“立象以盡意”在國畫創作中的應用

譚杜娟

摘要：“立象以盡意”由古人文論的“言意”關系中逐漸發展而來，并形成了以“意象”為核心的藝術理論，隨著禪宗思想觀念的盛行，中國美學思想的核心范疇也發展了變化，“意境”一詞逐步走入中國繪畫的基本語言，并對中國繪畫發展產生了深遠的影響。而“意境”作為聯系“意”與“象”的中介，在中國畫要素的“象”與中國畫所承載的理想情感形成的“意”之間起到重要的紐帶作用。在不同時期，中國畫立意有不同的側重，意境創作也隨之改變。以當代工筆畫創作為載體，以此展開“意”和“象”在創作中的關系與應用。

關鍵詞：中國畫;意象;意境;“新工筆”畫

一、“言不盡意，立象以盡意”

“立象以盡意”是《周易》關于意象關系問題的文藝心理觀點。認為言所不能盡的“意”可以通過“象”來清晰表達。《系辭》：“子日：‘書不盡言，言不盡意。’然則圣人之意，其不可見乎？子日：‘圣人立象以盡意’。”立象以盡意是指對于客觀事物，不只是單純的形象描寫，還要追求言外之意，從本我角度出發，創作帶有主觀聯想的獨特作品，使畫面完成再創造。在中國傳統審美思想中，“意境”是一個極重要的范疇，它強調客觀物象與主觀意象的相互融合，對中國傳統繪畫的藝術風格與特點的形成產生了極大的影響。

通常，繪畫分為抽象與具象兩種，“象”是客觀存在的物象，是寄托主觀情感的形象，“意”是指“象”所要表達或蘊含的寓意。中國傳統繪畫可通過有限語言來表現無盡的深蘊。中國傳統繪畫追求的是意境和神韻，力求達到“立象以盡意”的畫面效果，藝術的最高境界是“詩中有畫，畫中有詩”。

“立象以盡意”的核心思想在于透過現象看本質，通過觀察客觀事物的外在顯現來揭示其內在規律。“言不盡意，立象以盡意”之說在古人的認識論和方法論找那個占據主導地位，形成了中國人“取象”的思維方式與“尚意”的文化傳統。朝代發展，思維進步，古代畫家將傳統繪畫從側重客觀物象的描摹轉向注重主觀精神的表現，“以情構境”的創作傾向促進了意境理論與實踐的發展，意境論使中國傳統繪畫進一步朝著抒發心靈發展。隨著藝術與現代文明的發展、交流與碰撞，中國傳統美學觀念也發生了變化與融合，在現代藝術語境中尋找傳統美學恰當的表達方式成為中國繪畫創新發展的前提。

二、以徐累為例淺析當代工筆畫發展

當代藝術發展下，藝術家的思想與審美觀念逐漸發生轉變，藝術家們更加關照自我內心與人文情懷。進入二十一世紀，許多工筆畫藝術家在畫面的構圖、設色與意境當面進行了革新。社會上涌現出一批與眾不同的工筆畫家，其藝術特征在于藝術語言與觀念的現代表現型，表現的不僅僅是現實題材與情節，更表達了藝術家對自我、生命、哲學與文化的思考與反思。當代藝術家徐累涉獵各類領域，通過搜集的各種信息，在思維中相互關聯，進而產生自己的想法。多種原因使徐累在藝術上更注重想法而不是畫法，并且徐累主張藝術作品必須要有明確的表達意圖，即使整體思想可能是晦澀的。就徐累而言，繪畫成為了一種表達觀念的方式。在經歷了八十年代的思考后，徐累確立了自己的藝術方向，即借用工筆的方式對中國古典意境作現代演繹。同時，徐累秉承著對觀念性藝術理論的重視進行創作，他的每幅作品中都有明確的表達意圖，以及一套縝密的闡釋邏輯。

“立象以盡意”是人對自然形神的精神追求，只不過工筆畫以“盡精微”為主要特征，但工筆畫同樣注重“意象精神”的表達，工筆畫藝術家將精湛的技法與主觀情感融為一體，每一筆都是情感外化的體現。意象精神是中國畫創作中重要的觀念和語言形態，始終貫穿在工筆畫的發展之中。

三、“立象以盡意”在國畫《北京印象-美麗鄉村》創作中的表達

意境理論的產生與發展，將藝術家的創作重心進一步引向客觀物象之外，從關注客觀物象的再現轉變為注重主觀意象的表現，追求將有限的客觀物象轉變為無限的主觀情感，為藝術家開辟了更廣闊的創作空間。審美意象已經深深打上了主觀意識的烙印，成為心物統一的整體系統。在“立象以盡意”的思想傳統之下，逐步形成了中國傳統繪畫的意境理論。

傳統村落是國家的文化積淀，也是大自然的饋贈，保護傳統村落就要傳承其蘊藏的文化內涵。本人以北京為切入點并以傳統村落為主要表現內容，采用兼工帶寫的技法將傳統村落的歷史文化與現代社會相融合并完成此次國畫創作。并將本人在北京生活的所觀所感融入到畫面中，使古村落更加日常化的出現在大眾視線中，繪制一系列具有歷史文化意義的中國畫作品。同時深入研究國畫中工筆畫與寫意畫的技法運用，鉆研國畫的現代特殊技法并運用到本次創作中。百年老村充滿了歷史和文化的韻味，傳統村落貫穿著華夏文明。希望本系列創作能夠更好地宣揚北京的紅色文化與傳統村落的民俗文化，讓大家對北京的歷史與紅色文化有更深地了解，對傳統村落承載的民俗文化有更多的認識，更加悉心愛護紅色文化遺產。

經探究，了解每個村落都有其傳承的歷史文化與獨特的文化內涵，究其不變的是它所承載的中華民族的歷史文化，最終決定以九處傳統村落為表現內容來表現創作內容;為了更好的表現村落的歷史感，筆者以暖色調為主要色調。九幅畫面中以房屋為主要表現內容，遠處有山和樹木等遠景，借用村民、雞鴨等實物來點綴畫面。經過觀察思考，筆者在畫面中增加了些許現代感的雜物：交通工具、衛星信號接收器、空調外機等現代城市的代表性物件，使全幅畫面達成過去與現在的融合。

隨著歷史的發展演變，現代工筆畫創作已不再局限于以“寫真”為目的，而是集中在超越物象層面的真情感與真精神。現代工筆畫在本質上仍與傳統繪畫有密不可分的聯系，其所蘊含的意象精神適應時代發展，工筆繪畫的創作漸行漸遠。繼承和發揚工筆畫的“意象精神”，創作出更好的中國話作品，依舊是當代畫家需要思考的問題與前進方向。

（齊魯工業大學（山東省科學院）藝術設計學院 山東濟南 250300）