林良《雙鷹圖軸》研究

林良其人概述

“林良、呂紀，天下無雙”。談及明代宮廷繪畫，論者樂于將這二者聯系起來一同論證。這主要是由于二家所生活年代極為接近，所任職位又相同，他們同時將明代前期繪畫推向了一個高峰。[1]

呂紀的繪畫風格融典雅、閑適于一爐，但實際上仍徘徊在宋以來院體花鳥畫的框架下;相對來說，林良卻要簡單率性許多。他的畫面開始擺脫當時工筆設色的束縛，可謂獨樹一幟。在這二者之間，呂紀對于林良又有所傳承。如明代李開先《閑居集》中這樣寫道：“林良……聲名初在呂紀之上，凡紀所作，多加書良名，后則不然。”[2]因此，了解明代宮廷繪畫，林良可謂是一個有趣而繞不開的話題。

“鷹”在林良畫中的獨特內涵

明代自1368年朱元璋稱帝南京，至1644年崇禎自縊北京，二者相距276年。這段時期正是外部世界急劇變化的時期。在這段時期之中，西方世界波譎云詭，歐洲正在接受文藝復興的洗禮。資本主義的萌芽，強烈地推動著人文與科學的進步。歐洲的部分國家，正是在這段時間內從中世紀的宗教桎梏中掙脫出來，從而走向新的發展道路。

但是在明代，我們“看不出封建社會的崩潰;資本主義的萌芽、資本的原始積累、資產階級分子的產生及資產階級的產生都不明顯。”[3]明代對于國人的控制，反而進一步加強。例如，朱元璋這位雄才大略卻兇悍殘酷的皇帝為了加強統治，進一步發揮了他的獨裁政治。他廢除了中書省和丞相制，將權力拆分為六部，而六部直接對朱元璋負責。為了監控臣僚百官，他設立了錦衣衛和鎮撫司，隨時準備撲滅異端思想的星火。錦衣衛已經成為“偵察、審問、判刑、特務統治”的代名詞。正是在這種情況之下，朱元璋“行政、立法、司法”的權利集于一身，皇權的統治在此時發展到頂峰。

顯然，“封建”、“專制”已經成為我們對于明代的一個固定印象。而大量關于鷹隼的圖像，正是在此時被描繪出來，林良就是其中的一個代表。林良一生之中畫過大量有關鷹的圖像。例如《烈鷹擒兔圖》（天津同方15年春拍）、《鷹雁圖》（故宮博物院）、《雙鷹圖》（華脈書畫博物館）等等。在林良的筆下，這些鷹隼身形矯健，常常具有咄咄逼人的氣勢。

林良寫意花鳥的畫史意義

如果我們拋開林良所繪《雙鷹圖軸》的主題，重新將目光聚焦于林良所采用的畫法，那么他對于花鳥畫史的意義就要重要得多。

一方面來說，對于馬遠、夏圭筆法的繼承使得畫面更加硬朗、富有生氣，[4]這也是林良畫面的主調。與此同時，古代文獻之中提起林良，還會強調其草書般的用筆。如朱謀垔《畫史會要》中提及“（林良）水墨隨意，數筆如作草書，能脫俗氣。”[5]草書的用筆使得林良的繪畫更加率性。雖然當時的林良對于這一點可能未加著意，但他無意識的創作無疑仍具有啟蒙意識。明代去元未遠，林良繪畫之中的暗灰色主調還讓人聯想到元代的一些隱士畫家。

無論如何，從林良開始，寫意花鳥畫正式登上了舞臺，其后歷經沈周、陳淳、徐渭進一步發揚光大。有相關學者就將林良作為明朝寫意花鳥畫的奠基人。[6]徐渭便有詩云：“本朝花鳥誰第一？左廣林良活欲逸。巢云花鳥學林良，巢云之手亦稱國。”[7]直推林良為明朝花鳥第一。

話說回來，第四點，可能也正是鷹隼這一些類似的主題成就了林良。為了更好的去描繪這些主題，林良才不得不另辟蹊徑，去尋找能夠適應這一主題的技法。如果林良采用前人工整細膩的筆法，他必不得將鷹隼的傲氣與縱橫之氣描繪出來，它更多只會淪為一種圈養之物。這些獨特的意象迫使林良轉變畫法，去尋求一種創新，以達到筆法與內容的高度和諧。林良的個案其實可以反映出畫面主題對于繪畫風格的一種影響。其中的深意，頗值得后人去進一步地尋求與探索。（完）

參考文獻

[1]例如，徐渭在畫作《王鵝亭雁圖》題跋中寫道：本朝花鳥誰格高？林良者仲呂紀伯。（明）徐渭：《徐渭集》，中華書局，1983年，第157頁。

[2]（明）李開先：《中麓閑居集十二卷》，明刻本，第7卷，78頁。

[3]朱伯康、施正康：《中國經濟通史》，中國社會科學出版社，1995年，第128頁。

[4]朱元璋非常欣賞南宋繪畫，形容夏圭《長江萬里圖》“其勢動蕩動蕩，仿佛萬里洪波”。（明）朱元璋：《題夏圭長江萬里圖》，《明太祖文集》卷16，《四庫全書》第1723冊，上海古籍出版社，1987年，第198頁。

[5]（明）朱謀垔《畫史會要》，《四庫全書》第816冊，第531頁。

[6]陽澍雨：《明代寫意花鳥畫溯源研究》，中央美術學院博士論文，2011年。

[7]（明）徐渭：《徐渭集》，中華書局，1983年，第157頁。

作者簡介：黃小林，女，漢族，四川省眉山市仁壽縣，四川農業大學風景園林專業，自由工作者，研究方向：漢語言文學。