陳數VS斯黛拉：小女人VS大女人
2020-09-03 02:14:22葉云
VOGUE服飾與美容 2020年5期
葉云
大女人可以跨過性別溝壑
劇本設定中并非女一號的斯黛拉成功斬獲了大批粉絲，這在想象之外，意料之中。當陳數恰好坐在那兒，靜靜地與我們談論這個人，我們似乎能看到她和斯黛拉重疊的影子，一面理性而果敢，一面溫和而清澈。
身為公關公司高管，工作上，斯黛拉追求專業質感，理性冷靜;在姐弟戀的情節中，她也有女性的柔軟和細膩，并給予年輕的男友更多人生的指引。對此，我們假設了一個情境，斯黛拉送葉東烈回宿舍，葉東烈被舍友嘲諷“吃軟飯”的劇情，陳數如果當時在現場旁觀會怎么說，陳數說：“那我會告訴他們，斯黛拉是在授人以漁，而不是授人以魚?！碑斠粋€女人認真耍起帥來，確實沒有男人什么事了。
斯黛拉不是以臺詞見長，在有限的篇幅中，我們可以看到她從容并狠狠地踹上前夫幾腳，手起刀落地處理一些狗血事件，有很多劇本中都輕描帶過，但陳數希望在字里行間之外去填補細節，這些演出來需要功力，需要足夠的思考作為準備，最后才能四兩撥千斤地去呈現一個有趣的角色，讓觀眾感受到角色的合理性。
斯黛拉的造型，陳數全情參與。“當我決定要演這個角色，當我們在跟造型師和導演討論大基調之后，當試穿一件件衣服的時候，我的所有思維都不是陳數，而是斯黛拉了。有的衣服真的很好看，又漂亮又時髦，但它不屬于斯黛拉，那我就選擇放棄。人物造型服務于角色是最重要的意義，不能只是為了好看。”
陳數的外形，曾一度被質疑，雖美但太過“清淡”，不夠鮮明，這對女演員來說并不是個優勢。面對重壓，陳數發現了自己另一面的優勢，她有非常強的造型可塑性，通過造型的改變，陳數能迅速跨越身份、年齡、性別這些定義而成為那個“她”。對于向往的角色，不要期待別人已經看到你的可能性，要靠自己的努力去爭取，讓他人相信你。
“許多時候，我的思考方式不是女性角度，我更多的是把人性之美放在非常重要的前提，所以我也希望我的角色有這樣豐富質感的呈現?！?/blockquote>
女人三十，身為演員，很多人太過在意年齡而產生焦慮，30歲的陳數卻以《新上海灘》作為一個漂亮的開端，為自己打開了民國旗袍女郎的新路線。起先，高希希導演第一次見到的陳數，容貌清麗，不符合交際花典型的美艷形象。沒想到，第二次面試，陳數拿出了一組自己拍的經典的旗袍造型照片和視頻，那是她在半年前為了迎接這樣的角色而做的準備。她一舉拿下了風情萬種的方艷蕓一角。接著，《傾城之戀》中溫柔可人、堅守堅強的白流蘇，《和平飯店》中“妖孽氣質”的行為痕跡分析專家陳佳影，陳數塑造的每一個民國女性角色都美出新高度。
美不只在色相上，這些角色的美是因為有著豐富的層次而變得立體，有厚度。
作家弗吉尼亞.伍爾芙說“偉大的靈魂都是雌雄同體的”，陳數頗為認同。今天的時代可能會比任何時候給予女性更大的空間和機會，“你可以站在前面，表現自己的專業質感。你需要有擔當，并且具備格局去面對更大的世界。以往更多用于描述男性的詞匯，今天的女性也具備?！碑斉圆粌H僅擁有溫柔的表達，同時也美得恢弘有氣度，兼具兩性不同的氣質，是陳數向往的美。
2009年拍《鐵梨花》，陳數從18歲演到60歲，該片獲獎無數，陳數在一次上臺致辭時說：“我特別希望趕快到五、六年或者七、八年之后，那個時候青春不再，所獲得的所有成績并不因為是一個女性，不是因為夠漂亮夠年輕，而是可以呈獻更多屬于自己生命里的內容?！?/p>
人生的態度其實來自于深層思考，是一種內在驅動力，“許多時候，我的思考方式不是特別的女性角度，我更多的是把人性之美放在非常重要的前提，所以我也希望我的角色有這樣豐富質感的呈現。”這樣帶有復合性的角色，才能打動人心。
去年上映的電影《長安道》中，陳數飾演了一個非常規正面角色的“蛇蝎美人”，也為她贏得了第一個電影類的獎項。陳數的下一個角色是不婚主義的精英律師田蕾，她坦言為了這個角色放棄了大女主劇目的邀約。這是個與斯黛拉不同的角色，“作為不婚主義的成熟女性，她對于愛情、婚姻、事業、人生的看法和態度是極有探討性的，同時在整個拍攝過程中，我也把我自己的很多態度融合在整個角色當中，共同呈獻。”
陳數一直主動去承擔越來越重的責任，看曾經的自己，她覺得很可愛，而看現在的自己，她覺得很明白。
“我并沒有那么喜歡二十多歲的自己。青春不只有年輕和美麗，它伴隨你的是大量的痛苦、糾結和無措，甚至對于未來的迷茫以及情緒的不自控。當你有一天真正成長之后，你會發現少一點青春多一點成熟，你會更能平衡好自己的身心?！?/blockquote>
當“斯黛拉”抱抱“黃依依”
陳數從小就是一個不會撒嬌的人，她沒有什么撒嬌的機會。80年代末，小學畢業的她來到北京舞蹈學院附中上學，那是一個家家戶戶還沒有電話的時代，別說長途電話，連電報都舍不得打，和家人的交流只能寫信，貼上郵票，投入郵筒。作為一個學生，生活費并不多，她也開始學著像媽媽那樣每花一筆錢都記個賬。宿舍中有的同學不會管理飯票，甚至連頭發都不會盤，而學舞蹈的孩子永遠得梳干干凈凈的高發髻，陳數就教她們如何把頭發給盤好。
沒有最好的時代，也沒有最壞的時代，每個人都沒有退路，也許是因為在那個選擇有限的時代，當少女時期的陳數遇到這樣或那樣的困難時，從來沒有想過去找退路?！袄щy每個人都會遇到，就看你想不想扛，沒有人是天生勇敢的，是你選擇了去面對這些困難，讓自己變得勇敢?！?/p>
2005年，陳數遇到她生命中最為重要的一個角色，諜戰劇《暗算》中的天才數學家黃依依。原著作者麥家對這個角色的評述是“一半是天使一半是魔鬼”。十幾年過去了，現在再回看，黃依依仍舊是一個令人著迷、難以忘懷的經典。黃依依至今也依然被陳數列為心中無可取代No.1的角色。
關于年輕時候的故事，陳數說“想給過去的自己一個抱抱”。“我并沒有那么喜歡二十多歲的自己。青春不只有年輕和美麗，它伴隨你的是大量的痛苦、糾結和無措，甚至對于未來的迷茫以及情緒的不自控。當你有一天真正成長之后，你會發現少一點青春多一點成熟，你會更能平衡好自己的身心，這更重要?！?/p>
她吐字間流露出詩意的溫和、浪漫?，F在很多人叫陳數“鐵憨憨”，在她身旁的人，無論男女，總感到她可以給你一個寬厚的“抱抱”并因此而安心。
光腳踩在地面上
生活中的陳數和角色中的陳數反差很大。
她的生活并不是五彩斑斕的，她在意簡單的生活質感，在簡單中把所有細節切實地去經歷，去感受。她一直說，生活就是要“切切實實”地走在地面上?！爱斈惆研摰?，光著腳踩在地面上，讓腳充分經歷從腳后跟、腳心、腳掌到腳趾所有的過程，用十秒走一步的節奏，你會發現自己站不穩，哪怕平時你是個健身達人。我只是想表達，生活中有很多的細節是我們忘了和忽略的。”
所以陳數想得很明白，五彩斑斕是給別人看的。劇情各種各樣，人物命運各有不同，穿過那些，回到自己的生活，她追求坦坦蕩蕩，在地面上的真實，這樣她才能賦予角色五彩斑斕的光芒。
陳數在2014-2015年有過短暫的停頓沉寂，在此前的14個月里她連續拍了四部女一號的戲，消耗巨大，狀態日漸低迷，當他人發來贊譽，她卻感到失衡，她開始懷念曾經不夠忙和不夠紅的日子，彼時有很多屬于自己的時間，能量充沛，內心從容?！胺彩露几饔欣?，我們不應該沉浸在單一的思考中，換一個角度看問題，凡事沒有絕對的好，也沒有絕對的不好?！?/p>
在那段時間里，她遇到了《斷舍離》，開始思考自己與物質之間的關系，她理解“斷舍離”并不是單純地處理雜物，扔掉廢物，而是在充滿閉塞的人生長河里喚醒“流通“的生命氣息。她學習欣賞物品而不去占有，學習與他人分享而不獨享，學習真實內心和肉身的對話，不懼旁人的異樣眼光。這兩年里人們關心陳數去哪兒了，陳數選擇慢下來，去獨處，去思考，去閱讀，去旅行?！拔蚁胱鑫镔|的減法，精神的加法?！?/p>
這個世界外向型人格通常是容易受歡迎的，陳數卻不是那樣的人，在相當長的時間里她不善于表達，一路也很容易被誤會受委屈。這樣的苦惱使她困惑了很多年，但有一天她終于理解了安靜的力量：安靜下來，就看到更清澈的自己。每個生命都擁有與生俱來屬于自己的天賦與智慧，需要安安靜靜地去尋找，這個過程靜如沙漏翻轉，水滴落下。
說回《完美關系》的故事結尾，斯黛拉夢想去玉龍雪山，那是一個象征，探討我們是否可以放下都市生活，給自己喘息的空間。劇情暫時落幕，但斯黛拉還在隨著陳數的生命而成長，這是她和她共同在思考的問題，事業和生活的取舍，時間的管理和分配，人生方向的規劃和設定，也是留白給觀眾的問題和想象。
戲外的陳數也一樣，不遵循慣性思維，經歷不斷進階，她自始至終都以此為信念，在每一部作品中去引領和開創著一些新的東西。她希望追尋更豐富的審美，和更前沿的表達。
