三代女性的變化與發展

【摘要】 電影《致命女人》（Why Women Kill）是由馬克·切里創作監制的最新力作。作為一部新上映的美國女性電影，該影片展現了三位生活在不同年代的女性（60年代的家庭主婦，80年代的社交名媛和2019年的律師）處理婚姻中不忠行為的不同方式，彰顯了對女性精神世界的挖掘和探索。由此，反映了對不同時代女性主體意識的關注和思考。

【關鍵詞】 女性主義;致命女人;時代;變化與發展

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）23-0065-02

西方女性主義電影是20世紀60年代末70年代初隨著歐美地區婦女運動的興起而產生的一種表現女權主義話語的電影樣式。隨著女權主義運動的發展，以及追求自由平等帶來的女性意識的進一步覺醒，“女性主義”話題在當代電影中已越來越多地被涉及，有些電影甚至直接打出“女性主義電影”的旗號已獲得更多的關注。

上映于2019年7月21日的美劇 《致命女人》（Why Women Kill）是馬克·切里的最新力作，該影片描述了三位生活在不同年代的女性——1963年的家庭主婦 Beth Ann、1984年的社交名媛 Simone Grove 和2019年的律師 Taylor Harding，三人的性格和背景大相徑庭，共通點在于她們都生活在同一棟豪宅里，且同時發生了變故——原本看似的幸福生活岌岌可危，表象之下皆是暗潮洶涌。與大多數女性主義電影偏愛沉重主題、深刻內涵、嚴肅思考的做法不同，這部美劇單從題目“Why Women Kill”來看，就已經緊緊抓住了觀眾的眼睛，片中的這三位女性似乎每個人都起了“殺機”。于是，三個女人一臺戲，她們在婚姻關系中的掙扎和糾結，通過黑色幽默式的演繹，以及啼笑皆非的劇情展開，也讓這部劇頗受關注，另一方面引人注意的則是來自她們在不同時代的風格演繹。三個時間點的選?。?0年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關系，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。

一、自覺馴服：男性凝視下的女性困境

第一個階段就是貝絲·安所處的60年代。貝絲·安是一個傳統的家庭主婦，遭遇丈夫出軌，最后她設計殺死了丈夫，還和小三成了閨蜜。單就最后一集來說，貝絲·安精心策劃的報復，無疑是最讓人解氣的。對比起來，她此前拯救婚姻的種種行動，稱得上可愛又可憐。

貝絲·安為了丈夫，放棄了成為鋼琴家的夢想，成為只要丈夫敲敲杯子，就給他添上熱茶的賢惠主婦——那種傳統中典型的圍著丈夫和家庭轉的女性。顯然，這樣的賢惠和用心并沒有給她帶來幸福。女兒的意外死亡，丈夫的長期出軌、欺騙，一點點讓貝絲·安開始清醒。但不管怎樣，貝絲·安都保持著她的善良。她從未把丈夫的出軌對象April當成敵人，甚至還同情April與她一樣，被羅伯欺騙。在丈夫終于讓她失望到極點之后，貝絲·安實施了完美的殺人計劃。

貝絲·安一箭雙雕的計謀，不僅為自己和女兒報了仇，也拯救被家暴的鄰居。與“女人何苦為難女人”的論調相比，在貝絲·安的故事里，我們看到的是女人之間的互相拯救。而這樣的互相理解和互相拯救，既存在于MeToo 這樣的反性騷擾運動中，也存在于當下的現實之中。

在貝絲·安身上，也看到一個女性從被壓迫到覺醒、反抗的全過程。貝絲·安并不是一個女權主義者，她也并不了解女權主義的理論，但她的經歷卻與女權主義的發展過程有諸多相似——不同的在于，女權主義的終極目的不是“殺死”男性，而是實現兩性平等。

在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼吁女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優于女性，女性的意志服從于男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按照男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。無論是貝絲·安還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金發女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種“順從”。

二、打破桎梏：女性意識的蘇醒與重塑

80年代故事的女主Simone，一個強勢潑辣的社交名媛，當西蒙妮得知丈夫Karl（杰克·達文波特 飾）跟男人出軌之后，她毫不猶豫地就跟卡爾攤牌，提離婚。作為社交名媛，Simone當然不擔心錢的問題，但她的離婚計劃仍舊面臨著其他困擾：如果社交圈的其他人知道她的丈夫是同性戀，就連西蒙妮也會被奚落。在80年代的美國，同性戀依舊是不折不扣的敏感話題。在這種背景之下，才會有卡爾的“騙婚”以及西蒙妮的推遲離婚計劃。同時，行事作風抓馬的西蒙妮也不忘以牙還牙地報復出軌的丈夫，跟18歲的鄰家男孩湯米來了段忘年之戀。Karl卻得靠假裝吞安眠藥自殺、威脅要讓Simone顏面掃地等下三濫手段來挽回婚姻，反而處于家庭中相對弱勢的一方。

美國的兩性平權運動 在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬于男性的觀點也遭到強烈的批判。在這個階段，Simone 已經不再依附于穩定的婚姻關系，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，并在這段關系中處于較為「強勢」的地位。雖然這體現了女性地位的巨大提升，但依然不足以與今日相比，因為讓Simone得以進入上流社會的財富并不是她掙來的，而是靠連續兩次和有錢人結婚又離婚分得的財產。

三、超越性別： 對性別和婚姻的重新定義

2019年故事的女主泰勒是雙性戀，除丈夫之外有著不固定的同性“玩伴”，伊萊是個不稱職的編劇，兩年來一直靠泰勒補貼家用。泰勒和丈夫一直處于開放式的婚姻，直到有一天，泰勒將同性戀人潔德帶回家，曾經和諧的家庭開始慢慢撕裂，“三人行”關系的走向也慢慢偏航。伊萊出軌了潔德，而潔德還曾是泰勒的情人之一。所以，當泰勒發現自己逐漸成為三人行中多余的那個，泰勒很快地就選擇退出，開始思考自己究竟是不是適合開放式婚姻。

劇中將女主Taylor設定成了“女權主義者”，且黑人與女性的雙重身份，讓她所獲得的平等權利尤顯珍貴。除此之外，Taylor有著與其他兩人最大的不同——不僅經濟獨立，而且是依靠自己的事業獨立獲取的經濟獨立，這意味著現代女性可以普遍通過自己的勞動積累財富，而不是依賴于男性。

在如今這個時代，LGBT 權益被無數次提及，“什么是性別”成了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關系不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為可能。在這段關系中，身為男性的 Eli 反而成了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更“附庸”、更無存在感的角色。

四、結語

縱觀全片，同一棟別墅中，三個不同的年代、三組糾葛的三角關系、三樁破碎的婚姻、三個復仇的故事、三個殺夫的女人…… 《致命女人》一上來就把死亡的結局拋給觀眾，然后抽絲剝繭地將真相挖出。

這部關于三代女性的悲喜劇，其實就是一個家庭權力關系變遷中由父權到平權，乃至到女權的樣本。毫無疑問的是，這部劇的三位主角的經歷與她們所采取的行動，剛好對應父權社會中女性所面臨的種種困境以及女性主義對于這些困境的思考與反抗。這樣的思考與反抗，恰恰是當下社會的重要議題之一?？傊?，《致命女人》以自己的方式為我們打造了一個在輕松愉悅的環境中思考女性主義的空間，也為當代女性主義電影的發展提供了啟迪。

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作者簡介：

楊秋月，女，山西忻州人，首都師范大學外國語學院，外國語言學及應用語言學專業在讀碩士研究生。