戲曲演員應謹慎對待現(xiàn)代戲的扮演

李蘇華

摘 要：由于傳統(tǒng)戲曲的故事背景和現(xiàn)在環(huán)境之間的差異較大，在對許多傳統(tǒng)戲曲進行重新演繹時有一定的困難，再創(chuàng)作時也有一定的局限。為了更好地展現(xiàn)戲曲的表演，一些研究人員將現(xiàn)代戲進行扮演，由戲曲演員進行現(xiàn)代戲的展示。在面對現(xiàn)代戲的扮演時，戲曲演員應當秉持謹慎對待的態(tài)度，加強對戲曲現(xiàn)代化改編的控制力度。本文系統(tǒng)性地介紹了現(xiàn)代戲曲的基本概念和與傳統(tǒng)戲曲之間的關(guān)系，著重討論了戲曲演員和現(xiàn)代戲扮演之間的融合。

關(guān)鍵詞：戲曲演員;現(xiàn)代戲;戲曲扮演

一、引言

戲曲是一種較為綜合的藝術(shù)表演形式，在經(jīng)過了數(shù)百年的發(fā)展歷程中，我國的戲曲文化有了深厚的積淀。但在現(xiàn)代化的背景中，戲曲的受眾和從業(yè)人員越來越少，呈現(xiàn)出了生命力并不旺盛的現(xiàn)狀。一些戲曲從業(yè)者開始積極探索將戲曲向現(xiàn)代化的方向進行改編，為戲曲表演注入新活力。戲曲的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變對演員的藝術(shù)呈現(xiàn)會帶來一定影響，要求戲曲演員更加專注謹慎，提升舞臺的表現(xiàn)效果。

二、現(xiàn)代戲曲概述

現(xiàn)代戲曲從類別上看主要有兩種表現(xiàn)形式，即傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化和現(xiàn)代戲的扮演。首先，由于傳統(tǒng)戲曲的背景和現(xiàn)代環(huán)境之間有較大的差異，在重新演繹時存在一定的困難，在傳統(tǒng)戲曲的受眾人數(shù)也在不斷減少，大部分的年輕人已經(jīng)沒有聽戲曲的習慣。為了將傳統(tǒng)戲曲繼續(xù)發(fā)揚光大，一些戲曲專家在研究如何將傳統(tǒng)戲曲進行現(xiàn)代化創(chuàng)作，為戲曲的發(fā)展賦予新的動力。其次，現(xiàn)代戲的扮演是指將一些原本為現(xiàn)代戲的藝術(shù)表現(xiàn)形式利用戲曲的方式進行演出，能夠帶給觀眾更加新穎的感官刺激?，F(xiàn)代戲的扮演能夠吸引更多對戲曲這一文化感興趣的受眾，有利于戲曲的推廣和發(fā)展。在將現(xiàn)代戲進行扮演時，要注重現(xiàn)代戲的適應性，在表達原有內(nèi)容和思想的基礎(chǔ)上，僅對表現(xiàn)形式進行改編。

三、傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代戲的對比

在把現(xiàn)代戲扮演到戲曲舞臺上的過程中有較多的問題需要克服。首先，我國傳統(tǒng)戲曲的類別很多，但并不是每一種戲曲都能較好的和現(xiàn)代戲融合。在扮演時要對戲曲的載體進行合理選擇，避免出現(xiàn)“現(xiàn)代化”水土不服的情況。不同的戲曲類別在表現(xiàn)形式上也有很大差異，如傳統(tǒng)的京劇、秦腔和黃梅戲等，演繹出的現(xiàn)代戲會給觀眾十分不同的感受。其次，傳統(tǒng)的戲曲有自己獨特的演出方式，其身姿形態(tài)和唱念做打都對戲曲內(nèi)容的展示有很大幫助。而現(xiàn)代戲?qū)@些的要求較低，戲曲演員在用自己的方式進行現(xiàn)代戲演出時，有時很難融入角色當中，會出現(xiàn)不知道該怎么演戲的情況。戲曲在講述故事的過程中有不同的習慣，若要表現(xiàn)現(xiàn)代戲的故事情節(jié)與內(nèi)容，會對戲曲演員有較大考驗。

四、現(xiàn)代戲扮演和戲曲演員的關(guān)系

對現(xiàn)代戲的扮演還沒有發(fā)展到相對成熟的階段，作為戲曲演員在對待扮演的曲目時應該秉持謹慎的態(tài)度。

（一）忽視演員塑造

將現(xiàn)代戲扮演到戲曲舞臺上仍然有一定的爭議，主要原因是由于其演出過程中忽視了對戲曲演員的培養(yǎng)和發(fā)展。首先，戲曲的演出要求演員具有深厚的基本功，一些優(yōu)秀的戲曲演員甚至在很小的時候就開始長達數(shù)十年的學習。優(yōu)秀戲曲演員的培養(yǎng)是一個漫長的過程，不僅是在學校中進行基本功的學習，在參與到劇院演出時也能積累相映的演出表演經(jīng)驗。而目前的現(xiàn)代戲演出內(nèi)容較為單一，表演模式更為固定，無法對戲曲的表演者有更高層次的提升。其次，作為有扎實功底的戲曲演員，在演繹現(xiàn)代戲時有時很難投入到角色當中。現(xiàn)代戲劇的人物性格特點和傳統(tǒng)戲劇有一定差異，角色與表演者情感上的共鳴十分重要，否則很難有出彩的演出。

（二）忽視演出質(zhì)量

目前對現(xiàn)代戲的演出的推崇主要是受到了戲曲市場不斷收縮的影響，對現(xiàn)代戲的質(zhì)量沒有進行較好的把控。首先，由于我國對現(xiàn)代戲的扮演發(fā)展時間還十分有限，在對劇本的打磨和與戲劇表現(xiàn)形式的融合上還存在一定的問題。但為了大力推廣戲曲文化，低質(zhì)量的現(xiàn)代戲演出也經(jīng)常出現(xiàn)在高級劇院中，這是對戲曲文化發(fā)展不負責任的表現(xiàn)。其次，一些劇院為了承接更多的戲劇演出，對演員和劇本角色的磨合沒有留出充足的時間，導致演員在演出時難以體會到人物角色的真情實感，在表現(xiàn)情緒和情感處理上還存在許多瑕疵。從低質(zhì)量的現(xiàn)代戲演出投放給觀眾其實是一種惡性循環(huán)，反而會使更多年輕人喪失對戲曲的興趣和重視，更不利于戲曲文化的推廣和普及。

五、結(jié)束語

總之，在進行現(xiàn)代戲的扮演過程中要充分考慮其適應性與融合度。由于我國數(shù)百年的戲曲文化，對于戲曲的表現(xiàn)形式有獨特的展示手法，身姿形態(tài)唱念做打都自成一派，各具美感。使用不同的戲曲表現(xiàn)形式對相同的內(nèi)容進行展示時，給觀眾的感官體驗也有很大差別。作為戲曲演出工作者必須正確認識這一要點，對現(xiàn)代戲的扮演保持謹慎的態(tài)度。

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