新媒體視域下白洋淀蘆葦畫的藝術(shù)審視

侯瑞明 劉亞男 藺建旭

◆摘? 要：白洋淀蘆葦畫作為河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)受到越來(lái)越多的關(guān)注。本文以新媒體時(shí)代為背景，分析了白洋淀蘆葦畫在肌理、形式和意蘊(yùn)三個(gè)層次的美感表現(xiàn)，旨在從藝術(shù)角度出發(fā)，發(fā)掘明晰它的藝術(shù)價(jià)值，助力這項(xiàng)傳統(tǒng)工藝的傳承和發(fā)展。

◆關(guān)鍵詞：白洋淀蘆葦畫;肌理;形式;意蘊(yùn)

沿著人類文明發(fā)展的軌跡不難看出任何一門藝術(shù)的發(fā)展都與當(dāng)時(shí)技術(shù)水平有著緊密的聯(lián)系。新媒體技術(shù)為傳統(tǒng)民間藝術(shù)傳承豐富了創(chuàng)作手段、展示舞臺(tái)和傳播渠道。白洋淀蘆葦畫本色天然、加工精美、風(fēng)格多樣，發(fā)掘、明晰和傳播它的藝術(shù)價(jià)值是確保這種地方傳統(tǒng)技藝有人傳承，有人欣賞的重要舉措。

一、白洋淀蘆葦畫之肌理美

葦料自身材質(zhì)賦予白洋淀蘆葦畫以質(zhì)樸自然的肌理美感。創(chuàng)作蘆葦畫所使用的的葦料主要是蘆葦?shù)那o，有時(shí)也會(huì)用葉和蘆花。葦料經(jīng)過(guò)多道加工后，根據(jù)創(chuàng)意圖樣進(jìn)行拼貼。蘆葦?shù)那o、葉、花有著不同的材質(zhì)效果，加之蘆葦自身生長(zhǎng)條件的差異，使葦材本身具有多樣的肌理美感。而蘆葦畫正是利用葦材的天然色差、和不同紋理效果來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的，這使得蘆葦畫作品在最大程度上保留了蘆葦本身的材質(zhì)美感，而材質(zhì)的美感正式是肌理美感表現(xiàn)的基礎(chǔ)層面，經(jīng)過(guò)選擇、造型和拼貼，柔韌的蘆葦被變身成為各式各樣的藝術(shù)形象。原料的質(zhì)樸使蘆葦畫為觀賞者帶來(lái)自然質(zhì)樸之美感。

多重工藝的潤(rùn)色賦予白洋淀蘆葦畫以逼真形象的肌理美感。白洋淀蘆葦畫在制作過(guò)程中會(huì)使用熨燙工藝形成豐富多變的色彩狀態(tài)及明度變化，以此描摹出層次分明、和諧的藝術(shù)形象。剪穗是主要用來(lái)刻畫動(dòng)物皮毛、羽毛的工藝技巧，創(chuàng)作者需刀刀剪，層層粘，操作難度很高。這些天然的蘆葦經(jīng)過(guò)加工、拼貼細(xì)膩地呈現(xiàn)各種藝術(shù)形象，表現(xiàn)自然風(fēng)景時(shí)可以利用蘆葦自身質(zhì)地和自然紋理精心編排，可謂惟妙惟肖;表現(xiàn)動(dòng)物時(shí)，又可以皮毛根根分明、魚鱗精細(xì)入微。這也很好地體現(xiàn)了藝術(shù)品肌理美感的另一個(gè)層面，藝術(shù)形象本身的質(zhì)感表現(xiàn)。蘆葦畫在肌理美感的這個(gè)層面也是表現(xiàn)不俗。

二、白洋淀蘆葦畫之形式美

白洋淀蘆葦畫成熟的工藝使我們看到了蘆葦畫技藝對(duì)于不同審美趣味的包容性，以及未來(lái)藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的潛力。白洋淀蘆葦畫的形式美體現(xiàn)在它的陳列形式、表現(xiàn)形式和表現(xiàn)題材上面。

首先，白洋淀蘆葦畫陳列形式極具美感。傳統(tǒng)的白洋淀蘆葦畫作品大可作屏風(fēng)桌面，中可裝裱掛畫，小可成桌案擺件。蘆葦畫有著逐漸豐富的陳列形式，值得關(guān)注的是它的多數(shù)陳列形式本身就是中國(guó)傳統(tǒng)工藝的表現(xiàn)形式，有著悠久深遠(yuǎn)的文化意蘊(yùn)和形式美感，提高了白洋淀蘆葦畫的藝術(shù)格調(diào)，為其開辟了更廣闊的發(fā)展空間。只要確保精湛工藝品質(zhì)，從陳列形式入手深化其與其他工藝美術(shù)品類的融合，白洋淀蘆葦畫定會(huì)迸發(fā)出勃勃生機(jī)。

其次，白洋淀蘆葦畫表現(xiàn)形式極富藝術(shù)美感。白洋淀蘆葦畫工藝的包容性使其能夠結(jié)合中西繪畫的技巧，表現(xiàn)形式十分豐富。市面上可見的白洋淀蘆葦畫作品吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的諸多形式要素和西方繪畫的形式及細(xì)膩、寫實(shí)的特點(diǎn)。由于應(yīng)用色彩取向的相似性，白洋淀蘆葦畫在構(gòu)成形式上很好地吸收了中國(guó)畫精髓，運(yùn)用其散點(diǎn)透視的構(gòu)成技巧進(jìn)行創(chuàng)作，形象粘貼疏密相間、主次分明，詩(shī)書畫印結(jié)合，表達(dá)出中國(guó)人傳統(tǒng)的審美情趣;版畫的一些抽象線條及塊面的表現(xiàn)形式也為白洋淀蘆葦畫創(chuàng)作提供了思路，藝術(shù)家很好地利用碳化工藝使葦料形成深淺變化并表現(xiàn)出版畫的視覺形態(tài)，具有很強(qiáng)的裝飾意味;西方繪畫的細(xì)膩及寫實(shí)風(fēng)格在蘆葦畫中也得到了很好的利用，動(dòng)物題材的藝術(shù)作品就是很好的例證。

最后，白洋淀蘆葦畫表現(xiàn)題材廣泛深刻。蘆葦畫創(chuàng)作使用葦材的柔韌度是其可塑性強(qiáng)的基礎(chǔ)，加之創(chuàng)作工藝的包容性，使它融合了多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，這都直接擴(kuò)展了它的創(chuàng)作題材。白洋淀蘆葦畫涉獵題材廣泛，山水風(fēng)景、人物、靜物、動(dòng)物、甚至紅色題材都能駕馭。這質(zhì)樸的蘆葦畫大可以弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，梅蘭竹菊的君子氣質(zhì)、花鳥相伴的生活愿景、山水云霧的氣韻與空靈;小可以體現(xiàn)地方文化特色，一方水土滋養(yǎng)一方藝術(shù)，白洋淀蘆葦畫惟妙惟肖地表現(xiàn)了安新當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，意境深遠(yuǎn)。

三、白洋淀蘆葦畫之意蘊(yùn)美

藝術(shù)品本身就是是審美意象的載體，是“一個(gè)完整有意蘊(yùn)的感性世界”。白洋淀蘆葦畫作為一類工藝美術(shù)品為欣賞者呈現(xiàn)出中國(guó)藝術(shù)所特有的意蘊(yùn)美。一幅幅生動(dòng)的蘆葦畫利用自身樸實(shí)無(wú)華的質(zhì)地、多樣厚重的藝術(shù)形式將生活中、故事中的場(chǎng)景及藝術(shù)家的思想融合成特殊的藝術(shù)形象，情景交融地呈現(xiàn)在觀賞者眼前。白洋淀蘆葦畫的藝術(shù)形象雅俗共融，既可以借山、水、云、竹抒發(fā)淡雅高格的“林泉之心”，也可以深入普通百姓的日常勞作，柴米油鹽，體現(xiàn)生活的真情實(shí)感。蘆葦畫的意蘊(yùn)美還體現(xiàn)為詩(shī)畫一境，蘇東坡有句詩(shī)為“詩(shī)畫本一律，天工與清新”，白洋淀蘆葦畫藝術(shù)家將詩(shī)畫融合，書法搭配圖案，突破文字和繪畫的各自限制，形成相得益彰的效果。白洋淀蘆葦畫的題材跨越古今體現(xiàn)出特有的歷史蘊(yùn)味，在特殊的構(gòu)圖效果和材質(zhì)表現(xiàn)下，既能表現(xiàn)古典庭院仕女，也可描繪現(xiàn)代人物生活，意象流轉(zhuǎn)于古與今，當(dāng)下與永恒，有限與無(wú)限之間，體現(xiàn)出深遠(yuǎn)的時(shí)間感和空間感。

四、結(jié)語(yǔ)

白洋淀蘆葦畫是河北地方文化藝術(shù)、中國(guó)文化藝術(shù)傳承傳播的載體。它所蘊(yùn)含的肌理美、形式美和意蘊(yùn)美是其藝術(shù)價(jià)值的重要體現(xiàn)。白洋淀蘆葦畫產(chǎn)業(yè)應(yīng)把握時(shí)代的脈搏，發(fā)現(xiàn)并重視自身藝術(shù)價(jià)值，借助新興技術(shù)將這種藝術(shù)形式合理保護(hù)、傳承和發(fā)揚(yáng)下去。

參考文獻(xiàn)

[1]葉朗.美學(xué)原理[M].北京大學(xué)出版社，2019.

作者簡(jiǎn)介

1.侯瑞明，女，河北傳媒學(xué)院，副教授，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

2.劉亞男，女，河北傳媒學(xué)院，副教授，研究方向：影視藝術(shù)。

3.藺建旭，河北傳媒學(xué)院，講師，研究方向：影視藝術(shù)。

河北傳媒學(xué)院2019年度第十一屆校級(jí)科研項(xiàng)目《新媒體視域下河北地方傳統(tǒng)文化的藝術(shù)審視與傳播研究》研究成果，課題編號(hào)：KT201914。