風(fēng)景油畫創(chuàng)作中的取舍

周艷敏

摘 要：社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時，人們的精神需求日益增長，對于風(fēng)景油畫創(chuàng)作者來說，應(yīng)掌握風(fēng)景油畫創(chuàng)作技巧，通過運用取舍方法為社會提供優(yōu)秀的風(fēng)景油畫作品。本文首先進(jìn)行理論概述，然后總結(jié)風(fēng)景油畫創(chuàng)作要求，接下來分析取舍思想在風(fēng)景油畫創(chuàng)作環(huán)節(jié)應(yīng)用的意義，最后著重探究取舍思想的應(yīng)用策略，旨在提高風(fēng)景油畫創(chuàng)作水平。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫;創(chuàng)作;取舍思想;應(yīng)用分析

如今，風(fēng)景油畫創(chuàng)作活動如火如荼地開展，這既能彰顯作品文化價值，又能循序式提升受眾欣賞水平。從文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展角度來分析，風(fēng)景油畫創(chuàng)作中取舍思想具有滲透的必要性和迫切性，基于此，本文針對該論題進(jìn)行深入探究，以供同行在取舍思想的滲透、取舍方法運用等方面的借鑒。

一、理論概述

（一）風(fēng)景油畫

所謂風(fēng)景油畫，指的是利用油畫材料對自然景物進(jìn)行描繪，由于描繪對象存在差異，因此風(fēng)景油畫類型各異，如人物風(fēng)景油畫、寫實風(fēng)景油畫、歐美風(fēng)景油畫、森林風(fēng)景油畫等[1]。風(fēng)景油畫于文藝復(fù)興時期以獨立體裁出現(xiàn)，其發(fā)展空間較廣闊。我國風(fēng)景油畫經(jīng)歷了多個發(fā)展階段，從某種程度上來講，風(fēng)景油畫是時代的縮影，它在時代文明傳承方面起到載體作用。風(fēng)景油畫繁榮發(fā)展的同時，應(yīng)做好危機(jī)防范工作，這對民族文化保護(hù)、文化事業(yè)持續(xù)發(fā)展有積極影響。

（二）取舍思想

取舍即選擇，從精神文化層面來講，取舍決定能否合理做出，這間接反映行為人的智慧、領(lǐng)悟，及境界[2]。取舍屬于哲學(xué)范疇，其文化寓意豐富且深刻，“取”、“舍”二字對立且統(tǒng)一，只有取舍有度，才能領(lǐng)悟人生智慧。取舍思想的滲透價值不言而喻，對于風(fēng)景油畫創(chuàng)作者來說，應(yīng)客觀掌握取舍內(nèi)涵，并學(xué)會取舍，以便成功創(chuàng)作出優(yōu)秀的風(fēng)景油畫作品。

二、風(fēng)景油畫創(chuàng)作要求

（一）基本內(nèi)容

風(fēng)景油畫內(nèi)容多為片段、情境、故事等，創(chuàng)作主體將腦海中所要表達(dá)的內(nèi)容直觀呈現(xiàn)，不同內(nèi)容對風(fēng)景油畫作品創(chuàng)作效果有差異性影響，并為受眾帶來不同感受。風(fēng)景油畫創(chuàng)作期間，作者應(yīng)明確創(chuàng)作意圖，將內(nèi)心想法通過風(fēng)景油畫作品來傳遞，在這一過程中，作品內(nèi)容即思想到具象呈現(xiàn)的過程。如果創(chuàng)作者選擇繪制抽象作品，應(yīng)得到理論支撐，否則，抽象作品內(nèi)涵無從體現(xiàn)，并且創(chuàng)作水平短時間內(nèi)得不到提升。當(dāng)創(chuàng)作主體確定風(fēng)景油畫內(nèi)容后，從欣賞者角度予以分析，確保選擇的表現(xiàn)手法既能體現(xiàn)創(chuàng)作思想，又能被欣賞者理解，這是提高創(chuàng)作成功率的基本要求。

（二）情感表達(dá)

風(fēng)景油畫作品作為情感傳遞載體，即創(chuàng)作者憑借風(fēng)景油畫向欣賞者進(jìn)行情感表達(dá)，以期引起讀者共鳴。創(chuàng)作者情感體驗、情感表達(dá)能力對風(fēng)景油畫創(chuàng)作效果有關(guān)鍵性影響，對于創(chuàng)作者來說，應(yīng)具有強(qiáng)烈的情感捕捉能力，在觀者賞析前期進(jìn)行情感審視，并多次修改、不斷調(diào)整，直到符合情感表達(dá)要求。由于情感表達(dá)方式不盡相同，一般來說，色相表達(dá)法較常用，其中冷暖色調(diào)分別為觀者帶來凄涼、溫暖之意;黑白灰色調(diào)用于區(qū)分明暗[3]。與此同時，創(chuàng)作者應(yīng)合理調(diào)整色彩飽和度，根據(jù)時間段、創(chuàng)作主題來處理色彩關(guān)系，以便為情感呈現(xiàn)提供載體。除此之外，創(chuàng)作者通過運用單一處理方式，或綜合處理方式來傳達(dá)委婉、奔放等情感，以此滿足觀者的視覺欣賞需要，進(jìn)而拓展觀者藝術(shù)視野、豐富觀者內(nèi)心體驗。

（三）注意事項

風(fēng)景油畫創(chuàng)作期間，創(chuàng)作者應(yīng)具備基本的藝術(shù)修養(yǎng)，并掌握創(chuàng)作技巧，以此豐富風(fēng)景油畫內(nèi)涵，并逐步提升自身創(chuàng)作能力。首先，觀察取景點所處環(huán)境，并適當(dāng)結(jié)合興趣愛好，針對景觀要素適當(dāng)取舍，以此突顯風(fēng)景油畫重點，進(jìn)而吸引觀者注意力。其次，合理調(diào)整畫面內(nèi)容，選用適合的構(gòu)圖方式，使畫面與構(gòu)圖保持一致性，力求平衡效果，以便為觀者帶來良好的視覺感受。在此期間，創(chuàng)作者合理安排構(gòu)圖元素，通過位置調(diào)整、色塊調(diào)和使畫面保持平衡狀態(tài)。最后，妥善梳理物象關(guān)系，如疏密關(guān)系、大小關(guān)系、色彩關(guān)系等，各種關(guān)系妥善處理后，風(fēng)景油畫內(nèi)容能夠靈活呈現(xiàn)，并且畫面和諧性、整體性得以呈現(xiàn)。如果畫面內(nèi)部物體較多，創(chuàng)作者應(yīng)有側(cè)重的進(jìn)行表達(dá)，經(jīng)虛實處理、疏密狀態(tài)調(diào)節(jié)等措施優(yōu)化風(fēng)景油畫創(chuàng)作效果。

三、風(fēng)景油畫創(chuàng)作中取舍思想的滲透意義

（一）有利于保證畫面整體性

取舍思想用于風(fēng)景油畫創(chuàng)作，這對畫面整體性有重要影響，從某種意義上來講，畫面取舍又被稱為畫面經(jīng)營，即針對畫面內(nèi)容、意境、色彩等合理調(diào)整。畫面整體感受多種因素影響，從色彩角度來分析，追求部分色調(diào)與全局色調(diào)的統(tǒng)一性;從空間角度來分析，畫面遠(yuǎn)近景、虛實景合理把握。為確保風(fēng)景油畫在構(gòu)圖、色彩、空間等方面保持平衡，創(chuàng)作主體應(yīng)冷靜思考，基于層次分割法來確定黃金分割點，使畫面的整體效果全面顯現(xiàn)。具體來說，創(chuàng)作者從多方面觀察取景點，并統(tǒng)籌處理畫面組成要素，將不同視角獲取的畫面內(nèi)容合理取舍，進(jìn)而調(diào)整遠(yuǎn)近景及虛實狀態(tài)，最終呈現(xiàn)畫面層次感。前景取舍時，創(chuàng)作者合理運用透視法，基于畫面整體效果來把控層次感，在這一過程中，創(chuàng)作者應(yīng)反復(fù)加工、多次修改，盡可能縮小前景面積，這是畫面平衡狀態(tài)調(diào)整的基本要求。

風(fēng)景油畫景象分布時，應(yīng)從審美視角予以分析，并妥善處理前后景物遮擋范圍，盡可能保證畫面緊湊感，呈現(xiàn)風(fēng)景油畫整體效果。從另一個角度來講，創(chuàng)作者應(yīng)樹立全局意識，合理把控局部與整體間的關(guān)系，加強(qiáng)局部景象與整體景象間的聯(lián)系，這為取舍思想運用提供了必要條件，最終創(chuàng)作意圖能夠完整呈現(xiàn)。不可否認(rèn)的是，創(chuàng)作者主觀意識對創(chuàng)作行為有重要的引導(dǎo)作用，風(fēng)景油畫創(chuàng)作期間，應(yīng)從畫面整體需求出發(fā)，經(jīng)畫面取舍思想的有效運用來烘托畫面效果、表達(dá)創(chuàng)作思想。

（二）有利于吸引觀者注意力

風(fēng)景油畫主題間接反映畫面中心思想，主題表現(xiàn)效果對畫面質(zhì)量有促進(jìn)作用。繪畫期間，創(chuàng)作者應(yīng)學(xué)會取舍，將畫面主題有效突顯，以便吸引觀者注意力，使觀者集中精力進(jìn)行賞析。一般來說，主題突顯方法細(xì)分多種，如中心景象放大法、客體景物陪襯法等，從中能夠看出，主題以直接或間接方式來表達(dá)[4]。烘托主題思想的過程中，客觀分析觀者視覺審美需要，在此基礎(chǔ)上有計劃地進(jìn)行景物取舍，置主體景物于顯眼位置，或是有效整合主題元素，對主題細(xì)致刻畫。此外，創(chuàng)作者針對客體景物不同程度的虛化，將客體景物色彩度、飽和度適當(dāng)弱化，以此襯托畫面主題。當(dāng)畫面主題突顯后，意味著創(chuàng)作意境被有效傳遞，最終能夠引起觀者共鳴，使觀者從中得到文化熏陶，進(jìn)而豐富觀者內(nèi)心世界，滿足觀者藝術(shù)賞析需求。

我國風(fēng)景油畫大師林風(fēng)眠具有較高的藝術(shù)造詣，創(chuàng)作了《農(nóng)舍》（如圖1）、《伎樂》（如圖2）等作品。分析《農(nóng)舍》取舍意蘊(yùn)可知，林風(fēng)眠大師將主題集中于畫面農(nóng)舍，農(nóng)舍在畫面的中心，觀者能夠?qū)㈥P(guān)注點集中于畫面農(nóng)舍。其中，農(nóng)舍線條顏色以黑白為主，黑白線勾勒方式能夠引起觀者注意。房屋周邊樹形體繪畫時，畫家通過線條、顏色對其簡單勾勒，遠(yuǎn)處畫面顏色以深藍(lán)色為主，遠(yuǎn)處山景物以平涂方式呈現(xiàn)。簡言之，林風(fēng)眠大師有選擇的運用色彩，針對結(jié)構(gòu)合理取舍，以此突顯房屋主體，進(jìn)而傳達(dá)靜謐意境。從中能夠看出，風(fēng)景油畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應(yīng)掌握取舍方法實踐技巧，這對風(fēng)景油畫作品大范圍推廣有促進(jìn)作用，最終能為文化事業(yè)發(fā)展助力。

（三）有利于彰顯文化意蘊(yùn)

風(fēng)景油畫內(nèi)容直觀輸出的同時，其內(nèi)在文化意蘊(yùn)憑借外在形式來傳遞，可見，外在形式為內(nèi)在意蘊(yùn)彰顯提供服務(wù)。基于風(fēng)景油畫作品予以分析，文化內(nèi)涵通過構(gòu)圖、色彩、技法等元素來表現(xiàn)，因此，創(chuàng)作者應(yīng)重視外在形式的處理，這對意境傳遞效果有重要影響。實際上，意境作為作品與觀者交流的載體，為了使意境更好地滿足觀者文化欣賞需要、迎合觀者內(nèi)心感受，勢必要掌握取舍技巧，通過取舍思想的有效滲透來傳遞內(nèi)在含義。其中，風(fēng)景油畫構(gòu)圖效果對內(nèi)涵傳遞質(zhì)量有關(guān)鍵性影響，例如油畫大師吳冠中在《又見風(fēng)箏》作品（如圖3）中運用折枝畫法進(jìn)行意境傳遞，畫家選取大樹樹干部分，以紅色、藍(lán)色來點綴風(fēng)箏，使觀者產(chǎn)生遐想，可見，《又見風(fēng)箏》風(fēng)景油畫作品具有廣闊的創(chuàng)作空間。

除此之外，風(fēng)景油畫色彩也是影響創(chuàng)作效果的關(guān)鍵要素，其色彩取舍情況對文化意蘊(yùn)傳達(dá)、內(nèi)在精神顯現(xiàn)有重要意義。對于風(fēng)景油畫創(chuàng)作主體來說，應(yīng)強(qiáng)化色彩感悟能力，并適當(dāng)借助外力，以此豐富創(chuàng)作者情感體驗，并逐漸提升自身創(chuàng)作水平。例如，風(fēng)景油畫創(chuàng)作者以古詩為素材作畫，進(jìn)而傳遞文化內(nèi)涵，這對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播有促進(jìn)作用。又如，風(fēng)景油畫創(chuàng)作者將古代壁畫色彩有效用于油畫作品，其意境表達(dá)效果間接反映畫家藝術(shù)修養(yǎng)。在這一過程中，梵高、林風(fēng)眠等油畫大師合理運用取舍思想，將藝術(shù)美感淋漓盡致的呈現(xiàn)。我國風(fēng)景油畫大師應(yīng)不斷豐富內(nèi)心情感，并強(qiáng)化文化感悟能力，以便掌握意境營造方式，并在日后風(fēng)景油畫作品創(chuàng)作提供靈感，使取舍思想實踐價值得到有效體現(xiàn)。

四、風(fēng)景油畫創(chuàng)作中取舍思想的具體運用

風(fēng)景油畫作品能否成功創(chuàng)作，這與取舍思想應(yīng)用效果有重要影響，基于此，風(fēng)景油畫創(chuàng)作者應(yīng)從實際情況出發(fā)，掌握取舍思想合理化應(yīng)用方法，并注意相關(guān)事項，以此優(yōu)化風(fēng)景油畫質(zhì)量，從整體上提高風(fēng)景油畫創(chuàng)作能力。這既符合文化事業(yè)發(fā)展需要，又能為風(fēng)景油畫作品創(chuàng)作奠定良好基礎(chǔ)。

（一）用于取景與構(gòu)圖

1.取景

風(fēng)景油畫創(chuàng)作時，應(yīng)先確定表現(xiàn)對象，在思想引導(dǎo)下進(jìn)行表達(dá)，直到主體形象全面呈現(xiàn)，使風(fēng)景油畫中心內(nèi)容有效表達(dá)。對于次要形象來說，主要以主體形象為核心，創(chuàng)作者將內(nèi)心想法以可見形式呈現(xiàn)，在這一過程中妥善取舍，運用“刪繁就簡”方式，真正做到簡約不簡單。從意蘊(yùn)剖析角度來講，舍繁求簡是品質(zhì)追求的體現(xiàn)，這需要創(chuàng)作者掌握“取”景技巧，進(jìn)而實現(xiàn)“立意”目的，對比而言，“舍”即手段、方式，因此，風(fēng)景油畫創(chuàng)作主體應(yīng)客觀了解“取”、“舍”文化意蘊(yùn)，在內(nèi)涵分析的基礎(chǔ)上規(guī)范創(chuàng)作行為[5]。

取景為基礎(chǔ)步驟，同一取景點向不同風(fēng)景寫生畫家開放，由于不同畫家的創(chuàng)作經(jīng)歷、藝術(shù)修養(yǎng)、創(chuàng)作基礎(chǔ)存在差異，因此畫家應(yīng)有依據(jù)的選景，并在心中構(gòu)想風(fēng)景油畫內(nèi)容，通過獨立思考、適度取舍將創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)有序銜接。需注意的是，創(chuàng)作者有目的、有計劃的選取，即便舍棄部分景象，也是為了更好的呈現(xiàn)風(fēng)景油畫效果，在這一過程中，創(chuàng)作者應(yīng)充分發(fā)揮能動性，避免受客觀因素影響，這是優(yōu)秀風(fēng)景油畫作品創(chuàng)作的前提條件。從某種程度上來講，風(fēng)景油畫取景的過程，即捕捉內(nèi)心感受、融合內(nèi)容感受與構(gòu)圖的過程。

2.構(gòu)圖

風(fēng)景油畫構(gòu)圖時，既要尊重客觀事實，又要掌握意圖呈現(xiàn)方式，將畫面內(nèi)容生動顯現(xiàn)，進(jìn)而增加寫生趣味性。為保證構(gòu)圖的合理性，風(fēng)景油畫大師細(xì)致觀察實景，經(jīng)取舍、排列、重組等步驟來構(gòu)圖，最終畫面能夠作為藝術(shù)傳播載體，并全方面滿足創(chuàng)作者精神文化需求。從上述分析可知，風(fēng)景油畫構(gòu)圖間接反映畫家文化修養(yǎng)，且畫面主題、意境與構(gòu)圖內(nèi)容存在直接聯(lián)系，因此，創(chuàng)作者應(yīng)全方面培養(yǎng)自身創(chuàng)造思維能力，經(jīng)過結(jié)構(gòu)調(diào)整、構(gòu)圖方式選用等措施表達(dá)內(nèi)心情感。油畫大師段正渠結(jié)合陜北文化創(chuàng)作寫意油畫作品，通過圖式化、符號化等方式展現(xiàn)獨具特色的地域文化，其中，取舍思想體現(xiàn)在概括式構(gòu)圖方面，這既能彰顯文化內(nèi)涵，又能拓展藝術(shù)視野。從中能夠看出，風(fēng)景油畫取景與構(gòu)圖環(huán)節(jié)運用取舍思想，需要創(chuàng)作者細(xì)致觀察、全面分析，并保持嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，這是風(fēng)景油畫作品優(yōu)質(zhì)構(gòu)圖的基本要求。

（二）用于造型與色彩

1.造型

風(fēng)景油畫造型即自然景象二度創(chuàng)造，這對創(chuàng)作者思維創(chuàng)新力提出了較高要求，創(chuàng)作者運用繪畫語言表達(dá)自然景象時，不能將自然景象完全復(fù)制，觀者根據(jù)造型效果還原自然景象，在腦海中想象并分析內(nèi)在意蘊(yùn)。風(fēng)景油畫創(chuàng)作者根據(jù)主觀感受，以及情感表達(dá)需求對風(fēng)景油畫造型處理，將主觀想法與自然景象有機(jī)融合，以此呈現(xiàn)高于生活的藝術(shù)作品，這對創(chuàng)作者繪畫技能的鍛煉、文化修養(yǎng)的培養(yǎng)有重要意義。在此期間，風(fēng)景油畫內(nèi)容進(jìn)行意象化取舍，以此增強(qiáng)畫面趣味性，為觀者帶來深刻印象。例如，張冬峰創(chuàng)作《墨松圖》（如圖4）時，現(xiàn)實中松樹樹干挺拔、直板，創(chuàng)作期間畫家靈動呈現(xiàn)松樹樹干，針對實際景物和繪畫作品比較分析，繪畫作品能為觀者帶來別樣感受，可見，風(fēng)景油畫創(chuàng)作者的造型設(shè)計能力、表達(dá)能力對取舍思想運用水平有重要影響。又如，英國風(fēng)景油畫大師透納創(chuàng)作《暴風(fēng)雪》作品時，以大筆觸手法呈現(xiàn)自然景象，將真實景象在風(fēng)景油畫內(nèi)容中具體顯現(xiàn)，這既能吸引觀者注意力，又能增強(qiáng)畫家透納的創(chuàng)作自信心。總結(jié)可知，風(fēng)景油畫作品造型經(jīng)加工處理后，以靈動形式呈現(xiàn)，這既能表達(dá)創(chuàng)作意圖，又能增強(qiáng)風(fēng)景油畫作品感染力，最終打動觀者，使風(fēng)景油畫創(chuàng)作水平大幅度提高。

2.色彩

自然界色彩斑斕，記錄色彩的形式之一即攝影，攝影之后需修圖，經(jīng)后期處理來還原自然景象。繪畫不同于攝影，但在景象表達(dá)方面同樣發(fā)揮重要作用，畫家肩負(fù)著色彩表達(dá)的重要任務(wù)。風(fēng)景油畫大師寫生時，通過色彩元素取舍來表達(dá)內(nèi)心想法，或是調(diào)和夸張色彩，使風(fēng)景油畫內(nèi)容保持和諧性，以此滿足觀者審美需求。在此期間，創(chuàng)作者應(yīng)了解不同色彩及搭配色彩內(nèi)涵，通過色彩與意境結(jié)合來豐富審美情感。為了避免出現(xiàn)“狂想主義”和“照相主義”，創(chuàng)作者應(yīng)適當(dāng)取舍、合理組織色彩元素，與觀者心情相應(yīng)切換，為觀者帶來多樣化感受。例如，張冬峰畫家常用綠色進(jìn)行創(chuàng)作，雖為同一色系，但畫家將不同飽和度的綠色準(zhǔn)確控制，且各層次色彩關(guān)系較穩(wěn)固，確保藝術(shù)價值有效突顯。簡析可知，畫家以強(qiáng)烈感知力和控制力有意取舍色彩，為觀者呈現(xiàn)良好的風(fēng)景油畫作品。

（三）用于透視縮減

風(fēng)景油畫創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者高度重視透視關(guān)系，經(jīng)焦點透視調(diào)節(jié)畫面中景象遠(yuǎn)近關(guān)系，正常來說，遠(yuǎn)處景物在畫面中占幅較小，近處景物在畫面中占幅較大，為強(qiáng)化風(fēng)景油畫內(nèi)容縱深效果，通過透視縮減法實現(xiàn)這一目的。由于不同畫家的創(chuàng)作習(xí)慣、創(chuàng)作基礎(chǔ)存在差異，因此個別畫家以反透視方法進(jìn)行創(chuàng)作，將風(fēng)景油畫內(nèi)容夸張呈現(xiàn)，使觀者對油畫作品深刻記憶。據(jù)經(jīng)驗總結(jié)，散點透視法和焦點透視法分別適用于大幅畫面和小幅畫面，部分畫家將多種透視畫法相融合，以此呈現(xiàn)良好的畫面空間效果，吸引觀者對風(fēng)景油畫作品高度關(guān)注。繪畫過程中，通過形、線變化呈現(xiàn)透視效果，當(dāng)表現(xiàn)夸張畫面或處理重疊關(guān)系時，應(yīng)充分發(fā)揮取舍精神。總結(jié)可知，透視縮減在確定景象關(guān)系、畫面整理、畫面景象有序排列等方面有重要作用，因此，風(fēng)景油畫創(chuàng)作者應(yīng)正確認(rèn)識透視縮減法，根據(jù)創(chuàng)作需要掌握透視縮減法運用技巧，以期實現(xiàn)風(fēng)景油畫作品夸張顯現(xiàn)目的。

透視關(guān)系最早由達(dá)·芬奇提出，色彩縮減關(guān)系對畫面清晰度、模糊度有一定影響，大部分畫家將遠(yuǎn)處物體用暗色調(diào)上色，近處物體用亮色調(diào)上色，畫面近遠(yuǎn)景象透視遞減，能夠呈現(xiàn)畫面層次感和空間感。例如，《沃爾特附近的大樹》油畫作品（如圖5）創(chuàng)作時，創(chuàng)作者大衛(wèi)霍尼克運用透視縮減法表達(dá)中心思想，分析畫面內(nèi)容可知，近處大樹用夸張手法呈現(xiàn)，且刻畫手法較細(xì)致。遠(yuǎn)處樹畫的較小，同樣運用夸張手法，風(fēng)景油畫內(nèi)容為觀者帶來強(qiáng)烈的視覺感受。此外，創(chuàng)作者妥善處理補(bǔ)色關(guān)系，將風(fēng)景油畫作品內(nèi)容全面表現(xiàn)，確保風(fēng)景油畫創(chuàng)作意圖全面?zhèn)鬟f。經(jīng)透視縮減來滲透取舍思想，既能提供優(yōu)秀的風(fēng)景油畫作品，又能為風(fēng)景油畫創(chuàng)作進(jìn)行思想引導(dǎo)。

（四）用于虛實處理

虛實關(guān)系即對立、統(tǒng)一關(guān)系，現(xiàn)實生活中我們置身于自然景象，將真實景象盡收眼底，虛景即頭腦中想象的景象。虛實互相轉(zhuǎn)換，這是中國畫創(chuàng)作技巧之一，畫面虛實妥善處理后，能夠呈現(xiàn)良好的創(chuàng)作效果，且加深創(chuàng)作者印象。我國風(fēng)景油畫作品注重意境傳遞，通過虛實關(guān)系處理來傳達(dá)思想內(nèi)涵，這對人與自然關(guān)系和諧發(fā)展有重要意義。景物處理期間，客觀總結(jié)風(fēng)景油畫創(chuàng)作規(guī)律，將主觀思想通過虛實處理方式來表現(xiàn)，為合理設(shè)定風(fēng)景油畫主題，基于畫面和諧需求進(jìn)行取舍，將畫面意境通過虛實處理方式來呈現(xiàn)。畫面虛化處理的過程中，創(chuàng)作者于形體結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)、色彩表達(dá)等環(huán)節(jié)呈現(xiàn)虛實關(guān)系，這對意境深遠(yuǎn)傳遞有促進(jìn)作用。

仍以上述《沃爾特附近的大樹》油畫作品為例，畫家將背景樹進(jìn)行虛實處理，通過虛實取舍來增強(qiáng)畫面內(nèi)容表現(xiàn)力，其中，虛實互相轉(zhuǎn)換、互相依托。基于藝術(shù)創(chuàng)作角度來分析，虛實處理方式較常用，這既能豐富藝術(shù)內(nèi)涵，又能為藝術(shù)作品增添生機(jī)和活力。對于風(fēng)景油畫創(chuàng)作者來說，應(yīng)在邊緣線、結(jié)構(gòu)、色彩等多方面妥善處理虛實關(guān)系，以此優(yōu)化意境效果，將創(chuàng)作者想法及藝術(shù)美感全面?zhèn)鬟f。觀者觀看風(fēng)景油畫作品后，能夠產(chǎn)生濃厚的欣賞興趣，且觀者的欣賞水平會大大提高，這對風(fēng)景油畫創(chuàng)作工作創(chuàng)新式開展有促進(jìn)意義。

（五）用于細(xì)節(jié)處理

風(fēng)景油畫創(chuàng)作期間，創(chuàng)作者掌握細(xì)節(jié)處理技巧，這既能起到點睛作用，又能呈現(xiàn)良好的視覺效果。所謂細(xì)節(jié)處理，即針對畫面主體、客觀景物進(jìn)行處理，使創(chuàng)作者內(nèi)心想法真實傳遞，進(jìn)而豐富創(chuàng)作者內(nèi)心體驗、豐富情感經(jīng)歷。細(xì)致處理期間，勢必要滲透取舍思想，并合理運用取舍技巧，將畫面效果有效呈現(xiàn)。由于主體在畫面中占有較大比例，為全方面突顯主體，瞬時吸引觀者注意力，創(chuàng)作者應(yīng)強(qiáng)化細(xì)節(jié)把控力度，以此增強(qiáng)畫面整體性，使觀者文化審美需求得到滿足。實際上，畫面細(xì)節(jié)處理離不開取舍思想的引導(dǎo)，創(chuàng)作者要想在風(fēng)景油畫創(chuàng)作環(huán)節(jié)實現(xiàn)自我價值，應(yīng)與時俱進(jìn)的創(chuàng)新創(chuàng)作理念，并合理運用創(chuàng)作技法，將藝術(shù)創(chuàng)作想法與風(fēng)景油畫創(chuàng)作實踐相結(jié)合，既要突顯畫面效果，又要傳遞真實情感。如果創(chuàng)作者做不到取舍，或是取舍不當(dāng)，只注重細(xì)節(jié)刻畫，使色彩感、形式感機(jī)械化呈現(xiàn)，那么此類風(fēng)景油畫作品內(nèi)涵無從提及，最終影響風(fēng)景油畫創(chuàng)作質(zhì)量，不利于油畫事業(yè)發(fā)展。

風(fēng)景油畫成功創(chuàng)作的要素之一，即落實細(xì)節(jié)處理工作于過程，通過人文精神與情感融合來增強(qiáng)作品生命力。作品表現(xiàn)期間，創(chuàng)作者應(yīng)合理運用繪畫語言，通過細(xì)節(jié)把控、重點刻畫來增強(qiáng)風(fēng)景油畫作品藝術(shù)效果，這既能為觀者帶來良好的視覺盛宴，又能逐步提升風(fēng)景油畫創(chuàng)作水平。正是因為風(fēng)景油畫恰如其分的創(chuàng)作，使得畫面具有吸引力和感染力，這對風(fēng)景油畫創(chuàng)作者思想視域拓展有重要意義。實際上風(fēng)景油畫細(xì)節(jié)創(chuàng)作與取舍思想實踐要求相一致，只有掌握取舍之道，才能全面概括、有效提煉風(fēng)景油畫意蘊(yùn)，這對美學(xué)價值分享、畫家文學(xué)水平鍛煉有促進(jìn)意義。要想深刻創(chuàng)作風(fēng)景油畫作品，應(yīng)將冗雜內(nèi)容剔除，將剩余的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容與創(chuàng)作者思想融合，確保自然景象內(nèi)涵有效傳遞，最終深入挖掘風(fēng)景油畫作品精神價值。例如，《睡蓮》風(fēng)景油畫作品（如圖6）創(chuàng)作時，畫家莫奈認(rèn)真選擇油畫材料，將作品意境淋漓盡致的呈現(xiàn)，同時，傳遞不同的藝術(shù)風(fēng)格，這對作品生命力增強(qiáng)、內(nèi)涵豐富有重要意義。其中，材料選擇的過程及取舍精神的有效運用，其取舍效果間接反映創(chuàng)作者藝術(shù)素養(yǎng)及選擇能力。睡蓮景象在陽光照耀下呈現(xiàn)頑強(qiáng)生命力，這是畫家莫奈通過材料取舍來打造光感，并呈現(xiàn)特有的藝術(shù)風(fēng)格，這也是莫奈成為印象派代表者的重要原因。如果沒有取舍意識的有效滲透，那么風(fēng)景油畫創(chuàng)作細(xì)節(jié)得不到把控，最終風(fēng)景油畫作品質(zhì)量會大大降低。相反，取舍思想在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中起到至關(guān)重要的作用，這對風(fēng)景油畫事業(yè)良性發(fā)展有促進(jìn)意義。

五、結(jié)束語

綜上所述，新時代背景下，風(fēng)景油畫創(chuàng)作要求日益提高，要想更好地提高風(fēng)景油畫創(chuàng)作水平，應(yīng)合理運用取舍思想，根據(jù)風(fēng)景油畫創(chuàng)作實際掌握取舍技巧，這對國內(nèi)風(fēng)景油畫事業(yè)持續(xù)發(fā)展有推動作用。為改變?nèi)∩崴枷朐陲L(fēng)景油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用現(xiàn)狀，在取景與構(gòu)圖、造型與色彩、透視縮減、虛實處理、細(xì)節(jié)處理等方面運用取舍思想具有可行性和重要性。為促進(jìn)油畫事業(yè)持續(xù)發(fā)展，應(yīng)培養(yǎng)不同類型的風(fēng)景油畫人才，以便為風(fēng)景油畫事業(yè)發(fā)展提供可靠的人才支持，進(jìn)而大范圍推廣取舍思想。

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