淺論紫砂“珠韻提梁壺”的創(chuàng)作感悟

紀(jì)小錫

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺具有溫潤(rùn)的氣質(zhì)，古樸的文化風(fēng)格，其傳統(tǒng)的制作成型工藝讓其創(chuàng)作本身就充滿了一種獨(dú)特的魅力。紫砂壺是一件實(shí)用的飲茶器具，這一特性直到今天依然得到了保留，整個(gè)紫砂行業(yè)并沒(méi)有為了追求過(guò)度的工藝鑒賞價(jià)值而忽略了其本身的實(shí)用性。相反在不斷創(chuàng)新的過(guò)程中，紫砂本身的實(shí)用價(jià)值和審美價(jià)值一樣，成為了一種綜合性的文化展示，通過(guò)對(duì)這兩部分的綜合考量，創(chuàng)作者可以在一個(gè)相當(dāng)廣闊的空間中表達(dá)自身的藝術(shù)情感和工藝技法，避免了藝術(shù)傳承中不斷重復(fù)的審美疲勞，可以說(shuō)創(chuàng)新既是當(dāng)代紫砂壺壺藝的一大亮點(diǎn)，亦是推動(dòng)紫砂藝術(shù)文化持續(xù)進(jìn)步的源動(dòng)力。

紫砂壺的形體結(jié)構(gòu)是為了泡茶而生的，而散茶的普及要到宋代以后，所以當(dāng)時(shí)的人們創(chuàng)造的紫砂壺造型就跟實(shí)際使用場(chǎng)景息息相關(guān)。其中提梁壺就是非常有代表性的一種造型。因?yàn)樵谏a(chǎn)力落后的年代，給水加熱并不那么方便，所以很多陶器還承擔(dān)著儲(chǔ)水加熱的功能，這就催生了早期提梁壺的出現(xiàn)。而我們都知道，當(dāng)下一體燒制成型的硬提梁由于熱量傳導(dǎo)的特性，是并不適合在加熱時(shí)直接提握的，同時(shí)又由于硬提梁制作加工不易，所以人們普遍會(huì)選擇更加靈活的軟提梁。從清末之后大量茶館都不約而同地使用軟提梁紫砂壺可以看出，從實(shí)用的角度來(lái)看，軟提梁相對(duì)于硬提梁是具有優(yōu)越性的。然而隨著紫砂制作工藝的進(jìn)步，硬提梁正越來(lái)越受到當(dāng)代紫砂創(chuàng)作者的青睞，例如眼前的這件“珠韻提梁壺”就是一件硬提梁結(jié)構(gòu)的紫砂壺。

一、軟硬提梁對(duì)紫砂壺形體的影響

在過(guò)去，軟提梁之所以比硬提梁更受歡迎，是由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活環(huán)境以及實(shí)際需求決定的。從制作成本考慮，軟提梁更具優(yōu)勢(shì)，即便不考慮泥料燒制的難易程度，僅僅是提梁材質(zhì)可以有多種選擇就十分受當(dāng)時(shí)的人們歡迎，且在實(shí)際使用過(guò)程中，軟提梁即便磨損亦能方便更換，硬提梁則做不到這一點(diǎn)，所以軟提梁樣式的紫砂壺更加考慮實(shí)際使用的耐用性，所以造型結(jié)構(gòu)往往更加的簡(jiǎn)單，經(jīng)典的“洋桶壺”就是最好的例子。

硬提梁在實(shí)際制作的時(shí)候，需要更多的泥料，且制作難度更高，燒制過(guò)程中出現(xiàn)意外的可能性亦大增，這就是為什么在過(guò)去硬提梁紫砂壺不如軟提梁茶壺普遍的原因。這并不是說(shuō)硬提梁紫砂壺就不實(shí)用，只是相對(duì)于軟提梁紫砂壺而言更難控制成本。當(dāng)這些問(wèn)題解決以后，硬提梁紫砂壺自然而然的就成為了主流，以“珠韻提梁壺”為例，整體性的造型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)更能夠展現(xiàn)創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)思路，形體所受的束縛也就更小。

二、紫砂“珠韻提梁壺”的造型設(shè)計(jì)

這把壺的設(shè)計(jì)核心圍繞著“珠圓玉潤(rùn)”這一核心思想展開，制作的泥料采用老紫泥進(jìn)行制作，這種泥料經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)奶幚磔^一般紫泥更有韻味，尤其是表面包漿的質(zhì)感，能夠深切反應(yīng)出傳統(tǒng)紫砂壺那種古樸、典雅的藝術(shù)氛圍。整把壺的容量定為600cc，這一等級(jí)的容量相對(duì)于當(dāng)下主流的紫砂壺來(lái)說(shuō)偏大，通常而言，大壺會(huì)呈現(xiàn)出一種古拙的外部姿態(tài)，不如中小壺器那樣小巧玲瓏，用來(lái)表現(xiàn)珠圓玉潤(rùn)的整體韻味，就需要從形體上下功夫。

“珠韻提梁壺”的壺身非常簡(jiǎn)單，傳統(tǒng)的紫砂圓形器制作方法，泥片圍成身筒后用竹拍子拍出壺面線條，除了必要的“腹鼓”外形外，茶壺底部的制作也費(fèi)了一番心思，將一般的圈足制作的更大，以外折的形式鑲接在壺底部，這是因?yàn)檫@把壺的壺身搭配提梁的整體高度較一般茶壺要高出很多，而圓潤(rùn)腹鼓的造型又要求提梁和壺身都不能垮下來(lái)，所以為了使整體的重心穩(wěn)定，壺底就要相應(yīng)增大，而一般設(shè)置大圈足的做法則會(huì)破壞壺面的圓鼓的曲線，所以就采用了眼前這種外折的設(shè)計(jì)。除此之外，這把壺壺肩的過(guò)渡十分順暢，提梁采用暗接的方式鑲接在茶壺前后，圓形的提梁曲線提供了一個(gè)相對(duì)廣闊的梁下空間，倘若是普通的平蓋或者嵌蓋樣式，這樣的空間就顯得過(guò)大了，所以在這里壺蓋采用了呼應(yīng)壺底的線條，蓋面向上隆起，并將壺身的輪廓縮小后制作成壺鈕，鈕座單獨(dú)來(lái)看，就跟壺身壺蓋形成了大小呼應(yīng)，且從整體的設(shè)計(jì)思路考慮，形體由下到上，逐漸升高并凝聚于壺鈕一點(diǎn)，雖然是圓的疊加卻依然極有層次。

至此“珠韻提梁壺”從上到下都散發(fā)出一股圓潤(rùn)的氣質(zhì)，壺流的曲線也就要相應(yīng)的往這方面靠攏，在壺身中線處設(shè)置出水口，壺流三彎并同樣用暗接法鑲接，曲線柔和，流腹大而流嘴小，實(shí)際使用的時(shí)候，只需稍稍向前用力，壺嘴處就會(huì)產(chǎn)生足夠的出水壓力，從實(shí)用的角度考慮，出水亦能延伸整壺的韻味。

總結(jié)：“珠韻提梁壺”充分利用了老紫泥優(yōu)良的質(zhì)感，線條融合得體，肌理光潤(rùn)且無(wú)雕琢之痕，利用硬提梁的優(yōu)勢(shì)，渾然一體，讓人能夠感受到外露的線條美和內(nèi)蘊(yùn)的氣度美。這是一把擁有全新造型的紫砂壺，這也是一次勇敢的探索和嘗試，一次又一次的嘗試最終會(huì)衍變成一代又一代的創(chuàng)新，紫砂壺雖小，卻能海納百川，用一個(gè)個(gè)飽滿的形體和精神綻放出中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的精髓。