紙間書畫館：曠世孤才：癲狂筆墨影響中國(guó)國(guó)畫400年！

他學(xué)富五車卻屢試不第，悲慘命運(yùn)卻掩埋不了他的曠世才華。他用極致癲狂的筆墨，影響了國(guó)畫四個(gè)多世紀(jì)。徐渭（1521-1593），明代書畫家，他被稱為“中國(guó)式凡·高”。是中國(guó)畫歷史上的曠世孤才，他的字畫影響國(guó)畫四百多年，至今不衰。

他幼年天資超群，雖生在官宦之家，卻家道中落，父親病死、生母被賣，二哥客死異鄉(xiāng)，大哥病死，老屋被霸占，他成了無(wú)家可歸的潦倒秀才。

他練劍學(xué)琴、畫畫作文、博覽群書，雖然學(xué)富五車、智慧超群，卻與當(dāng)時(shí)應(yīng)舉的八股文不合，科舉考試8次，皆敗北。

然而，徐渭又是幸運(yùn)的，雖幼年坎坷，考場(chǎng)失意，但他才名遠(yuǎn)揚(yáng)，受到當(dāng)時(shí)抗倭名將胡宗憲的賞識(shí)，將他奉為上賓，拿他當(dāng)好友。

在抗倭戰(zhàn)事上，他給胡宗憲出謀劃策，展露出了驚人的軍事天賦。胡宗憲在給皇帝的貢品上，讓徐渭題詩(shī)作文，結(jié)果龍顏大悅，徐渭深受器重，與胡宗憲以朋友相交。

他用胡宗憲給他的錢買了座大宅子，二十多間房，兩個(gè)大池塘。他養(yǎng)魚，種植荷花，種果樹(shù)，喝酒唱歌，撒網(wǎng)捕魚，在他的竹林大院里招呼客人，燒筍煮茶，日子過(guò)得好不快活！這恐怕是他一生中最光輝的時(shí)候了，可惜好景不長(zhǎng)，嚴(yán)嵩倒臺(tái)，胡宗憲作為嚴(yán)嵩黨羽被捕，死于獄中。

他并不在乎胡宗憲與嚴(yán)嵩的那些茍且，士為知己者死，胡宗憲的知遇之恩，他想以性命相報(bào)。他痛苦而求死不得，經(jīng)常在深夜呼喊哭叫，極度壓抑。

最終，他把自己折磨成了瘋子，瀕死而不死，命懸一線，甚至精神錯(cuò)亂，到第二年冬，與妻子的一次爭(zhēng)吵中，一時(shí)失手，無(wú)意間打死了妻子。

他成了一個(gè)被判了死刑的殺人犯。他身戴鐐銬枷鎖，饑寒交迫，在獄中等死，幸得好友援手，七年后恰遇新皇大赦天下，才得出獄。

出獄后，無(wú)親無(wú)故又窮困潦倒的他，開(kāi)始大量作畫，他重情重義，別人接濟(jì)他，他必贈(zèng)之以自己的書畫。

他不媚權(quán)貴，隨性放達(dá)，那些欣賞他才華的權(quán)貴來(lái)找他，他皆閉門不見(jiàn)，甘心貧窮。

他晚年耳聾、手腳麻木等多病纏身。再無(wú)力作畫時(shí)，他便開(kāi)始拒絕別人的接濟(jì)，他認(rèn)為自己已經(jīng)無(wú)力為報(bào)。最終，他餓死在了自己鋪滿稻草的破舊小屋里。

如今他的字畫真品，隨便一幅就動(dòng)輒千萬(wàn)以上的收藏價(jià)值，并且市場(chǎng)上已難覓真品蹤跡。

他的人生苦難和癲狂性情，迸發(fā)出的巨大能量，全部?jī)A注在字畫里，成就了他的曠世奇才。

他的畫，筆力勁道十足，筆法豪放挺拔，而又不失細(xì)膩和精準(zhǔn)。他吸收眾名家之長(zhǎng)，自創(chuàng)一體。大膽而創(chuàng)造性的潑墨手法，開(kāi)創(chuàng)了潑墨大寫意風(fēng)格畫派，是“青藤畫派”鼻祖。他的花鳥(niǎo)畫皆大筆一揮而就，墨色精簡(jiǎn)，卻氣勢(shì)縱橫，在筆墨的急與緩、濃和淡，層次、疏密，形和大小，以及在墨跡干與濕的控制上，他在大筆揮灑的瞬間，有如神助般，把這一切拿捏得恰到好處，即興性地創(chuàng)造出別開(kāi)生面的墨色神韻。

他并非畫匠般地去再現(xiàn)對(duì)象。因此，描摹對(duì)象時(shí)，在“形”的把握上，他不受實(shí)物束縛。疏放之間，盡顯生動(dòng)。他豐富的筆蹤墨跡，顯露著濃厚的抽象表現(xiàn)的風(fēng)格意味。

徐渭的潑墨寫意花鳥(niǎo)畫，別開(kāi)生面，自成一家。其花鳥(niǎo)畫，兼收各家之長(zhǎng)而不為所限，大膽變革，極具創(chuàng)造力。其寫意畫，無(wú)論是花卉還是花鳥(niǎo)，皆一揮而就，一切盡在似與不似之間，對(duì)筆下的四時(shí)花木，畫家運(yùn)用勾、點(diǎn)、潑、皴等多種筆墨形態(tài)，將牡丹之雍容、紫薇之俊秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫得人木三分，分別舒展九尺與五尺的梧桐和芭蕉，直沖畫外，不見(jiàn)首尾，與密如驟雨的葡萄、虬如蟠龍的藤蔓構(gòu)成了巨大的張力，充溢在畫面中的縱橫之氣和豪放境界更是前所未有。他的水墨葡萄，串串果實(shí)倒掛枝頭，鮮嫩欲滴，形象生動(dòng)，茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成，風(fēng)格疏放，不求形似，代表了徐渭的大寫意花卉的風(fēng)格。豐富的運(yùn)動(dòng)軌跡與濃談、徐疾、大小、干濕、疏密程度各異的筆蹤墨韻，無(wú)不具備振筆疾書的即興性和不可重復(fù)性，呈現(xiàn)出中國(guó)繪畫中最為強(qiáng)烈的抽象表現(xiàn)主義。

這不是一般的描摹物象，而是藝術(shù)的加工，使其蘊(yùn)含某種內(nèi)在的氣質(zhì)、精神，這種氣質(zhì)、精神又使欣賞者有如臨其境之感。徐渭筆下的南瓜、菊花圖，一氣呵成，驅(qū)墨如云，氣勢(shì)逼人，同時(shí)又恰如其分地駕馭筆墨，輕重、濃淡、疏密、干濕極富變化。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈，又見(jiàn)控制得宜的濃淡。雖然被徐渭自稱“戲抹”，然而在寫意中仍生動(dòng)地傳達(dá)出了花果的不同秉性和神韻。它的梧桐圖，只以潑墨筆法繪其一小部分，卻使人聯(lián)想到挺拔正直的參天梧桐。正如翁方綱所說(shuō)：“紙才一尺樹(shù)百尺，何以著此青林廬。恐是磊落千丈氣，夜半被酒歌噓唏。”徐渭以其精湛的筆法，在似與不似之間，為欣賞者營(yíng)造出一片開(kāi)闊的審美天地。

他對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展，產(chǎn)生了難以估量的深遠(yuǎn)影響。令當(dāng)年齊白石也發(fā)如此感嘆：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。”

（來(lái)源：微信公眾號(hào)“國(guó)風(fēng)藝術(shù)在線”）