淺談綜合材料在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

摘要：自油畫誕生以來至今的五百多年的時間里，藝術(shù)家對油畫材料的探索和實(shí)踐研究的腳步從未停止過。在這個多元化的時代，多方面因素影響著中國的藝術(shù)發(fā)展。隨著中國當(dāng)代油畫發(fā)展的進(jìn)程，油畫繪畫材料從傳統(tǒng)、單一演變成綜合、多元的大趨勢。綜合材料在這個時代躋身于當(dāng)代中國油畫領(lǐng)域的，它為當(dāng)代中國油畫注入了空前的活力。

關(guān)鍵詞：綜合材料;當(dāng)代中國油畫;多元化。

一、綜合材料油畫的概述

（一）綜合材料油畫的概念

材料——是大眾并不陌生的術(shù)語，在我們現(xiàn)實(shí)生活中，人們無時無刻不接觸各種各樣的材料，材料是物質(zhì)的，它是人們直觀感知的，并存在于我們周圍，也是可以直接制造成成品的東西。材料在造型藝術(shù)中，是指繪畫專用器材及附著物質(zhì)，諸如畫紙、水性顏料和油性顏料等等。

綜合材料”系指用于造型藝術(shù)上的材料的各種綜合形態(tài)，是繪畫材料基礎(chǔ)上的延伸，綜合材料繪畫是通過有效的運(yùn)用各種不同媒介材料創(chuàng)造出的具有生命力和表現(xiàn)力的視覺形式語言。綜合材料既包括以往傳統(tǒng)的水性額料和油性顏料，也包括現(xiàn)實(shí)生活中的制成品，如毛發(fā)、碎布條、報紙、壁紙、麻袋、麻繩、礦物質(zhì)、鐵制品等普通材料。同時還包括不斷被重新挖掘的新型表現(xiàn)材料和表現(xiàn)方式及技法等，它是具有創(chuàng)造性的表現(xiàn)形式材料。但綜合材料繪畫是不同于傳統(tǒng)繪畫，是在繪畫創(chuàng)作中借助并運(yùn)用多種不同繪曲材料媒介和非繪畫料媒介的藝術(shù)作品，簡單的說它其實(shí)就是繪畫創(chuàng)作中運(yùn)用的各種表現(xiàn)技法與不同材料的綜合。綜合材料繪畫作為一種全新的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式越來越吸引著許多藝術(shù)家們的關(guān)注和研究，在當(dāng)代藝術(shù)多元化格局中，藝術(shù)家的思維觀念和大眾的視覺美取向發(fā)生大轉(zhuǎn)變，以往傳統(tǒng)單一的繪畫材料表現(xiàn)方式和技法已經(jīng)不能滿足當(dāng)下藝術(shù)家及觀眾的現(xiàn)實(shí)需求。于是，藝術(shù)家們便開始尋求和研究新的繪畫材料，并對其材料自身的特性和個性語言加以深入借鑒和創(chuàng)新，從而最終試圖來傳達(dá)藝術(shù)家個人的情感意向。因此，綜合材料繪畫便以一種新媒介載體與繪畫材料表現(xiàn)形式出現(xiàn)并被許多的藝術(shù)家加以運(yùn)用，這在一定程度上更好的拓展藝術(shù)家的創(chuàng)造力和想象力，豐富了繪畫創(chuàng)作作品的表現(xiàn)形式的視覺效果。

（二）綜合材料繪畫的屬性

在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，如果我們想更好的利用綜合材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，那也需要了解綜合材料的屬性。綜合材料是大自然中客觀存在的一切物質(zhì)，有其本質(zhì)的物質(zhì)屬性。它的物質(zhì)屬性一方面來源于它自身的物理形態(tài)、材料質(zhì)感、肌理效果及色彩等。通過藝術(shù)家不斷融合個人創(chuàng)作需要，充分挖掘材料本身物質(zhì)屬性中的獨(dú)特表現(xiàn)形態(tài)，利用材料的物質(zhì)屬性能夠在一定程度上給藝術(shù)家和觀賞者以視覺表現(xiàn)語言上的暗示與啟迪，比如破舊的碎布衣服、生銹的鐵器用品等。另一方面來源于材料自身的物理特性，如材料的規(guī)格大小、粗細(xì)、軟硬、輕重及深淺等。經(jīng)過藝術(shù)家合理的創(chuàng)作表現(xiàn)，把這種特性進(jìn)行加強(qiáng)比對，也會使繪畫呈現(xiàn)出豐富多彩的獨(dú)特視覺表現(xiàn)效果，從而引起觀者的共鳴。正是利用這些物質(zhì)屬性，使綜合材料繪畫擺脫了以往傳統(tǒng)單一的繪畫表現(xiàn)形式語言，開闊了人們的思維想象力和創(chuàng)造力以及滿足了人們參與繪畫創(chuàng)作的迫切現(xiàn)實(shí)需求，從而促進(jìn)了藝術(shù)家在繪畫創(chuàng)作中的能動性和主觀表現(xiàn)意識，更好的傳達(dá)了藝術(shù)家們情感意向。

二、綜合材料介入當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)背景

（一）綜合材料介入當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的必然性

1、中國油畫發(fā)展的必然趨勢

油畫作為人們精神生活中不可或缺的部分，寄托了人們創(chuàng)作的心境，反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)生活中人們的生活狀況和生產(chǎn)力水平。隨著歷史的、經(jīng)濟(jì)的、意識形態(tài)民族大眾文化背景和外來文化的影響，油畫在不斷變革與發(fā)展。從過去傳統(tǒng)的油畫表現(xiàn)模式發(fā)展至今，油畫藝術(shù)的發(fā)展都賦予著鮮明的歷史性和時代感。油畫在發(fā)展的過程中，每個時期都呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形式，這些形式都是順應(yīng)時代需要而產(chǎn)生的。而且，油畫作為一種意識形態(tài)，必須與時代的發(fā)展并存。無論是作為先進(jìn)意識，還是保守意識，油畫都是時代精神的具體體現(xiàn)。直至改革開放后，伴隨著我國當(dāng)代油畫的發(fā)展趨勢，油畫創(chuàng)作也就需要新的挑戰(zhàn)和生機(jī)，因此，綜合材料的出現(xiàn)必然是時代發(fā)展的客觀要求。

2、中國油畫家創(chuàng)新意識的必然要求

人的偉大之處在于人腦具有豐富的創(chuàng)造思維和表現(xiàn)能力，它可以把不可能改變的事物進(jìn)行豐富的思考和想象，最終轉(zhuǎn)變?yōu)榭赡堋１热缛藗兛吹皆谝箍罩衼y竄的蝙蝠，創(chuàng)造者在蝙蝠的啟發(fā)下從而發(fā)明了雷達(dá)，這在一定程度上說明人的想象思維能力和創(chuàng)造創(chuàng)新能力是無窮無盡的，油畫家也是如此。隨著藝術(shù)思想觀念的轉(zhuǎn)變，油畫表現(xiàn)語言也會出現(xiàn)相應(yīng)的突破，油畫家在不斷超越自我的同時，使得綜合材料與油畫的結(jié)合成為一種不可能的可能，進(jìn)一步拓展了油畫藝術(shù)的表現(xiàn)空間，推動油畫向新的一個平臺跨越與發(fā)展。綜合材料繪畫作為油畫視覺新的表現(xiàn)形式，它為油畫創(chuàng)新發(fā)展及社會進(jìn)步提供了依據(jù)。同時，綜合材料在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用也是油畫家們追求自主創(chuàng)新和張揚(yáng)個性的必然要求。在當(dāng)代社會日新月異的這個大背景下，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷推進(jìn)和人民社會生活水平的不斷提高，各種各樣的綜合材料層出不窮。油畫家在了解傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)手法和油畫材料特性后，希望努力尋找到能滿足他們藝術(shù)靈感、表現(xiàn)時代、張揚(yáng)個性需要的表現(xiàn)方式，以此豐富了油畫創(chuàng)作語言的表達(dá)形式，從而創(chuàng)造出具有豐富想象力和表現(xiàn)空間的油畫作品。總之，綜合材料繪畫不僅開拓了油畫家的藝術(shù)思路，還給當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作增添了新的藝術(shù)表現(xiàn)語言和形式特征，更進(jìn)一步拓展了當(dāng)代中國油畫藝術(shù)的發(fā)展范疇。

（二）綜合材料進(jìn)入當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的現(xiàn)狀分析

上個世紀(jì)初，最早留學(xué)歐洲及日本的中國前輩藝術(shù)家開了中國油畫藝術(shù)的歷程。他們不斷從西方帶來了新畫種、新樣式和新思想觀念，促進(jìn)了中國油畫的革新與發(fā)展。中國的油畫是建立在西方油畫藝術(shù)的“直接畫法”基礎(chǔ)之上形成并發(fā)展至今的。相對于西方的油畫體系，中國的油畫處于被動性吸收與引進(jìn)，以至于缺乏西方油畫自繪畫材料形成以來的系統(tǒng)完整的發(fā)展體系。早期中國的油畫家只關(guān)注一定時期的油畫技法本身，而對油畫材料變革缺乏系統(tǒng)認(rèn)識，直接表現(xiàn)為單一的直接畫法。直到后來直接畫法無法完全表現(xiàn)更多的自我意識的時候，中國油畫家才開始對本土自身油畫進(jìn)行深刻的反思。伴隨著多元文化的交匯發(fā)展，中國油畫藝術(shù)出現(xiàn)了“觀念變革”。油畫家們開始從國際藝術(shù)舞臺中竭力尋找表達(dá)自己個性和情感的窗口，開始運(yùn)用那些曾經(jīng)被我們忽略和遺忘的工具材料，從材料本身的特性出發(fā)并結(jié)合油畫家自身創(chuàng)新實(shí)踐，來揭示油畫家對繪畫語言形式的探索和研究的必要性和緊迫性。同時也使中國油畫能以更豐富的藝術(shù)形式來滿足當(dāng)代人的藝術(shù)需求，為綜合材料介入到當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中提供更為廣闊的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙勤國《繪畫形式語言》.黃河出版社，2000

[2]王宏建《藝術(shù)概論》.文化藝術(shù)出版社，2000

作者簡介：康凱（1997.6—），女，漢族，籍貫：黑龍江密山，研究方向：美術(shù)。

（沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）