“空白美學”藝術思維在當代版式設計中的應用

施小軍

[摘 ?要：文章通過對中國傳統文化中“空白美學”思維的探索及研究，以新穎觀點闡釋現代版面設計“空白美學”思維，分析“空白美學”思維對現代版式設計的影響，提出“空白美學”思維在版式設計應用中的技巧和方法，促使設計師在版面設計乃至所有設計中有目的、有意識地應用“空白美學”，構造有無相生的靈動空間，提升版式設計“空間”的藝術感染力。

關鍵詞：空白美學;版面設計;虛空間;空白空間]

在中國傳統的藝術理論及創作中，十分強調結構及布局上的虛實關系，不僅強調“虛實相生，無畫處皆成妙境”，而且提出了“計黑當白”的美學設計思想，利用空白與黑色產生一種含蓄、簡練、平靜、素雅的意境。現代版式設計中“留白”的處理是中國傳統藝術空白觀念的體現。當今受眾的觀念中對“簡潔化”“單純化”的普遍追求，反映在版式設計上是版面中視覺設計元素的減少，預留空間的增多。在現代版式設計中，借鑒“空白美學”的藝術思維，不但能使設計在視覺上給人輕松和愉悅的感覺，在“空間”上給人以想象，還能更好地提升版式設計“空間”的藝術感染力。從中國傳統文化中體會“空白美學”《道德經》中“空白美學”思維對我國古典美學影響甚深。

一、中國古典美學重視透過有限的自然形態或有限的筆墨、色彩、節奏、線條等，來傳達無限的生命意蘊

“空白美學”思想的審美趨向是講求神韻、不能用語言傳達的審美境界。“空白美學”思維的基本特征是“虛靜”和“空靈”。“知白守黑”是中國傳統藝術重要的規律，這里的“虛白”不是幾何學上的空間架構，而是創作萬物永恒運行著的“道”。清初畫家笪重光在《書筏》中說：“畫能如金刀之割盡，白始如玉尺之量齊。”畫面的虛白之美，完全是由筆墨的有層次變化的黑映托而出的。因此，笪重光在《畫筌》中又說：“實景清而空景現。”黃賓虹則說：“虛處非先從實處極力不可。”由此可見，“空白美學”不是可見可聞的物質實體，而是人在審美過程中產生的心理思維活動。空是一種境界，空是中國畫里人文精神的獨特表現，這正是傳統文化中“空白美學”的獨特體現。

二、現代版面設計“空白美學”

設計思維新闡釋版面是有生命的，閱讀時感受到版面從左至右與視覺流程方向一致的空氣流動在字里行間穿行，便是版面中“空白美學”的最好體現。版面設計中的空白與建筑中的虛空間相似。版面設計中的“空白美學”是傳統的空間觀念，實形、虛形是一個矛盾的兩個方面，它們同等重要。在具體設計中，空白空間并不完全是白色，它可以是黑色或其他任何顏色。有時可以下意識地把它看成背景，不僅為了視覺感官的快感，而且使讀者進入一個審美的境界，使版面設計的功能得以完整地發揮，引起受眾無限遐思。

三、“空白美學”藝術思維對現代版式設計的影響

1.合理安排空白，引導和調節閱讀版面設計特別強調視覺流程，視覺流程是一種空間的流動，是使視線隨各元素在空間沿一定軌跡運動的過程。魯道夫·阿恩海姆在《藝術與視知覺》一書中，對圖形力的研究作了深入的論述，畫面圖形中每一元素都有一種內在的力場，它們都和空間形成力的牽引，這種力的大小和視覺心理力的感應達到一種平衡。空間的運用正是在尋找空間中適合力的平衡。如果在版面布局中利用空白突出文字內容，能起到引導讀者視線的作用，而且在認識版面時產生一定的先后、主次的關系，形成受眾閱讀版面信息的先后過程，從而讓空白形成空氣的流動，使版面輕松生動起來，讓讀者在輕松的狀態下閱讀并獲得愉悅的視覺感受。

2.空白體現簡約設計風格，增強設計品位“空白”作為一種藝術設計因素和手法，與現代“簡約設計”趨勢是一致的。魯道夫·阿恩海姆在《藝術與視知覺》一書中提出“一切直覺都趨向于最簡化的式樣”和“在藝術中最廣泛存在著一種偏愛非簡化的式樣的趨勢”的觀點，設計師雷蒙·勞威也提出：“設計最困難的是如何才能做到簡潔。”版面設計中的空白，是設計師創意中創造視覺簡潔形式的最佳選擇。空白的韻味在形態上看似空無、簡潔，在內涵上卻給人豐富的審美意境，講究用簡潔的形式表達富有哲理性的文化底蘊。當下面對人們視覺疲勞的現實，空白就顯得難能可貴。對于藝術設計而言，就愈發需要體現出少就是多、簡潔就是豐富、單純就是飽滿的設計風格，為讀者營造靈動的視覺空間，真正實現空白美學的虛靜和空靈。

3.空本難圖，貴在適當版面設計中的“空白美學”虛實相間，表達著版面節奏，形成了視覺的美感，但是決不能濫用空白。笪重光在《畫筌》中說：“空本難圖，實景清而空景現。”其意說明處理空白，要比畫實景難得多，事實證明，對空白的合理處理是版面設計的難點。在版面設計中，不可單純為所謂的現代、簡潔而走向極端，過分地、無謂地制造空白空間將會造成視線流動的中斷，喪失連貫性。除了要適當合理安排外，還要注重實用與審美的統一。另外，如果空白過多過大，必然減少版面的文字數量，降低版面率，無疑增加紙張、印刷等設計費用，加重了廣告主的經濟負擔，導致一部分費用也轉嫁到受眾，增加受眾負擔。應用“空白美學”時，要針對不同的設計作品和設計目的，經過仔細考慮設計出適合的空白空間，使“空白美學”發揮作用，促進信息有效傳達。

綜上所述，“空白美學”通過虛靜的發現，一方面以此作為萬物之鑒，在人心內部開辟出一個審美的境界，另一方面又影響了中國藝術設計。積極利用虛白和空無而構造有無相生的靈動空間，其審美趨向是講究神韻的審美境界。在版面設計乃至所有藝術設計門類中，一定要特別注意空白的經營和空白空間的創造，充分發揮留白的作用，有目的、有意識地應用“空白美學”，使設計更有現代感，構造有無相生的靈動空間，促使版面設計發揮更大的作用。

參考文獻

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