今，在阮樂藝術發展歷程中創立了眾多第一，推動和加快了阮樂器的復興和突破。1986年，22 歲的徐陽終于如償所愿考上了西安音樂學院，畢業后留校任教。徐陽心目中最崇拜的就是琵琶大師劉德海先生，她一直想成為阮中的劉德海，她說，“要做阮中的劉德海談何容易，他的藝術高度恐怕我這輩子都無法達到，但我會將他作為我藝術道路上的精神坐標不斷追尋！”1997年，徐陽成功的在北京音樂廳舉辦了個人阮獨奏音樂會《玉樓月花下醉——徐陽阮獨奏音樂會》，這是西安音樂學院青年演奏家第一次向北京聽眾和音樂界展示阮專業教學與創作成果的個人演奏會, 也是北京音樂廳有史以來第一次舉辦的阮獨奏音樂會，阮作為一件獨奏樂器, 獨立的舉行個人整場音樂會也是歷史第一次，這三個第一正是西安音樂學院青年教師、阮演奏家徐陽的創舉。音樂會上，徐陽共演奏了不同形式、不同規格的阮作品7 首，從中軟、大阮到高阮，展現了不同特質的阮族樂器豐富的表現力。曲目包括中阮獨奏《玉樓月》（寧勇曲）、《滿江紅》（林吉良曲），大阮獨奏《絲路駝鈴》（寧勇曲）、《花下醉》（林吉良曲），高音阮、小阮、中阮、大阮重奏《玉關引》（關銘曲）、《訊》（張曉峰曲）和周煜國專為徐陽創作的中阮協奏曲《山韻》。音樂會后，吳祖強教授說道: “徐陽是祖國培養的新一代音樂家, 她的成功在于老師誨人不倦的培養, 在于她孜孜不倦的刻苦追求, 這是一切藝術家成功的必由之路, 她的特殊在于從十歲就選擇了民族器樂, 在于就職音樂學院任教育人的同時,從沒有停止過拜師求教提高自己, 她的成功與阮的發展溶為了一體……”著名音樂評論家梁茂春這樣評價，“徐陽阮獨奏音樂會是一次具有開創意義的音樂會，標志著阮族樂器進一步的成熟。阮這件古老的中國樂器正以飛速發展的面貌迎來它的有一次春天”。

傳道授業 傳承發展

從西安音樂學院到中央音樂學院執教，是徐陽一生中最重要的一次轉折。由于當時人事調動的復雜性，剛入中央音樂學院任教阮專業的時候，徐陽還沒有正式的編織，各種生活上、工作上的困難都給她帶來了不小的壓力，一時也產生了放棄的念頭。在各方面的幫助和鼓勵下，徐陽用自己堅強的意志和信念渡過了難關，這一經歷也成為她事業上克服困難、不斷努力的動力和寶貴財富。中央音樂學院執教期間，徐陽把自己全部精力都傾注到阮的教學和學科發展上。在此之前，學校沒有專職的阮專業教師，相關的阮專業教材和學術資料也是少之又少。就在這種情況下，徐陽通過自己不懈的努力，把阮這個空白學科從無到有，從小到大的一點點建設、完善起來。為了招收優質的生源，徐陽想盡辦法在附中設立阮專業并進行招生，從附中到本科再到研究生的學習，系統的訓練和學習培養出的阮專業的學生都有很高的起點和很好的專業素養，相比其他強勢的民樂專業比如古箏、二胡等，阮專業后來者居上，也從弱到強的發展起來了。從2001年中央音樂學院附中招收的第一位阮專業學生，2004年徐陽取得阮專業碩士研究生導師資格，最終成為我國第一位阮專業博士研究生導師。徐陽20 多年的努力和付出收獲滿滿，她為中央音樂學院的民族音樂教學填補了空白，她把阮的演奏、教學和實踐提升到一個新的高度。

時隔十年后的2007年，又是在北京音樂廳，徐陽舉辦了首場阮和西洋管弦樂合作的大型作品音樂會：《龍聲華韻·竹林一賢——徐陽委約阮作品暨演奏音樂會》，進一步拓寬了阮的演奏形式，這場音樂會由美籍華裔作曲家周龍為藝術顧問。中國國家交響樂團擔任音樂會的樂隊協奏部分，著美籍華裔指揮家胡詠言先生擔任指揮。第一首作品是由美籍華裔作曲家李濱揚創作的《樓蘭尋夢》，由十把大提琴和五把貝斯伴奏徐陽教授擔任獨奏，此曲是應徐陽之約而作。全曲分三段：1、殘垣；2、老歌；3、飄；第二首作品是青年作曲家梁文曦的《新酒狂》，此曲原為古琴曲，應徐陽教授之約，于2006年創作；第三首作品是由中國著名作曲家徐昌俊創作的《劍器》，詞曲創作于2005年8月，是作曲家《劍器》系列作品第三號作品；第四首作品是著名美籍華裔作曲家周龍為中阮、打擊樂及弦樂而作的《竹林一賢》，樂曲分三部分組成：竹、語、板。音樂刻畫賢人身處竹林，縱酒賦詩的放縱性格，并借用了民間音樂和古琴曲的素材，中阮獨奏聲部融會貫通于弦樂及打擊樂音型之中；第五首是由周煜國作曲，王斐楠改編的《山韻》，此曲是作曲家周煜國應徐陽之約在1996年夏創作的中阮與民族管弦樂協奏曲，2007年王斐楠受徐陽之約，改編為中阮與西洋管弦樂協奏曲。最后兩首為著名美籍華裔女作曲家陳怡女士創作的《大地的謳歌》《絲綢之路》。《大地的謳歌》（大阮與管弦樂隊），使用了信天游與花兒之深沉、凝重、高亢而蒼勁的喊唱風格的音調的旋律，表現了人類的對大自然的謳歌。《絲綢之路》（中阮與管弦樂隊），作曲家應徐陽教授之約，音樂體裁取自于新疆民歌與木卡姆的節奏和音調素材，通過中阮領奏的形式，表現了西域輕歌曼舞中拿歡快抒情與熱情奔放的氣質。通過國內外著名作曲家的音樂創作以及徐陽在大阮、中阮同樂團協奏的全面展示，拓展了阮在現代音樂作品中的藝術的魅力。《人民日報》《中國時報》《中國青年報》等都曾對此進行新聞報道。

這場音樂會的一個重要角色“阮族室內樂團”是徐陽在2005年創建的，這讓阮樂重奏這一形式堂堂正正的走上舞臺走向世界。我們知道，一個樂團想要得到好的發展，不僅需要專業水平過硬，業務能力好的演奏人員，更需要一定數量的高品質原創音樂作品來支撐。為此，徐陽傾其所能，邀請國內外重量級作曲家為樂團量身打造各種風格和形式的委約作品。除了這場音樂會中所演奏的曲目外，還有為阮族樂團和弦樂隊而作的《中國藝術之美》（陳怡）、為阮族室內樂與弦樂而作的《作曲家的行列》（于京君）、為阮族與弦樂而作的《鴕鳥袋熊和袋鼠》（布瑞頓·布羅斯道克[澳]）、為阮族與管弦樂而作的《行云流水》（林吉良、周照利）、為阮族與管弦樂而作的《酒歌》（劉文金）、阮族重奏《大地·云影》（秦文琛）、阮族重奏《四季》（周龍）、阮族重奏《新南國三章》（李濱揚）、阮族室內樂《云南歡歌》《冬霜》（梁文曦）等作品都為阮族室內樂團的建設和發展提供了堅實的基礎。徐陽率領的阮族室內樂團在2005年榮獲文化部“文化藝術學院杯”民族器樂組合銅獎；2006年榮獲文化部全國民族室內樂作品“文華獎”第二名（金獎空缺）；2007年獲首屆CCTV 民族器樂電視大獎賽傳統組合類銀獎。這三項國家級大獎是我國阮族組合形式有史以來所獲得的最高藝術肯定。2019年，中央音樂學院阮族第四代成員參加了CCTV《中國器樂電視大賽》并榮獲非傳統組合亞軍。2006年至今，阮族室內樂團還先后出版《阮族》《阮族之春》《阮樂華章·和而不同》等多張專輯。另外，樂團還多次在北京、天津、上海、西安、成都等地，舉辦多場“阮樂華章”大型專場音樂會。在藝術的高度和廣度上，得到社會和業界的廣泛贊譽。

傾心奉獻 不懈追求

如今活躍在國內外音樂舞臺和優秀民樂團體的很多阮演奏家都是徐陽精心培養出來的，有很多也是“阮族室內樂團”中的一員：崔燦、林潔、葛陽、孫錚、朱文耀等，均已在中央民族樂團、中國廣播民族樂團、香港中樂團、澳門中樂團等國內外知名樂團中擔任阮聲部首席，形成了具有一定規模的阮演奏家群體。所教授學生在國內外舉辦的各類重大民族器樂比賽中均有突出表現，如：申婷（天津音樂學院青年阮教師）2009年獲得第二屆CCTV 民族器樂電視大獎賽中阮金獎，2009年榮獲中央音樂學院《吳伯超紀念獎學金》（全校唯一獲得者），發行首張個人阮專輯DVD《茉莉香滿庭》；邸琳（中央音樂學院青年阮教師）2012年獲CCTV 民族器樂電視大賽冠軍之夜職業組亞軍，彈撥組冠軍，2012年獲得研究生國家獎學金，2013年成功舉辦阮碩士畢業音樂會并同步發行首張個人阮專輯《邸韻琳溪》；2014年，臧曉鵬、華卉成功舉辦碩士音樂會并同步發行《鵬翼展·卉英萃》阮樂專輯。2015年學生楊冰冰、鄧雅婷獲第十屆金鐘獎第一、第三名……鑒于其在阮專業中出色的藝術創新能力和教學成就，徐陽在2009年榮獲教育部“新世紀優秀人才支持計劃”，并先后榮獲文化部、教育部和團中央頒發的“優秀園丁獎”；中央音樂學院優秀教師獎等等！

此外，徐陽在中央音樂學院擔任阮專業主科教學及阮族室內樂共同課教學之余，總結多年的教學實踐經驗，根據循序漸進的教學原則，編寫了大量的阮專業學習教材和學術論文。其中《跟名師學阮——學阮三十課》成為我國阮專業最暢銷教科書已經被多次再版印刷數萬冊；首創簡譜線譜分類記譜的《名師出高徒——阮必學教程（上、下冊）》成為全國重點音樂院校推薦教程；為全球不同層次所需編寫教材《中央音樂學院海內外阮考級曲目》；教學帶《快樂學音樂——名師教我學阮》；由人民樂音出版社聯合編著的《阮考級曲集》。2011年，徐陽與《人民音樂》出版社聯合策劃主辦了《阮樂復興之路的探索》研討會等學術活動，為我國阮專業在理論建設方面打開了新的思路，其發表的論文《路漫漫其修遠兮、吾將上下而求索》全面展示了在阮專業學科建設、藝術哲學思想、委約作品、科研成果、教材建設、音像作品出版等諸多方面所做工作與成果。通過徐陽20 多年的沉淀和積累，學習借鑒老一輩專家學者的經驗、成果，形成了自己一套完整而系統的阮樂器演奏、教學體系，為中央音樂學院學科建設的完善和阮樂發展的探索發展做出了突出的貢獻。

原中央音樂學院院長王次炤這樣評價徐陽：“從教學到學科建設，從人才培養到舞臺實踐，從樂器改革到學術研究，徐陽賦予了阮以生命；她的貢獻無疑遠遠超出了一所學校、一個專業，而是影響了整個中國當代民族音樂事業的前進與發展！”