基于語料庫語言學(xué)莫言作品女性形象的分析研究

【摘要】運(yùn)用語料庫語言學(xué)的研究方法，結(jié)合話語分析的理論方法分析了莫言作品中的女性形象。收集各創(chuàng)作階段的代表作品進(jìn)行搭配索引詞和修飾語選擇計(jì)量分析。運(yùn)用話語分析的理論方法發(fā)現(xiàn)這些女性形象的共性和個(gè)性，研究其女性形象的具體特點(diǎn)的呈現(xiàn)和構(gòu)建。

【關(guān)鍵詞】女性形象;莫言作品;語料庫;話語分析

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2020）45-0012-02

女性形象研究在文學(xué)作品中是很重要的一部分。在社會(huì)時(shí)代的變化下，女性在社會(huì)中的角色逐漸發(fā)生變化，女性的地位逐漸提升。在社會(huì)歷時(shí)發(fā)展下的女性形象通過女性話語得以標(biāo)記和改變，這種改變不是一蹴而就的，而是循序漸進(jìn)的。中國作家莫言筆下的女性形象栩栩如生，反映了一個(gè)個(gè)鮮明的、獨(dú)具特色的、敢愛敢恨的中國女性形象。

一、研究對(duì)象

（一）女性形象

在文學(xué)理論中，“形象”指語言形象，即以語言為手段而形成的藝術(shù)形象，亦稱文學(xué)形象[1]。它既是文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)生活的一種特殊形態(tài)，也是作家的美學(xué)觀念在文學(xué)作品中的創(chuàng)造性體現(xiàn)。“形象”是作者主觀和作品客觀的統(tǒng)一、是個(gè)別和一般的統(tǒng)一。女性形象的呈現(xiàn)離不開社會(huì)、時(shí)代、國家、民族的發(fā)展。女性形象也因此總是處于不斷變動(dòng)之中[2]。這些外部因素影響著女性的自我認(rèn)知和社會(huì)對(duì)于女性的價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變。因此對(duì)于女性形象的研究十分重要。

（二）莫言作品中的女性形象

莫言作品中的女性形象是具有獨(dú)特風(fēng)采的，具有極強(qiáng)的生命力和勇氣。除此之外，有些女性形象具有封建思想的色彩，這是時(shí)代之下個(gè)人命運(yùn)的悲劇。現(xiàn)有對(duì)于莫言作品中的女性形象研究主要是兩個(gè)方面。第一是針對(duì)某一部作品或幾部作品中的女性形象進(jìn)行文學(xué)解讀，或進(jìn)行對(duì)比。第二是運(yùn)用對(duì)比研究的方法，將莫言作品中女性形象與其他作家筆下的女性形象進(jìn)行比較分析。總體來看，主要是文學(xué)評(píng)論、文學(xué)解讀等方面研究，定性分析為主，而且研究深度不夠。因此在此針對(duì)莫言作品中女性形象進(jìn)行定量、定性分析結(jié)合的研究，以語料庫為依托，從語言角度中話語的層面進(jìn)行分析，研究其中女性形象的具體特點(diǎn)的呈現(xiàn)和構(gòu)建。

二、語料來源、研究方法及理論基礎(chǔ)

運(yùn)用語料庫語言學(xué)的基本方法，結(jié)合話語分析的理論方法，收集莫言創(chuàng)作歷程中最重要的三大階段中各階段的代表作品，主要以《紅高粱家族》《豐乳肥臀》《檀香刑》《生死疲勞》《蛙》作為語料，共約266萬字。分詞之后運(yùn)用AntConc3.5.8建設(shè)專用語料庫進(jìn)行檢索和分析。結(jié)合定量分析和話語分析的方法，分析作品中女性形象的呈現(xiàn)、特點(diǎn)和構(gòu)建。

三、研究分析

（一）搭配索引詞

對(duì)于女性形象的塑造和認(rèn)知有很多表達(dá)方式，有最直接的對(duì)于女性的敘述，也有間接地通過對(duì)角色描寫體現(xiàn)女性形象。通過對(duì)于“女性”“女人”相關(guān)女性概念詞進(jìn)行檢索，發(fā)現(xiàn)了語料中直接敘述女人的話語有1048例，表1是其中5個(gè)共現(xiàn)語境例子。結(jié)合這些例子具體的共現(xiàn)語境，我們可以看出這些作品中對(duì)于“女性”“女人”相關(guān)概念詞搭配大多的語境是具有封建性質(zhì)的，如表現(xiàn)女性和男性在力量或價(jià)值上對(duì)比意味的表達(dá)、表達(dá)女性獨(dú)特特點(diǎn)的詞語“乳房”“生育”“懷孕”等。通過對(duì)共現(xiàn)語境的分析，這些封建話語語境表現(xiàn)的特點(diǎn)有三個(gè)方面。首先表現(xiàn)了女性地位相較于男性較為低下。男性具有掌控、擁有女性的權(quán)力。其次表現(xiàn)了女性的功能不是為自己獨(dú)立的個(gè)體而活，而是作為男性自尊心競爭、權(quán)力掌控、傳宗接代的工具。最后，女性具有的價(jià)值是基于容貌的美丑、是否有子嗣、年齡、婚姻和戀愛上的。大部分貶低女性地位的話語主要體現(xiàn)在對(duì)話之中，查找原文就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些具有封建性質(zhì)的搭配基本出現(xiàn)在男性的話語或思想中，具有從男性意識(shí)出發(fā)看女性的立場。而整體看尊重女性的話語不多。這種話語的產(chǎn)出是具有其文本原因，一方面是莫言所書寫的故事發(fā)生的時(shí)代處于封建半封建的中國，時(shí)代限制下的文化思想還沒有進(jìn)步，女性地位的低下是封建時(shí)代根深蒂固的產(chǎn)物之一。尤其故事大多是以當(dāng)時(shí)中國的封建農(nóng)村為大背景的。文本中體現(xiàn)的對(duì)于女性的認(rèn)知恰恰與角色所具有的性格、時(shí)代環(huán)境相符。另一方面，莫言塑造的人物是具有鄉(xiāng)土氣息的人物，這些人物具有性格多樣，豐富多彩。小說表現(xiàn)的是最普通、最常見的、具有煙火氣息的人，所以這種話語的出現(xiàn)是有必要的，有利于角色的塑造和人物性格的呈現(xiàn)。

（二）修飾語選擇

修飾語的選擇分析主要由兩部分組成，一是針對(duì)語料中對(duì)女性角色形象特點(diǎn)的描述，檢索與她們具有高相關(guān)度的形容詞進(jìn)行分析，如表2。二是針對(duì)語料中對(duì)女性角色行為特征的描述，檢索與她們密切相關(guān)的、具有高相關(guān)度的動(dòng)詞進(jìn)行分析，如表3。

通過對(duì)女性角色形象的分析，可以總結(jié)為四類形象描寫：生理類、特征類、外貌類、綜合類。生理類描寫主要針對(duì)女性的生理特性和器官特點(diǎn)。特征類展現(xiàn)是角色的性格特點(diǎn)和形成原因。外貌類主要描寫女性角色的外貌，書中的女性角色是各色美人。綜合類包括其他的相關(guān)描寫。

總體看，莫言筆下的女性是具有魅力、美麗、豐滿的中國傳統(tǒng)女性。雖然具有封建思想的烙印，但是在命運(yùn)的挫折之下，獨(dú)立自主、勇于奮斗的精神逐漸覺醒，爆發(fā)出頑強(qiáng)的女性生命力。

通過對(duì)女性角色行為特征的分析，可以總結(jié)三類行為特征：女性特有的行為特征、帶有歧視或貶義色彩的動(dòng)詞和一般動(dòng)詞。特有的行為特征主要是關(guān)于女性生育方面的動(dòng)詞。帶有歧視或貶義的行為特征一方面是針對(duì)女性角色發(fā)出的，另一方面是女性角色自己在某個(gè)語境下自主發(fā)生的。莫言作品中的女性具有獨(dú)特的氣質(zhì)，雖然從苦難中出生，但是具有頑強(qiáng)抵抗命運(yùn)的勇氣，一邊承受命運(yùn)的嘲弄，一邊默默反抗。不論現(xiàn)實(shí)怎樣變化，她們心中對(duì)于自由、愛情、幸福的渴望是堅(jiān)定不移的，雖然有時(shí)會(huì)動(dòng)搖，有時(shí)會(huì)暴躁，對(duì)人生一再憂愁和失望，但最終還是會(huì)用血肉之軀去抗?fàn)帲郧蠹覈睦硐搿⒆訉O的幸福、自我的愛情和價(jià)值。這些女性是栩栩如生的、具有人情味的、有血有肉的生命。

四、研究結(jié)論

通過對(duì)莫言作品的語料分析，可以從這些話語中發(fā)現(xiàn)莫言塑造的女性形象的共性。

一是這些女性基本屬于弱勢群體，大部分是悲劇女性。這種悲劇性一方面是社會(huì)時(shí)代的大背景決定的。首先是精神層面的壓迫。在男尊女卑的封建傳統(tǒng)禮教下，女性處于男權(quán)壓迫的環(huán)境下，缺乏自我覺醒的意識(shí)，極度缺少話語權(quán)。其次是物質(zhì)層面的壓迫，處于戰(zhàn)爭年代或改革年代，社會(huì)的動(dòng)蕩使生存岌岌可危，物質(zhì)貧乏、人性泯沒都是這些女性需要面對(duì)的壓迫。另一方面是個(gè)人命運(yùn)選擇，但這種選擇是由其人物性格決定的。

二是這些女性形象具有頑強(qiáng)的生命力、令人敬佩的能量。不論是懦弱還是灑脫，忍耐還是張揚(yáng)，這些女性為自身理想或追求拼盡全力的態(tài)度是令人動(dòng)容的。這是自身生命力頑強(qiáng)的體現(xiàn)，也是角色生動(dòng)鮮活的原因。

三是作者表達(dá)的女性觀是積極向上的，表達(dá)對(duì)女性的贊揚(yáng)和歌頌。挖掘文本背后發(fā)現(xiàn)那些懦弱羞辱的字眼反而在時(shí)間的進(jìn)度中一步步驗(yàn)證著她們的堅(jiān)強(qiáng)、自立。壓迫和苦難接踵而至，但對(duì)于自我價(jià)值的追求和自由的渴望永遠(yuǎn)不會(huì)熄滅，這正是女性自我意識(shí)覺醒的體現(xiàn)。

除了共性之外，這些女性角色因其經(jīng)歷和性格差異，具有獨(dú)特的自我個(gè)性。比如《豐乳肥臀》中的上官魯氏是一個(gè)忍辱負(fù)重的母親形象。她深受傳統(tǒng)封建思想的迫害，被迫淪為傳宗接代的工具，忍受各個(gè)時(shí)代變遷下的痛苦。雖然研究者對(duì)她的形象存在爭議，但是拋開生理細(xì)節(jié)的露骨描寫，上官魯氏經(jīng)受的這些苦難、荒誕經(jīng)歷以及甚至被讀者看作令人厭惡的行為的背后既有個(gè)人悲劇的演繹，也有時(shí)代悲劇的折射，更重要的是母性堅(jiān)韌的生命和光輝。每個(gè)女性具有其獨(dú)特的個(gè)性塑造成分，這也是莫言作品女性形象生動(dòng)、多面的體現(xiàn)之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]李娜，張琦.西方媒體視野下的中國女性形象——一項(xiàng)基于語料庫的批評(píng)話語分析[J].山西師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2015，42（6）：105-110.

[2]周韻.女性話題概念及形象描述詞語的分布分析——基于楊百翰大學(xué)英語系列語料庫的統(tǒng)計(jì)[J].暨南學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2014，（6）：154-159.

作者簡介：

張穎，女，漢族，遼寧朝陽人，大連外國語大學(xué)語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)碩士研究生在讀，研究方向：話語分析、社會(huì)語言學(xué)、認(rèn)知語言學(xué)。