李漁對《秦樓月》的戲曲批評簡論

摘 要：《 秦樓月》是朱素臣的傳奇劇，李漁對該劇層層批注，通過李漁的眉批，可以歸納出《閑情偶寄》詞曲部所未明確的戲曲創作理論——文情頓挫、閑筆不閑、熱情冷處理，有助于對李漁戲曲理論進行更充分的理解。同時，李漁還在劇中加入兩出戲，可謂點睛之筆，使得劇作情節更合情合理，起到了調節氛圍、突出人物形象、串聯前后的作用。

關鍵詞：《秦樓月》；李漁；戲曲理論

中圖分類號： I237 文獻標識碼： A 文章編號： 2096-8264（2020）02-0084-03

一、緒論

（一）朱素臣簡介與《秦樓月》概況

朱素臣，名 ，字素臣，號苼庵，明末清初江蘇吳縣人，與兄弟朱佐朝是蘇州派作家群的中堅力量。著有《十五貫》《文星現》《錦衣歸》《秦樓月》等傳奇作品。

《秦樓月》現存清康熙年間文喜堂刻本，國家圖書館館藏。題名《秦樓月》，下注“苼庵傳奇十五種”，并署“吳門朱素臣編次”“湖上李笠翁評閱”，首頁有署名“蕊棲居士吳綺題于紅鵝館”的序，繼而是《題情》套曲，下注“感天水生事戲為賦”，落款“江都吳綺園次”。

后附圖七幅，每圖后有題詞，分別是“后溪菊人題、吳下悔庵題、伊人書于梅花樓、其年氏題、蜀眉山鈍老、廣霞山人書于衣香閣上、笠翁”。

劇末有龔靜照、王端淑的《總評》，署“竹西女子陳素素稿”“松陵女史評”的《二分明月集》《名媛題詠》若干首。

《秦樓月》全劇二十八出，是根據一段真人真事改編而來的傳奇劇，劇中的呂貫原型為明末名臣姜埰次子姜實節，陳素素原型為廣陵名妓，自稱“二分明月女子”。

在現實中，兩人的情事由廝守到別離，而《秦樓月》主要以流寓吳中的萊陽書生呂貫和姑蘇名妓陳素素的相見、相離和團圓為脈絡，其中波折可謂好事多磨。

（二）李漁簡介與本文創新點

李漁（1611-1680），原名仙侶，字笠鴻，又字謫凡，號笠翁、湖上笠翁等。其人著作頗豐，但《閑情偶寄》無疑是他自己最滿意的作品，他曾言惟獨《閑情偶寄》一書，在新人耳目方面，較其他出版的書籍更勝一籌。《閑情偶寄》一書，堪稱他一生藝術和生活經驗與戲曲創作理論的結晶，此書一出，使得戲曲創作不再如“暗室無燈，有眼皆同瞽目” ，而有“成法可宗。”

關于李漁的研究自清以來不勝枚舉，然而立足于評語的研究，尤其是有關李漁《秦樓月》評語的專門研究則有待進一步深入。李漁對《秦樓月》傳奇層層批注，通過對此傳奇眉批的摘錄與歸納，可以歸納出《閑情偶寄》詞曲部所未涉及的戲曲創作理論，并進一步理解其戲曲創作理論如何在創作中被運用。

二、《秦樓月》中出妙論

李漁認為“技無大小，貴在能精；才乏纖洪，利于善用。能精善用，雖寸長尺短，亦可成名。” 朱素臣的《秦樓月》在結構、語言、形象等方面深得李漁贊賞，從《秦樓月》一劇的眉批可以歸納出李漁跳脫窠臼、考慮周到、妙筆生花等劇作觀點。

跳脫窠臼的特點主要表現在《秦樓月》中第八出《邂逅》：【 玉抱肚】又憐又愛，覷他瘦嚴嚴渾身骨柴。【眉批】要緊關目卻做得細膩端莊，便不落妖淫窠臼。第十三出《計劫》： 【前腔】路劫章臺柳，湖浮西子舸。【眉批】計劫于傳奇中亦當有之，肰于素素身上生發，覺波瀾變幻，情更深而文愈巧矣。好一個“亦當有之”的“計劫”，在《秦樓月》中得到了巧妙的運用，呂貫和陳素素感情的障礙與他們克服這一障礙形成對比，有助于體現呂貫的“癡”和陳素素的“貞?！?/p>

考慮周到亦即“密針線”，“顧前者欲其照映，顧后者便于埋伏。照映埋伏，不止照映一人，埋伏一事，凡是此劇中有名之人，共涉之事，與前此后此所說之話，節節俱要想到” 。

《秦樓月》第八出《邂逅》： 【江水兒】【生】先生講這樣沒正經的話，我兩人果有前緣，尚期以禮相接，潦草宣淫，小生決不為此。【眉批】此時不肯茍合，方是憐才，下文心許一折，始覺整密生動。

此處呂貫守禮不愿草草茍合，便是真心相待于陳素素，與《心許》一出呼應： 【黃鶴兒】我生性是溫柔，障風塵又幾秋?！局竷冉椤慨敳黄?，狺狺阿母，多生受?！旧考扔辛钐米髦鳎瑢砘橐鲋?，正好與他商量。【眉批】觀呂生言，知非等閑浪子；觀素素言，知是可憐情種，與一切風情，覺非泛泛。又如《秦樓月》第二十八出《誥圓》： 【外】我等雖有微勞，但那真娘墓上一闕《秦樓月》卻也功勞非小，今日花燭吉期，正該重賡一首，以紀勝事。【眉批】結出《秦樓月》詞。乃一部書大關節也。全劇因《秦樓月》詞起，以《秦樓月》詞結，一線到底、一氣如話，筆力深厚。

妙筆生花、舌尖吐蓮，比如“通本集句俱極自然，無斧鑿痕”“絕妙好辭”“消魂艷語，絕妙情詞，作者應是舌本有蓮”“反說無病，妙妙”“綢繆旖旎之情溢于言外，文生情，情生文，筆端涌出玉芙蓉也”“尋常語寫出覺有香艷”“通篇持論嚴凝，用筆蒼勁，北詞作手而化以南人墨氣者也”“本色曲白，絕似元人”“筆力矯健”“雋思尖語” 。這些眉批皆體現了李漁對戲曲語言尚真尚妙，筆力老練的要求。

而細細閱讀《秦樓月》的眉批，就會發現一些在《閑情偶寄》中尚未明確表達出的戲曲創作理論，有助于對李漁戲曲理論進行更充分地理解。

首先，文情需頓挫。一部傳奇既不能頭緒龐雜、脈絡不清、荒誕無稽，也不可以四平八穩、毫無波瀾，如此則不具有可讀性。因此就需要創作人在保證結構嚴謹、脈絡清晰的前提下，寫出一波三折的情節，將讀者步步帶入、勾人心弦。

如《秦樓月》第六出《訝遺》： 【南步步嬌】【生上】呀！你看彩旗上面，姓名標寫分明，那十八人中，并無素素在內，好不奇怪。【眉批】此番落第，方有后文作用。若竟以素素占了狀元，毫無意味矣。

劇本如果讓陳素素當選花魁，那就沒有了呂貫急切尋訪的緊張感，這段姻緣來得太容易。又如第十一出《忠諫》： 【風入松】【生背笑介】我就依你言語，今日不到他家去了?！灸抗徊蝗チ?？【大笑介】我好快活也，回天力終不負吾。相公嗄、羨殺你能從諫，終是圣賢徒?！久寂俊吨抑G》一折乃一本中極頓挫文字，大有波瀾，呂生遂爾不去，真是貴介書生，不愧名門子弟。肰讀者至此不覺廢卷驚疑，將謂呂生為薄情乎？為君子乎？為兒戲乎？讀至此處，心頭一緊，讀至后文方知呂貫癡情，文章不厭曲折波瀾。另外還需要運用補序，適當處回顧前情，使文章的結構圓融、渾然一體。

如第二十八出《誥圓》： 【黑麻序】【旦】若非劉將軍奮身殺賊，袁太守收留保全，妾身那有今日來?！久寂垦a敘不嫌重復，是作者手筆高妙處?！惧\衣香】【生】先生也請息怒，是呂貫埋怨的一發差了。【眉批】反復播弄，極文章變化之妙，真乃筆如游龍。

其次，閑筆不閑 。眉批常常提醒讀者，不要把科諢、戲言等閑視之，這些閑話往往關系前后。閑處著筆自然而然，毫無生硬感。如第四出《癡訪》：【 金蓮子】【丑】適有山東劉將軍，選定名姬花案，聞得只在旦晚，要在虎丘鼓樂送迎，一如曲江春江宴故事。【眉批】無意中點出花榜一事，呂生胸中毫無成心，方見下文的是情癡，非是狂妄一輩。又如第十二出《密誓》：【 丑】呂相公、又是連日不見了，小子昨日在劉將軍寓中，知道陳家素娘，已與相公會過，正欲替你兩人，說合婚姻之事，這個媒人，一定少我老陶不得，好歹今日大大請我一請，要緊要緊。【生背介】誰要你做甚媒人，好不扯淡?！久寂繀紊靡娝厮?，原因老陶花案之傳，今日定情來此一番胡哄，雖是余文，更見周密頓挫，于冷處得情，作者細心，覽者勿以閑事慢然置之。再如第十八出《得信》：【 博頭錢】【末老旦驚介】你卻那里曉得？【丑】我在湖州地面，只見賊營中逼出榜文，說道有能醫得女子頭面、損傷垂命者，謝銀一百兩?！久寂恳虼说眯?，遂生下文無數波瀾，始知以前科諢并非閑筆。《閑情偶寄》 中論及科諢的部分，主要要求“戒淫褻、忌俗惡、重關系、貴自然”，即科諢語言不能露骨爛俗，科諢要符合角色身份，自然而然?！肚貥窃隆分欣顫O還認為科諢起到補充說明的作用，話說唱曲里不方便之處。

第三，熱情冷處理，更見情深。如第十二出《密誓》： 【小桃紅】【旦起立觀生介】怪道尊容也消瘦了許多噯，本待向伊行怒生嗔，不覺見伊行憐生愛也?！久寂拷^妙關目，極冷極趣。如此細膩的心理活動，躍然紙上，多種情緒交雜，表面卻不動顏色。如第十九出《乞援》： 【外背介】陳姬既有下落，俺自當一力相救，只是機關不可泄露?！久寂坎惠p然諾，方是英雄。如此方顯出劉岳冷面熱心，比直接寫劉岳熱心幫助更值得玩味。

三、點睛之筆筆生風

《秦樓月》第二十出《遺環》主要寫呂貫的仆人許秀扮作大夫，為苦節輕生未遂的陳素素通消息，陳素素得知呂貫因許秀謊稱自己在京中而入京趕考，將昔日信物金戒指與一縷頭發交給許秀，勞煩他上京交給呂貫。第二十三出《議剿》主要寫劉將軍仗義破賊。在這兩出戲中，李漁揮灑筆墨加入了兩出戲——第二十一出《誤覓》和第二十二出《全節》，起到了調節氛圍，突出人物形象，串聯前后的作用。

第二十一出《誤覓》盡在一個“誤”字上。寫呂貫為尋訪陳素素，先打聽得京中西河沿是風塵女子聚集處，想必那里能尋著陳素素。到了西河沿，卻被一個拉攬生意的下人騙說自家姐姐是蘇州陳素素，誰知見面一看卻是一奇丑老妓，呂貫倉惶逃出。后被禮部賈老爺的下人因忙著送行李入府而將呂貫撞倒，呂貫細問得知賈老爺新娶夫人，卻將那夫人常州秦氏誤聽做揚州陳氏，后謊稱是夫人表兄欲探個明白，后知是場誤會，自惹難堪。這一出將失魂落魄、相思成疾的呂貫活化而出，誤會的情節頗有喜劇色彩，起到悲中有喜、調節氛圍的作用?；ㄩ_兩朵各表一枝，那邊呂貫狀況明了，這里第二十二出《全節》寫陳素素欲上吊自裁，侍女繡煙因全節而亡，感天動地上天掌管蓉城仙府，感知先主母（陳素素）欲自盡，遣老旦下界相救，引上天宮說明陽壽未盡且與呂貫有三十年好姻緣。此出戲進一步加深《秦樓月》重情、守節的愛情觀，“要知天上神仙輩，盡是忠貞節孝人” ，陳素素與繡煙兩位女子的貞烈個性得到凸顯。李漁加入的這兩出戲，雖然自言“聊取悅于世人之耳目” ，但卻使得情節更合情合理，在細節中凸顯人物性格，并在一定程度調節悲劇氛圍，緩解觀眾沉重悲痛的心情，而呂貫兩次誤認、陳素素上天知命的情節也使得劇作富有趣味，頗有新意。

李漁在《閑情偶寄 詞曲部》將結構放在第一，務要劇作密針線，此兩出添入之戲正和此意。試想，若無文字交代陳素素見許秀后景況，讀者或生疑慮，一個節烈女子如何又茍活了下來，李漁便在第二十二出交代了緣由。又因第二十出寫陳素素，第二十一出再寫陳素素便覺生硬，故而第二十一出寫呂貫在京境況。兩處相思，只待相逢，之后的文字便順理成章。

四、結語

李漁的《秦樓月》眉批體現出《閑情偶寄》戲曲創作部分未明確表達的理論觀點：文情頓挫、閑筆不閑、熱情冷處理。而其點睛之筆使得劇作針線細密，富有趣味，凸顯了《秦樓月》重情重義的價值觀，為劇作增光不少。

參考文獻：

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作者簡介：

楊春妮，女，云南昆明人，白族，上海大學文學院碩士研究生，研究方向為中國古代文學明清詩詞唱和。