淺析中國古典園林置石對現代景觀置石的啟示

摘 要：置石對于中國傳統園林的構造來說是必不可少的元素，但隨著歷史的發展與社會的進步，人們的生活習慣與審美取向也發生了改變，當代人對于園林中置石的形式與風格的追求也與古人發生了改變，傳統的置石理念與手法已經不能滿足于當下時代的需求。因此，我們需要探索出一套符合當代人審美與使用需求的置石方法。本文將通列舉中國古典園林中置石的材質與手法，舉例分析現代景觀中運用置石的設計，歸納出一套適用于當代的園林置石解決辦法。

關鍵詞：置石;置石方法

一、傳統園林置石的審美標準

1.1自然美

中國古典園林是“天人合一”思想下的產物，其源于自然但又高于自然，園林最早的置石就是對自然界中山的模擬，自然美貫穿著整個園林發展的各個階段。自然美想表達的是主客體之間的一種關系，但不是二者簡單的拼湊，而是相互補充、相互滲透。因此園林置石創作需尊重自然，遵循自然規律，力求達到和諧的狀態。

1.2形式美

古典園林置石的形式美構成因素一般劃分為兩大部分：一部分是置石的材料、形狀、顏色，一部分是置石個體之間的搭配方式。把兩者按照一定的構成規律組合起來，就形成了置石的色彩美、線條美、形體美、聲音美等形式美。

1.3意境美

園林中的置石是造園重要手法，園林中的山石應用不僅是欣賞其形態，它除了具備自然山石的形式美之外，還有渲染意境美的功能，置身其中，賞其意境。

二、現代園林景觀置石方法的分析

2.1強調置石背后的文脈

文化所影響的內容非常廣泛，任何設計作品都脫離不了其背后的文化基礎，設計作品本身也是其背后文化的一種具體表現，因此設計的手法與其文化底蘊息息相關。我國傳統古典園林大多是由當時的文人志士所設計，這些文人志士飽讀詩書，精通琴棋書畫，他們對書畫的理解以及審美情趣直接反映到了對園林的設計當中古典園林中的置石就是對設計者精神寄托的反饋。

隨著時代的發展，置石的文化性在不斷積累的同時也迎來許多創新。以張唐景觀的作品蘇州中航樾園內庭設計為例。設計者最開始對樾園項目的定位思考，就是可不可以在一個全新的現代公共生活環境中，延續蘇州園林文化的文脈，讓觀者可以意識到，這里是位于蘇州的新城區，而不是中國其他地方的新城區。設計者的設計概念是將整座建筑與其周邊景觀看作一塊太湖石，窗既是洞，建筑內庭院也是太湖石上的一個洞。而太湖石無疑是中國蘇州古典園林中最具代表性的標志之一，按照現代科學的說法，太湖石的成因有兩種：一是土壤酸性物質對石頭的腐蝕，二是水流對石頭的侵蝕。無論如何，兩者都是歲月在石頭上留下的痕跡，太湖石毫無疑問是最忠誠的時間見證者。

張唐景觀的樾園中，充分表現了景觀置石的現代用法，也表現了置石與建筑與水景的組合，更重要的是樾園的置石手法充分體現了蘇州當地的文脈。

2.2用現代技法突出置石之美

無論是過去還是現在，園林中置石主要目的依舊是要展現石材的天然美感。雖然現代景觀中對置石的表現手法極為豐富多樣，但置石的本質依舊是要以“師法自然”為設計原則，營造美感，讓觀者不斷接近自然、深入自然，充分表現了人類真實的愿意，不是征服大自然，而是回歸自然，與大自然和諧共處。

作為中國名園最為集中的城市，蘇州的現代園林置石依舊保持了極高的水準。蘇州博物館新館位于蘇州名園拙政園旁，是著名建筑大師貝聿銘的作品。在蘇州博物館中，最有美感的一處置石位于是位于園中北面圍墻之下的片石假山，貝聿銘運用白墻為背景，通過片石的組合搭配，運用近大遠小的透視規律擺放石頭，使石頭在白墻上呈現出優美的剪影。貝聿銘并沒有采用傳統蘇式園林中常用的太湖石作為置石石材，一是他認為古人已經將太湖石的美展現得淋漓盡致無法超越，二是太湖石“瘦、皺、漏、透”的造型特征無法與蘇州博物館新館的硬朗線條相襯，因此他采用了以青灰色為主色調的花崗巖進行布置，營造了一種接近于中國山水畫的質感。

貝聿銘在置石的選擇上，雖然沒有運用傳統的石材，但其設計卻充分展現了中國古典山水畫的意境之美，從中可以看出現代園林的置石在表達形式上不一定要效仿古典，可以通過提煉古典置石技法背后所隱藏的置石思路，運用新的表達方式，完成具有創造性的置石設計，體現出置石的美感。

2.3增加置石景觀的互動性

園林從誕生之日開始，就是為人類活動而服務的，園林不僅僅具有觀賞功能，觀者還可以與其產生互動，有著互動式體驗性功能設計的景觀更能調動觀者的主動性，將被動接受觀賞變為主動參與互動，以提升觀者的體驗感。古典園林中就有模擬自然界中山體的假山置石景觀，以小見大，讓觀者穿梭其中，感受微縮的自然。現代景觀在置石的互動性上也繼承了古典園林中的優點，同時也在其基礎上做了現代化的改造。

美國著名設計師勞倫斯·哈普林在游覽世界各地的山水之后，并將自己的感受和體會創造性的表達在了他的一系列城市景觀作品之中。哈普林在他的作品西雅圖高速公路公園中，利用場地高差，以西雅圖周邊的山谷巖石為設計靈感，在場地中放置巨大的混凝土塊模擬自然界中的石塊，構成落差極大的人造瀑布。人工瀑布產生的巨大水聲不僅淹沒了高速公路上汽車的嘈雜聲，還吸引了大批市民前來參觀，無論是大人還是小孩都喜歡在人工瀑布中戲水游玩。雖然哈普林設計的高速公路公園在一段時間內成功的增加了置石景觀的互動性與參與性，但過于高大的混凝土石塊無法避免的造成了一些消極空間和隱蔽空間的產生，加之公園內植被過于茂密，遮蔽了視線，也擋住了燈光，極易成為犯罪發生的場所。且由于人工瀑布的運營成本過高，管理部門對水景年久失修，導致高速公路公園呈現出了衰敗的跡象。

三、結語

本文通舉例分析現代景觀中置石的運用方法，歸納出了強調置石背后的文脈;用現代技法突出置石之美;增加置石景觀的互動性三個現代景觀置石方法。但任何形式的設計方法都是在前人的基礎上發展而來，我們應當好好繼承中國古典園林中的置石藝術，學習總結并完善相關的理論，并將置石藝術發揚光大。同時也應當順應時代發展的需要，根據社會各個群體不同的功能以及審美需求，運用新的技術手段，容納來自不同地域的文化，不斷豐富置石的形式、內容。

作者簡介：

劉洋（1995—），男，壯族，廣西南寧市人，在讀風景園林碩士，單位：廣西藝術學院建筑藝術學院，研究方向：風景園林。