影視動(dòng)畫中的節(jié)奏與心理研究

陳晨

摘 要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與進(jìn)步，人們對(duì)于影視動(dòng)畫的藝術(shù)性要求也隨之提升，在自然界與人們的生活中，只要存在運(yùn)動(dòng)，就會(huì)有節(jié)奏規(guī)律產(chǎn)生。在藝術(shù)領(lǐng)域，同樣如此，人們的視覺或聽覺的變化，或者重復(fù)產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感就是藝術(shù)領(lǐng)域中的節(jié)奏。影視動(dòng)畫是藝術(shù)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)形式，但是相對(duì)于電影來說，影視動(dòng)畫對(duì)于節(jié)奏的要求會(huì)更高，在進(jìn)行影視動(dòng)畫創(chuàng)作的過程中，要對(duì)其藝術(shù)形式進(jìn)行嚴(yán)格的節(jié)奏控制，從而使影視動(dòng)畫作品更加完美的呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫;節(jié)奏;心理;研究

影視動(dòng)畫的藝術(shù)性主要體現(xiàn)在觀眾的廣泛認(rèn)可中，影視藝術(shù)需要觀眾作為傳播的主體，觀眾是影視動(dòng)畫作品節(jié)奏結(jié)構(gòu)的體驗(yàn)者，以及最終的檢驗(yàn)者，要想使影視動(dòng)畫的藝術(shù)價(jià)值得到更好的體現(xiàn)，就要使其作品獲得觀眾的廣泛認(rèn)可，我們?cè)趯?duì)影視動(dòng)畫作品進(jìn)行研究的過程中，首先就要對(duì)觀眾的心理與實(shí)際需求進(jìn)行了解，并且對(duì)觀眾的心理活動(dòng)以及興趣愛好進(jìn)行研究，從而合理的運(yùn)用節(jié)奏吸引觀眾的注意力。

一、影視動(dòng)畫中的節(jié)奏與心理研究背景

隨著人們生活水平的提高，在滿足了物質(zhì)需求的基礎(chǔ)上，人們對(duì)于文化精神的需求也隨之提高，現(xiàn)階段國際中的影視動(dòng)畫市場競爭日益激烈，國家對(duì)于國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展也愈加重視，并且逐漸加強(qiáng)了對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫的扶持，經(jīng)過我們的調(diào)查與分析可以了解到，現(xiàn)階段的國產(chǎn)動(dòng)漫呈現(xiàn)飛速發(fā)展的趨勢(shì)。自2008年期間，我國的影視動(dòng)畫作品每年都呈現(xiàn)增長的趨勢(shì)，并且在2010年間， 中國的電視動(dòng)畫年產(chǎn)量已經(jīng)超過日本，在國際當(dāng)中，影視動(dòng)畫作品的產(chǎn)量也處于遙遙領(lǐng)先的地位。我國在2011年期間，制作的影視動(dòng)畫作品產(chǎn)量達(dá)到435部，以時(shí)長計(jì)算就是261224分鐘，相對(duì)比2008年而言，影視動(dòng)畫作品的產(chǎn)量增加了186部，這樣的情況在一定程度上說明了我國影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，由2012年起，這種情況發(fā)生了急速的轉(zhuǎn)變，相對(duì)于2011年，2012年我國的影視動(dòng)畫作品產(chǎn)量減少了40部，在時(shí)長上也有所降幅，并且到了2013年，這種情況有加劇的趨勢(shì)，我國的影視動(dòng)畫作品產(chǎn)量進(jìn)一步的減少了，下面我們將對(duì)影視動(dòng)畫作品產(chǎn)量減少的原因進(jìn)行分析。我們能夠了解到政府為了保證國產(chǎn)動(dòng)畫作品的質(zhì)量，對(duì)相關(guān)的動(dòng)畫作品進(jìn)行了規(guī)范，并且頒布了有關(guān)動(dòng)畫作品的規(guī)范措施，要求電視臺(tái)對(duì)影視動(dòng)畫作品進(jìn)行嚴(yán)格的篩選，從而保證動(dòng)作片的質(zhì)量，一些制作粗糙的動(dòng)畫片不能進(jìn)行播放，這一標(biāo)準(zhǔn)的制定，在提高國產(chǎn)影視動(dòng)畫作品質(zhì)量的方面起到了良好的效果，雖然影視動(dòng)畫作品的數(shù)量與時(shí)長不同于以往，但是卻使影視動(dòng)畫的票房得到了保障，經(jīng)過我們對(duì)資料的分析與研究，可以得到以下數(shù)據(jù)：2012年期間我國共上映了20部影視動(dòng)畫作品，票房在4億左右，2013年期間我國共上映了28部影視動(dòng)畫作品，票房的總額達(dá)到了6.4億元，這一數(shù)據(jù)反應(yīng)出了我國影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與進(jìn)步。近年來，我國的影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展是比較好的，但是相對(duì)于同時(shí)期的進(jìn)口動(dòng)畫作品來說，還是具有一定的差距，在2012年期間，進(jìn)口動(dòng)畫上映了12部，取得了9.6億票房的成績，2013年進(jìn)口動(dòng)畫電影的票房也都十分可觀，其中《瘋狂的原始人》是比較具有代表性的作品，該作品的票房達(dá)到了3億9千多萬元。由此可見，我國的影視動(dòng)畫作品產(chǎn)量雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了其他的國家，但是在質(zhì)量方面還有待加強(qiáng)，所以本文將對(duì)影視動(dòng)畫中的節(jié)奏與心理進(jìn)行探究，以期我國的影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)能夠得到更好的發(fā)展。[1]

二、影視動(dòng)畫中節(jié)奏與心理研究的現(xiàn)狀與意義

（一）國內(nèi)影視動(dòng)畫中的節(jié)奏與心理研究現(xiàn)狀

相對(duì)來說國內(nèi)對(duì)影視動(dòng)畫節(jié)奏的研究是比較晚的，研究資料也相對(duì)較少，相關(guān)的研究者把研究的重點(diǎn)放在了剪輯與節(jié)奏之間的關(guān)系上，但是這樣的研究是具有片面性的，剪輯手段并不能代表影視動(dòng)畫中的節(jié)奏，由此可見，現(xiàn)階段對(duì)于影視動(dòng)畫中節(jié)奏與心理的研究還存在一定的問題，節(jié)奏是影視動(dòng)畫作品特征的主要體現(xiàn)形式之一，但是在我國動(dòng)畫電影的節(jié)奏問題還沒有被重視與研究。經(jīng)過我們的調(diào)查與分析后可以了解到，目前只有一些雜志或者論文中對(duì)動(dòng)畫電影節(jié)奏問題有少量研究，例如：袁智忠的《電影節(jié)奏的形式及美學(xué)功能初探》中對(duì)電影節(jié)奏問題有所表現(xiàn)，并且把電影節(jié)奏問題與美學(xué)功能結(jié)合在一起進(jìn)行了細(xì)化的探究，主要內(nèi)容就是根據(jù)節(jié)奏的概念，對(duì)節(jié)奏進(jìn)行了劃分。除此之外，李剛在《影視動(dòng)畫中節(jié)奏的運(yùn)用》中也對(duì)影視動(dòng)畫中的節(jié)奏進(jìn)行了分析與研究，而李剛則是圍繞影視動(dòng)畫中時(shí)間的掌握對(duì)節(jié)奏的影響進(jìn)行分析的，雖然也有很多相關(guān)人員已經(jīng)開始重視影視動(dòng)畫中的節(jié)奏問題，但是現(xiàn)階段還沒有動(dòng)畫專著對(duì)其進(jìn)行具體的研究。而將節(jié)奏與影視動(dòng)畫心理學(xué)結(jié)合研究的論著就更少了，雖然現(xiàn)階段已經(jīng)有相關(guān)學(xué)者開展了對(duì)影視心理的研究，但是卻沒有把影視動(dòng)畫節(jié)奏與觀眾心理有效結(jié)合在一起，要想使我國的影視動(dòng)畫得到進(jìn)一步的發(fā)展，就要把影視動(dòng)畫節(jié)奏與觀眾的心理有機(jī)結(jié)合在一起，從而形成一個(gè)全新的理論體系，下面我們將對(duì)現(xiàn)階段影視動(dòng)畫的發(fā)展進(jìn)行具體的研究。[2]

（二）國際影視動(dòng)畫中的節(jié)奏與心理研究現(xiàn)狀

在國際上，影視動(dòng)畫理論史發(fā)展是比較早的，并且在影視動(dòng)畫理論史發(fā)展后，就有了對(duì)電影心理學(xué)的相關(guān)研究，電影心理學(xué)的研究是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)，也是電影理論史發(fā)展的關(guān)鍵所在，心理學(xué)與美學(xué)有著密切的聯(lián)系，電影美學(xué)的發(fā)展可以推動(dòng)心理學(xué)的進(jìn)步，由此可見，二者呈現(xiàn)相輔相成的關(guān)系，很多心理學(xué)家都對(duì)電影美學(xué)表現(xiàn)出了極大的興趣，隨著電影心理學(xué)研究的深入，到了20世紀(jì)初，很多學(xué)者也開始重視對(duì)電影節(jié)奏的研究。馬爾丹在《電影語言》中表示，節(jié)奏是影片最基本的、最需要被研究的特征。讓.米特使法國著名的電影理論家，他曾在《電影美學(xué)與心理學(xué)》中提到過鏡頭與節(jié)奏以及心理學(xué)的關(guān)聯(lián)，通過上述的分析我們可以了解到，國際上的一些理論家對(duì)于影視動(dòng)畫節(jié)奏的研究是比較早的，并且研究的內(nèi)容比較深入與透徹，這一情況也對(duì)影視動(dòng)畫的發(fā)展起到了促進(jìn)的作用。導(dǎo)演可以通過對(duì)觀眾的心理特征分析，在進(jìn)行影視動(dòng)畫作品的創(chuàng)作過程中，對(duì)節(jié)奏等影像元素進(jìn)行有效的調(diào)節(jié)，這樣不僅能夠使影片更加受歡迎，還有利于影片主題的突出。近年來，西方的一些學(xué)者已經(jīng)積極的開展了對(duì)影視動(dòng)畫的研究，并且能夠把節(jié)奏與觀眾心理相結(jié)合，從而良好的反應(yīng)出節(jié)奏對(duì)觀眾心理所產(chǎn)生的影響，得到影視動(dòng)畫作品的科學(xué)性反饋。[3]

（三）對(duì)影視動(dòng)畫中節(jié)奏與心理研究的重要性

影視動(dòng)畫的理論性知識(shí)能夠?yàn)橛耙晞?dòng)畫作品的制作提供基礎(chǔ)條件，而在進(jìn)行動(dòng)畫制作的過程中，相關(guān)的動(dòng)畫理論也會(huì)得到驗(yàn)證，兩者之間存在著密切聯(lián)系，影視動(dòng)畫制作主要的流程都是需要實(shí)踐才能完成的，但是動(dòng)畫理論對(duì)于動(dòng)畫制作也是至關(guān)重要的，它可以實(shí)現(xiàn)引導(dǎo)的作用，從而更加完美的呈現(xiàn)影視動(dòng)畫作品。電影理論已經(jīng)發(fā)展了一個(gè)多世紀(jì)之久，動(dòng)畫理論卻還沒有引起人們的重視，經(jīng)過我們的調(diào)查與研究可以了解到，現(xiàn)階段的影視動(dòng)畫創(chuàng)作還需要借鑒電影理論完成，隨著影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與進(jìn)步，動(dòng)畫的表現(xiàn)形式也更加的多種多樣，傳統(tǒng)的電影理論已經(jīng)不能滿足新時(shí)期的動(dòng)畫制作發(fā)展需求，電影與動(dòng)畫都是屬于視聽語言，并且在很多方面也都極為相似，電影制作與動(dòng)畫制作在本質(zhì)上還是有很大區(qū)別的，現(xiàn)階段的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)處于蓬勃發(fā)展的階段，所以應(yīng)對(duì)其理論體系進(jìn)行具體的制定與完善。人即是影視動(dòng)畫的創(chuàng)作者，也是影視動(dòng)畫的欣賞者，在進(jìn)行創(chuàng)作以及欣賞的過程中，都會(huì)發(fā)生一些心理變化，心理學(xué)研究也對(duì)影視動(dòng)畫的發(fā)展具有重要意義。現(xiàn)階段，人們把影視動(dòng)畫中重要的表現(xiàn)手段與組成元素都?xì)w結(jié)于動(dòng)畫節(jié)奏中，但是對(duì)動(dòng)畫心理學(xué)與節(jié)奏之間的關(guān)系研究缺失少之又少，在了解了影視動(dòng)畫中各種元素之間的關(guān)系之后，應(yīng)把這些元素結(jié)合在一起進(jìn)行深入的研究與分析，從而促進(jìn)動(dòng)畫節(jié)奏體系的構(gòu)成。本文將對(duì)動(dòng)畫節(jié)奏進(jìn)行具體分析，并且把動(dòng)畫節(jié)奏與觀眾心理結(jié)合在一起進(jìn)行研究，這樣不能能夠使影視動(dòng)畫的觀賞性得到提升，還有利于人們加深度動(dòng)畫理論的認(rèn)識(shí)，從而更好的進(jìn)行形式動(dòng)畫作品創(chuàng)作。[4]

三、對(duì)影視動(dòng)畫中的節(jié)奏進(jìn)行具體分析

（一）產(chǎn)生節(jié)奏的原因以及節(jié)奏的作用

節(jié)奏與運(yùn)動(dòng)之間存在著密不可分的關(guān)系，節(jié)奏在影視動(dòng)畫中主要由以下幾方面產(chǎn)生。首先，影視動(dòng)畫中人物的變化，或者發(fā)生運(yùn)動(dòng)或者顏色上的變化都會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏，也就是說在影視動(dòng)畫的各個(gè)畫面中，節(jié)奏會(huì)由運(yùn)動(dòng)規(guī)律的變化而產(chǎn)生，其次，在進(jìn)行影視動(dòng)畫的拍攝過程中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)或者組接也會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏，鏡頭的組接形式或者一些特效都屬于動(dòng)畫節(jié)奏。最后，影視動(dòng)畫中的聲音節(jié)奏是很重要的一部分，在影視作品中解說、特效音以及音樂都會(huì)產(chǎn)生動(dòng)畫節(jié)奏。通過對(duì)上述三種動(dòng)畫節(jié)奏的研究我們可以了解到，影視節(jié)奏的基礎(chǔ)就是畫面元素規(guī)律的變動(dòng)，而鏡頭的變化規(guī)律與組接則是動(dòng)畫節(jié)奏的主要變現(xiàn)形式，最后，影視動(dòng)畫中的音效可以作為影視節(jié)奏的輔助與補(bǔ)充，節(jié)奏對(duì)于影視動(dòng)畫作品的質(zhì)量具有至關(guān)重要的作用，節(jié)奏處理的好壞也對(duì)動(dòng)畫作品的質(zhì)量具有直接影響，下面我們就將對(duì)節(jié)奏的作用進(jìn)行具體分析。首先節(jié)奏能夠促使動(dòng)畫內(nèi)容達(dá)成和諧，并且可以在進(jìn)行不同元素結(jié)合的過程中，起到連接的作用，在影視動(dòng)畫作品中，角色的造型以及情節(jié)的發(fā)展都需要通過節(jié)奏進(jìn)行融合，從而使影視動(dòng)畫的整體達(dá)成一致。其次，在進(jìn)行影視作品創(chuàng)作或者拍攝的過程中，需要對(duì)一些重要內(nèi)容進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，這時(shí)候節(jié)奏就可以發(fā)揮出重要作用，可以通過節(jié)奏對(duì)一些次要的內(nèi)容進(jìn)行弱化，從而突出影片的主題，這樣可以使影視動(dòng)畫作品更具有觀賞性，從而加深觀眾的觀影印象。最后，在影視動(dòng)畫作品中，個(gè)性化也是節(jié)奏的表現(xiàn)形式，每一部影視動(dòng)畫作品都是有所區(qū)別的，而節(jié)奏就是區(qū)分影視動(dòng)畫作品的關(guān)鍵，它可以賦予不同的影視動(dòng)畫作品不同的風(fēng)格，從而使影視作品獨(dú)具魅力。[5]

（二）影視動(dòng)畫中節(jié)奏的具體表現(xiàn)形式

影視動(dòng)畫的素材來源于生活，所以影視藝術(shù)也是人們真實(shí)生活的反應(yīng)，要想使影視動(dòng)畫作品得以更好的展現(xiàn)，就要在對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，實(shí)現(xiàn)對(duì)節(jié)奏的合理把控，對(duì)節(jié)奏進(jìn)行科學(xué)的處理，可以使影視動(dòng)畫作品更加流暢，節(jié)奏在動(dòng)畫制作的過程中形式是比較多樣的，它貫穿了整個(gè)的影視動(dòng)畫制作過程，動(dòng)作的變化以及鏡頭的組接中都體現(xiàn)了節(jié)奏的重要意義，合理的節(jié)奏控制，可以使影視動(dòng)畫更加具有生命力。由此可見，節(jié)奏對(duì)于影視動(dòng)畫作品的質(zhì)量具有直接影響，《貓和老鼠》是我們比較熟悉的一部影視動(dòng)畫作品，并且也是美國動(dòng)畫史上最受歡迎的一部動(dòng)畫作品，《貓和老鼠》之所以能夠給觀眾留下深刻的印象，主要的功勞就在于它強(qiáng)烈的節(jié)奏感，這部影視動(dòng)畫作品中的動(dòng)作、表情以及配樂都具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，能夠把觀看者帶入到內(nèi)容中，并且配合著鋼琴、鼓點(diǎn)以及小提琴等樂器，制造了輕松愉快的觀視氛圍。由此可見，這部影視動(dòng)畫作品對(duì)節(jié)奏合理的拿捏，實(shí)現(xiàn)了其獨(dú)特的風(fēng)格與魅力，在進(jìn)行影視動(dòng)畫作品創(chuàng)作與拍攝的過程中，對(duì)節(jié)奏進(jìn)行合理的控制，可以使觀眾的注意力更加集中，從而使作品的藝術(shù)感染力增強(qiáng)，在這樣的情況下，影視動(dòng)畫作品的信息傳遞也會(huì)達(dá)成更好的效果。科學(xué)的掌控影片節(jié)奏，可以把觀眾帶入到影片的所制造的氛圍中，從而實(shí)現(xiàn)欣賞者與創(chuàng)作者深層的情感與思想交流。[6]

四、影視動(dòng)畫中的情緒節(jié)奏分析

在影視動(dòng)畫中，角色的內(nèi)部心理反應(yīng)節(jié)奏也叫做情緒節(jié)奏，它代表的就是影視動(dòng)畫作品中角色的一系列情感變化，從而引起的或興奮、或悲傷、或焦慮等等心理，情緒節(jié)奏是動(dòng)畫節(jié)奏的重要組成部分，對(duì)情緒節(jié)奏的控制對(duì)影片的整體節(jié)奏也具有直接影響。例如：如果某影視動(dòng)畫中，想描述角色開心，于是就設(shè)計(jì)了該角色走在小路上蹦蹦跳跳，并且興高采烈的哼著小曲的場景。下面我們就將對(duì)影視動(dòng)畫中的情緒節(jié)奏進(jìn)行具體的分析。

（一）影視動(dòng)畫中的角色情緒對(duì)總體節(jié)奏的影響

在影視動(dòng)畫中，人物的情緒以及情感變化可以反映出人物內(nèi)心的情緒節(jié)奏，情緒也是節(jié)奏產(chǎn)生的重要外部條件，在影視動(dòng)畫中，情緒的變動(dòng)也會(huì)引起節(jié)奏的變化。例如：在影視動(dòng)畫作品《機(jī)器人瓦力》中，人們能夠明顯感覺到影片的節(jié)奏發(fā)生變化集中于伊娃休眠的階段，由于伊娃陷入了休眠狀態(tài)，所以瓦力沒能夠喚醒她，瓦力的情緒十分失落，在這一段劇情中，人們能夠感受到瓦力憂傷的情緒。我們能夠了解到這一段的鏡頭大多是遠(yuǎn)景或者全景，鏡頭特寫的時(shí)間也是比較長的，這樣能夠體現(xiàn)出劇情舒緩的特點(diǎn)，在具體的情節(jié)中，瓦力雖然因?yàn)闊o法喚醒伊娃而失落，但是卻沒有因此產(chǎn)生恐慌，這也表明了作者想要?jiǎng)?chuàng)作人物積極樂觀態(tài)度的用意，瓦力雖然得不到伊娃的回應(yīng)，但是他依然要完成自己與伊娃的浪漫計(jì)劃，這時(shí)候的影視動(dòng)畫節(jié)奏也能與人物的心境相符合，平靜中帶著憂傷。情緒能夠帶動(dòng)影片的整體節(jié)奏，它貫穿在影片當(dāng)中，不同的影視動(dòng)畫角色所體現(xiàn)的情緒也各有不同，影視動(dòng)畫中情緒的發(fā)展對(duì)于影視節(jié)奏也具有重要的影響，動(dòng)畫劇情需要節(jié)奏作為原動(dòng)力，從而推動(dòng)劇情的發(fā)展，在我們的日常生活中，一些受到人們廣泛認(rèn)可的影視作品，在進(jìn)行情緒傳達(dá)的過程中，節(jié)奏也都能隨之變化，從而使影片更加具有觀賞性。[7]

（二）影視動(dòng)畫中角色性格對(duì)總體節(jié)奏的影響

在一定意義上來說，角色的情緒取決于角色性格，一部好的影視作品中，人物性格一定是飽滿、豐富多彩的，這樣才能使影視動(dòng)畫作品更加具有感染力，要想打動(dòng)觀眾，就要重視對(duì)人物性格的塑造。在一些優(yōu)秀的影視動(dòng)畫作品中，角色的人物性格也能起到突出主題的作用，不同的人物性格，都會(huì)對(duì)整體的影視動(dòng)畫節(jié)奏產(chǎn)生一定的影響，正是因?yàn)榻巧愿竦娘枬M，才能使影視動(dòng)畫更加豐富，動(dòng)畫節(jié)奏也隨之產(chǎn)生，由此可見，動(dòng)畫節(jié)奏與影視動(dòng)畫中人物性格有著密不可分的聯(lián)系，影視動(dòng)畫節(jié)奏的變動(dòng)也能對(duì)觀眾起到引導(dǎo)的作用。[8]

五、影視動(dòng)畫中視覺節(jié)奏的分析

在對(duì)影視動(dòng)畫作品進(jìn)行觀賞的過程中，視覺是至關(guān)重要的，畫面的表現(xiàn)節(jié)奏也就是視覺節(jié)奏，在進(jìn)行觀影的過程中，人們需要通過視覺對(duì)影視動(dòng)畫的內(nèi)容進(jìn)行了解，影視動(dòng)畫中人物面部表情、人物造型、場景切換以及畫面風(fēng)格等等，都是視覺節(jié)奏的組成部分。

（一）造型元素對(duì)影片整體風(fēng)格的影響

造型元素是影視作品整體最直觀的展現(xiàn)，相對(duì)來說影視動(dòng)畫作品在造型表現(xiàn)方面會(huì)更加的具有優(yōu)勢(shì)，在進(jìn)行造型設(shè)計(jì)的過程中，相關(guān)人員可以大膽的進(jìn)行創(chuàng)作，充分發(fā)揮自身的想象力與創(chuàng)造力，影視動(dòng)畫作品相對(duì)來說造型創(chuàng)作發(fā)揮的空間是比較大的，隨著新時(shí)期信息技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，相關(guān)的設(shè)計(jì)人員可以利用各種造型設(shè)計(jì)手段，結(jié)合人物特點(diǎn)或者所需場景，盡情的設(shè)計(jì)，造型節(jié)奏也能使觀眾對(duì)影片有大致的了解，不同風(fēng)格的影視動(dòng)畫作品，所需要的視覺感受也是不同的，所以在進(jìn)行造型設(shè)計(jì)的過程中，要把實(shí)際的劇情與相關(guān)造型素材相結(jié)合。不同的影視動(dòng)畫作品，帶給人的視覺感受差異也是非常大的。例如：在《僵尸新娘》這部經(jīng)典的影視動(dòng)畫中（圖1），其風(fēng)格比較冷峻詭異，所以為了營造動(dòng)畫作品中哀傷與恐怖的氣氛，在進(jìn)行人物造型以及場景造型創(chuàng)作的過程中，都應(yīng)用了比較細(xì)長的造型元素，這樣能夠突出人物病態(tài)的美感。[9]

（二）造型元素與動(dòng)畫人物性格之間的聯(lián)系

在進(jìn)行動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的過程中，不僅要考慮到視覺效果，還要與人物性格充分結(jié)合，從而使影視動(dòng)畫中的人物塑造更加完美。例如：在影視動(dòng)畫作品《瘋狂原始人》當(dāng)中，克魯斯一家的造型就能夠把人物性格特點(diǎn)完美的塑造出來（圖2）。爸爸作為家庭的守護(hù)者，具有體型高大、身體強(qiáng)壯的特點(diǎn)，在對(duì)爸爸這一人物造型進(jìn)行具體塑造的過程中，創(chuàng)作者為他設(shè)計(jì)了粗壯的手臂，以及寬闊的肩膀，使觀眾能夠通過視覺感受，就了解到他是一個(gè)擁有力量，并且十分可靠的人物。而在讀媽媽進(jìn)行造型塑造的過程中，更加能體現(xiàn)出她作為全家情感依靠對(duì)象的特點(diǎn)，媽媽的身體相對(duì)是比較圓潤的，整體上來看下半身相對(duì)更加壯實(shí)，這樣的造型能夠給人穩(wěn)定的感覺。在《瘋狂原始人》這部影視動(dòng)畫作品中，大女兒的名字叫做Eep，她是一個(gè)性格外向的女孩，并且身體比較強(qiáng)壯，她纖細(xì)的腰身與嬌小的手腳都能也能體現(xiàn)出女性溫柔的一面，但是她粗壯的大腿與飽滿的胸臀卻更加彰顯她力量的一面，這樣的造型設(shè)計(jì)也是為她的冒險(xiǎn)精神做鋪墊。大兒子的性格是比較憨厚的，所以人們?cè)谟^看這部影視動(dòng)畫作品過程中，看到他所呈現(xiàn)出來的整體是一種橢圓形，這樣的造型更能體現(xiàn)出人物的無害性。最小的女該也是整部動(dòng)畫作品中性格最具有特色的，她具有非常強(qiáng)的破壞力，但是女孩的身形卻是十分嬌小的。在《瘋狂原始人》這部影視動(dòng)畫作品當(dāng)中，角色的造型與人物的性格呈現(xiàn)了互相呼應(yīng)的特點(diǎn)，而我們觀看之后也能感受到，整部的影片場景是非常具有幾何感的，影視動(dòng)畫作品通過造型元素與動(dòng)畫人物性格的結(jié)合，給人以流暢的感覺，從而加強(qiáng)人們的觀影印象（圖3）。[10]

六、視覺節(jié)奏與觀眾心理的重要聯(lián)系

我們都知道無論是對(duì)人，還是對(duì)事物第一印象都是非常重要的，所以，一部影視動(dòng)畫作品要想吸引人的興趣，就要加強(qiáng)觀眾對(duì)其的第一眼印象，畫面是影視動(dòng)畫作品的劇情主要組成部分，所以動(dòng)畫作品的畫面是至關(guān)重要的，節(jié)奏能夠有效的推動(dòng)影視動(dòng)畫劇情發(fā)展，動(dòng)畫畫面是否能夠吸引觀眾的注意力，也在一定程度上取決于動(dòng)畫節(jié)奏的把控。動(dòng)畫作品創(chuàng)作者可以對(duì)觀眾的思維進(jìn)行了解，從而更加科學(xué)合理的創(chuàng)造動(dòng)畫人物與情景，以此同時(shí)，創(chuàng)作者可以通過對(duì)影視動(dòng)畫作品節(jié)奏的控制，將自身想表達(dá)出來的情感無聲無息的傳遞給觀眾，從而拉近創(chuàng)作者與觀賞者之間的距離。在進(jìn)行觀影的過程中，觀眾一般都會(huì)先接觸影視畫面，所以對(duì)畫面色彩的合理選擇是很重要的，色彩能夠通過人們的幻覺，引發(fā)人們更多的心理聯(lián)想，在影視動(dòng)畫中，不同的色彩搭配也會(huì)給觀眾不一樣的心理感受，例如：在影視動(dòng)畫中，相對(duì)來說，暖色調(diào)能夠帶給人溫暖與活力的感覺，而像黑、白、灰這樣的冷色調(diào)，則給人與孤單、冷靜的心理感受。影視動(dòng)畫作品需要應(yīng)用的色彩是比較多的，所以在進(jìn)行色彩選擇的過程中，相關(guān)創(chuàng)作人員，要結(jié)合實(shí)際的動(dòng)畫人物性格與創(chuàng)景進(jìn)行科學(xué)選用。在影視動(dòng)畫當(dāng)中，一些情緒元素也可以通過色彩來展現(xiàn)，如平靜、哀傷、氣氛等等情緒，都可以利用色彩對(duì)其進(jìn)行表示與調(diào)和，這樣的表現(xiàn)形式可以使影視動(dòng)畫整體達(dá)到特有的氣氛，在進(jìn)行影視動(dòng)畫創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者可以利用色彩把一些動(dòng)畫信息生動(dòng)形象的傳達(dá)給觀眾，由此可見，色彩在影視動(dòng)畫中的表現(xiàn)，不僅能夠良好的反應(yīng)情感以及營造氣氛，還能夠有效拉近創(chuàng)作者與觀賞者之間的距離。好的影視動(dòng)畫作品可以影響觀眾的內(nèi)心情緒，在進(jìn)行影視創(chuàng)作的過程中，色彩應(yīng)隨著影視情景的發(fā)展而變化，從而產(chǎn)生明確的色彩節(jié)奏，在影視動(dòng)畫作品中，合理的控制色彩節(jié)奏，可以使觀眾產(chǎn)生心理共鳴，從而加深觀眾的觀影印象，例如：在《哈爾的移動(dòng)城堡》這部影視動(dòng)畫作品中，就應(yīng)用了較多的色彩元素，并且創(chuàng)作者能夠根據(jù)劇情的發(fā)展，對(duì)色彩進(jìn)行合理的選擇，從而形成一種流暢的色彩節(jié)奏感，這樣的創(chuàng)作形式能夠有效的推動(dòng)劇情的發(fā)展，并且更加形象的表達(dá)出動(dòng)畫作品中的人物性格。

七、結(jié)束語

綜上所述，本文對(duì)影視動(dòng)畫中的節(jié)奏概念進(jìn)行了具體的闡述，并且分別通過劇情節(jié)奏、視覺節(jié)奏以及情緒節(jié)奏等方面，對(duì)觀眾的心理與節(jié)奏的關(guān)系進(jìn)行了細(xì)致的分析，在進(jìn)行影視動(dòng)畫節(jié)奏額分析中，我們了解到了節(jié)奏在影視動(dòng)畫中的重要作用，現(xiàn)階段我國對(duì)于影視動(dòng)畫中節(jié)奏與心理的研究還比較少，要想使影視動(dòng)畫得到更好的發(fā)展，就要對(duì)觀眾的心理感知進(jìn)行更加全面的分析，從而實(shí)現(xiàn)我國影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)更好更快的發(fā)展。

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