國產(chǎn)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新式后期處理

摘 要：在互聯(lián)網(wǎng)時代背景下，網(wǎng)絡綜藝節(jié)目大量涌現(xiàn)，深受年輕觀眾的喜愛。而對于一些“爆款”綜藝而言，其之所以吸引觀眾的注意，除了是因為本身內(nèi)容迎合觀眾口味外，后期處理也發(fā)揮著極其關鍵的作用。基于此，本文主要圍繞國產(chǎn)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新式后期處理進行探討、分析，以供參考。

關鍵詞：綜藝節(jié)目；后期處理；創(chuàng)新

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）03-0119-02

一、后期處理對節(jié)目的影響

（一）剪輯——梳理節(jié)目整體發(fā)展

對于綜藝節(jié)目而言，后期剪輯是必不可少的一個環(huán)節(jié)，是梳理節(jié)目劇情、突出人物特點的關鍵，直接影響著節(jié)目的整體效果。在進行剪輯時，可結合實情適當?shù)貙⒂腥さ牟糠滞癸@出來，將可觀賞的部分壓縮在有限的節(jié)目時間予以放送。

值得注意的是，剪輯的內(nèi)容要貼合節(jié)目，體現(xiàn)出節(jié)目的特色，以《吐槽大會》為例，其主要就是邀請當紅藝人抑或有話題性的藝人作為主咖，然后再邀請一些藝人對其吐槽，這對于觀眾來說是極具新鮮感的。觀眾觀看后可發(fā)現(xiàn)，剪輯后的節(jié)目非常容易抓住觀眾的眼球，提起觀眾的興趣，節(jié)目內(nèi)容連貫，笑點十足。在其他嘉賓或節(jié)目固定人員對主咖進行吐槽的過程中，遇到比較敏感的話題，此時就是主咖畫面，觀眾也就會起哄，烘托出節(jié)目氣氛，這在整體上為節(jié)目加了不少分。

（二）字幕——字幕設計大于字幕本身

在綜藝節(jié)目的后期處理過程中，字幕是必然存在的一部分，主要包含兩種，即說話內(nèi)容字幕和解釋型字幕；確保字幕與場景、畫面的符合性，可有效提升觀眾的觀感。相關人員在進行字幕設計時，需充分考慮各方面因素，如品牌特色、節(jié)目性質(zhì)、場景氛圍。以《奇葩說》為例，其是一檔輕松的話題類辯論節(jié)目，深受廣大年輕觀眾的喜愛。該節(jié)目的內(nèi)容不僅有趣，而且還能誘發(fā)觀眾的思考，節(jié)目的字幕設計較為夸張，用色大膽，與整個場景搭配，加之節(jié)目輕松愉快的氛圍，充分展現(xiàn)出品牌特色，觀眾在看到該類字幕時，就會很快分辨出這就是《奇葩說》。同時，值得注意的是，與字幕本身傳達的信息相比，字幕的設計感也同樣非常重要，字幕的作用就是讓觀眾更容易理解節(jié)目的談話內(nèi)容，而且字幕設計作為節(jié)目的基調(diào)，其在后期的處理中發(fā)揮著無可替代的作用，需給予重視。[1]

（三）特效——發(fā)掘有趣的靈魂

在后期處理中，特效是最為常見的一種手段，常見于一些娛樂性較強的節(jié)目中，可起到畫龍點睛的作用。以《明星大偵探》為例，該節(jié)目就充分應用了有趣的特效。在第四季中，觀眾可發(fā)現(xiàn)演播間是一個全新的結構，桌椅的線條都用金邊進行了勾勒，四周星光點點，在視覺上給了觀眾一個全新的感受。同時，節(jié)目也會隨著劇情人物而創(chuàng)作出一些動畫，如在進行案件取證時，就會有一個倒計時，此時人物形象就會以本期的節(jié)目主題變化妝容服飾，充分將節(jié)目的特點展現(xiàn)出來；而當遇到比較有趣的畫面后，就會配上合適的音樂，這在很大程度上渲染了觀眾對節(jié)目的情緒。另外，為了突出娛樂效果，增強觀眾的視覺體驗，也會使用加速播放、定格、反復播放等手段，并配上字幕；而在切換場景時，主要是利用遮擋物，這充分體現(xiàn)了設計感，形式活潑。近些年來，特效在綜藝節(jié)目中的廣泛應用，不僅充實了節(jié)目內(nèi)容，也豐富了節(jié)目的有趣靈魂。但值得注意的是，不可盲目地堆積特效，這不僅不會起到畫龍點睛的作用，而且還會直接降低節(jié)目的整體質(zhì)量。我們需認識到，特效只是綜藝節(jié)目后期處理的一個環(huán)節(jié)，只有合理的使用才能充分發(fā)揮其作用，不可作為提高綜藝節(jié)目質(zhì)量的單一手段。[2]

二、中國綜藝在后期創(chuàng)新上的思考

（一）前后期的互動式創(chuàng)新

在影視行業(yè)中，后期一直被認為是幕后的重要工作，但此觀念是存在一定偏差的。后期工作觀眾均可看到，發(fā)送的節(jié)目都是經(jīng)后期處理過的，與節(jié)目前期相比，后期的存在感更為明顯，這也是增強節(jié)目趣味性的關鍵。例如，在節(jié)目過程中，需要主持人進行一次無實物的籃球運動表演，此時主持人只需將籃球運動的動作表演出來就行，后期就會根據(jù)實際情況給予運球特效來予以配合，抑或是為體現(xiàn)出節(jié)目的趣味性，可彈出“后期拒絕”等字幕，這些均是前后期互動的表現(xiàn)。[3]一般而言，后期主要是在基于導演思路的前提下進行剪輯，完成劇情的完整性和邏輯性。而作為第三視角的觀眾，在觀看綜藝節(jié)目時，看到的畫面就是嘉賓和主持人的互動過程，當后期對節(jié)目畫面作出內(nèi)容應答時，觀眾就會產(chǎn)生強烈的共鳴感，關注度也就更為集中。

（二）返璞歸真式創(chuàng)新

一般而言，當事物發(fā)展到一定階段時，均會回歸到最本真的狀態(tài)，但返璞歸真并不是指回到以往技術不成熟的狀態(tài)，而是通過剪輯，讓節(jié)目故事呈現(xiàn)出來。如若總是通過字幕、花字來對節(jié)目畫面作出解釋，就會直接導致節(jié)目忽視講故事，這也是現(xiàn)今很多節(jié)目存在的詬病，我們要認識到就算不用字幕等方式也可做出高質(zhì)量的綜藝節(jié)目。[4]例如，2018年上線的《奇遇人生》，其是一檔真人秀節(jié)目，播出的畫面主要體現(xiàn)了人與人之間最質(zhì)樸、簡單的對話交流，在一定程度上減弱了后期的存在感。觀眾看到的就是一檔很流暢的故事，但并不覺得乏味，而是產(chǎn)生了強烈共鳴，后期制作與紀錄片極為相似，本質(zhì)仍然是真人秀，只是具有了紀錄片的質(zhì)感，故也可將其看作一檔返璞歸真式的綜藝節(jié)目。此外，隨著觀眾素質(zhì)、品味的逐漸提升，在未來的綜藝節(jié)目制作中，紀錄片綜藝也會占有一席之地。

三、國產(chǎn)綜藝未來可期

就現(xiàn)階段而言，國產(chǎn)綜藝已發(fā)展到較為成熟的一個階段，質(zhì)量、口碑等方面均有顯著的提升，但與國外的一些綜藝相比，仍然存在一定的不足。以韓國綜藝節(jié)目為例，其后期具備較好的特色，且創(chuàng)新能力較強，字幕字體相對變化較少，在游戲環(huán)節(jié)設置、故事架構等方面甚是突出。通過對韓綜的深入研究可發(fā)現(xiàn)，其總能在生活中發(fā)掘出綜藝點，并且還能在綜藝中發(fā)現(xiàn)新綜藝的可能性，如“爆款”韓綜“花樣系列”。在《花樣爺爺》的錄制過程中，就因為節(jié)目中一位成員總是擔任做飯的任務，從而就衍生出了另外一檔“爆款”綜藝《三時三餐》。國產(chǎn)綜藝有很多都在進行模仿，這也是觀眾對部分國產(chǎn)綜藝產(chǎn)生反感的原因，但也有很多國產(chǎn)綜藝具備創(chuàng)新性，如《明星大偵探》。其節(jié)目初始的創(chuàng)意雖然源自韓國JTBC臺的推理類綜藝節(jié)目《犯罪現(xiàn)場》，但導演組還是得靠自己的團隊去做故事和設計劇情，通過線上線下聯(lián)動、短片案件講述等來推理出“真兇”，深受觀眾的喜愛。由此就可看出，在未來，國產(chǎn)綜藝經(jīng)過不斷成長后，也會給出一份漂亮的成績。同時，要想制作高質(zhì)量的綜藝節(jié)目，促使其緊跟時代的步伐，創(chuàng)新就是最為關鍵的一個內(nèi)容，創(chuàng)新是推動一切事物發(fā)展的原動力，我們要在實際中不斷地進行探索，豐富文化底蘊，以確保在新媒體競爭的背景下提高收視率。[5]

四、結語

近些年來，隨著電視綜藝產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，后期技術也得到了一定的進步，其作為綜藝節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié)之一，直接影響著節(jié)目的整體質(zhì)量。因此，后期團隊應認識創(chuàng)新的重要性，不斷強化自身的技術，促使剪輯更加流暢、字幕更容易吸引觀眾、節(jié)目特效更加精美，確保充分地將后期處理的作用發(fā)揮出來，促進國產(chǎn)綜藝的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1] 蔡妮娜.電視綜藝節(jié)目后期制作中的字幕視覺設計探析——以四川衛(wèi)視戶外真人秀《明星家族的2天1夜》為例[J].傳媒廣角，2018（03）：113-114.

[2] 紀志榮.解析綜藝類電視節(jié)目剪輯趨勢[J].中國報業(yè)，2019（16）：63-64.

[3] 高歌.電視節(jié)目后期剪輯的重要性及剪輯技巧分析——以綜藝節(jié)目為例[J].科技傳播，2019（08）：23-25.

[4] 楊情.中國電視綜藝節(jié)目制“大片時代”解讀[J].科技創(chuàng)新導報，2018（1）：03-06.

[5] 王梓霖.國內(nèi)綜藝節(jié)目無法突破“效仿”瓶頸的原因及對策分析[J].青年文學家，2019（2）：56-57.

作者簡介：史洪亮，男，浙江杭州人，本科，研究方向：后期制作。