中國傳統繪畫風格在當今主流漫畫中的應用研究

摘要：隨著時代的變化，動漫產業已經逐漸成為當今的主流漫畫，中國傳統繪畫風格在當今主流漫畫中的應用成為一個備受關注的話題。一部能被大眾認可且記住的作品，都融入了傳統的繪畫風格，用視覺元素展現中國傳統繪畫的藝術品格，凸顯獨特的人文內涵，呈現出獨有的東方情感。

關鍵詞：傳統繪畫;主流漫畫;動漫;應用

一、視覺元素的演繹

漫畫在科技還不夠發達的年代就是人們十分關鍵的宣傳工具，我國漫畫文化有著悠久的歷史，歷經長久的應用和變化以后已經打下了十分堅實的群眾根基。廣受大眾喜歡和提倡，不但能夠有效進行信息傳播，還具備一定程度的娛樂性。在20世紀我國知名的漫畫家和國畫家，他們的作品有一個相同的地方，那就是都在作品中多多少少融合了中國傳統繪畫的繪畫風格。另外，很多有漫畫演變而來的動畫作品開始在國內出現，并且常常在國際上獲得獎項，獲得很大的成就，受世界矚目，在持續發展的演變階段，“中國動畫學派”正逐步產生。

當中十分明顯的特征就是浸透和融合了中國傳統文化和美術展現風格，同時這種風格推動了中國學派的發展，國產漫畫文化正向多樣化風格的目標發展進步。這個時候我國傳統繪畫風格歷經千年歷史的積累，逐步變成當今主流漫畫的關鍵來源，這也承接和演繹了中國傳統繪畫藝術的多樣化。多數時候中國動畫學派中的展現和造型設計的根源都在這里，把傳統藝術地表現形式經過加工和革新以后再呈現出來，更完美的說明了哲學思想和審美情緒的蘊藏，讓觀眾可以和作品建立更近的情感關聯，更好的感受作品中包含的藝術精神，這種視覺表達方式逐步變成當代漫畫設計和創新的美學模范。大多數國產動畫片出版的漫畫書都是相同的繪畫風格，例如《三毛流浪記》、《哪吒鬧海》。動畫短片《三個和尚》和《大鬧天宮》不一樣，其片中人物的造型比較簡單，寥寥幾筆就可以把三個不同性格的人物角色特點展現出來，以非常簡單的筆法和夸張的手法把三個身材不同、神態不同的人物形象描繪出來。人物造型由臉譜化的表現手法向簡單的墨線勾畫轉換，筆法靈活生動、輕松自在。《三個和尚》短片中的設計場景對人和景的關系非常注重，利用中國畫多點透視的方法進行構圖。這些漫畫作品從人物形象到場景全都把中國傳統繪畫構圖和造型的藝術觀念呈現了出來，展現出傳統繪畫風格超凡的藝術品格。

二、凸顯獨特的人文內涵

在當今主流漫畫的繪畫設計和應用中，不可以只停滯在形式等表面上向傳統繪畫風格模仿，還應該與現實情況聯合在一起，展現民族文化更多的內在品質和內涵，這樣的作品展現給大眾才可以讓觀眾達成共識，也讓作品具備更大的魅力。優秀的漫畫作品會在國際漫畫展覽上展出，這些作品把歷史和國學當作題材，在現代漫畫設計中同樣蘊藏了傳統繪畫風格，主要是闡明中華文化的發展歷史，呈現更多的人文故事。在中國傳統繪畫藝術作品中，主要是對中國傳統文化思想和人文思想的呈現，闡述他們之間穩定關聯。傳統繪畫的表現方式對神態比較重視，產生特有的凝練、委婉的有機化心態，包含充足的哲理。當代主流漫畫主要是模仿傳統繪畫的形式，另外和傳統的繪畫美學觀念聯合，對空、虛、氣、意象化的含義進行明確的認識，通過漫畫的語言表現形式凸顯獨特的人文內涵。

中國漫畫家追尋的主要是具有民族特色的藝術表現方式，漫畫作者收集傳統藝術額表現方式并且進行逐步的改善和革新，產生傳統繪畫的藝術展現風格，比如經典動畫《九色鹿》中的風格和人文造型的根源就是敦煌壁畫，九色鹿的形象就是對壁畫中動物的形象進行模仿，這樣可以充足展現中國動畫風格的音韻感。但是有需要注意的地方，對繪畫造型的設計在創造的過程中若是僅僅對傳統繪畫設計造型進行照抄，就會缺少深入的藝術創造和自己的個性。在動漫比賽中有幅水墨畫作品取得了最佳美工獎，這幅作品主要是講烈士的妻子獨自在山上生活的故事，該作品經過對人文內涵進行深度的發掘繼而持續引發作品的強大生命力，把靈魂灌入到其中。伴隨信息時代的發展，動漫也在持續的創新和發展，只知道照抄是不行的。另外，國外的動畫產業也在借鑒中國傳統的繪畫藝術和形式，像美國的《功夫熊貓》當中就蘊藏了濃厚的中華文化，把傳統繪畫風格融入到當代主流漫畫中，并且加入現代化的設計元素，最后利用動畫呈現給大眾，視覺形式多種多樣，展現了獨特的人文內涵。

三、呈現獨有的東方情感

當代主流漫畫憑借傳統繪畫風格對創作者的人生理想和藝術情懷進行充足的表達。中國文化和日本的文化歷史有著非常大淵源;在中國古代，文人畫家追尋的是超然空靈、清新脫俗的藝術境地;而日本的傳統畫家具有的是物哀、幽玄的審美情懷。帶當今主流漫畫作品中也一樣可以對創作者的真實情感展現出來。例如日本畫神治蟲吸取日本傳統繪畫的經驗，用全新的表現形式創設了“情節漫畫”，不但讓漫畫的藝術魅力得到強化，而且對電影、文學的出現也有一定的影響。他創作的《森林大帝》和《鐵臂阿童木》等優秀作品主題都是表現永恒，即“生命的尊嚴”。現代動漫大師宮崎駿也是從漫畫出發，對傳統繪畫的精華進行模仿，讓自己的作品超越了觀眾的知識構架在世界范圍內取得了廣泛贊美《千與千尋》、《紅豬》等大多數作品不但非常具備觀賞性能，與此同時給予他們穩重、深厚的思想主題，表現出作者對社會中額多種實際問題的深度考量。也有臺灣漫畫家把傳統的人物造型用詼諧，夸張的手法表現出來，利用漫畫作品對很多經典的故事進行家講解，在對傳統的哲學思想的感悟和認知進行呈現的同時，讓中國傳統文化得到了弘揚發展。

結語：

本篇文章通過對中國傳統繪畫風格在當今主流漫畫中的應用進行研究，了解漫畫的視覺元素演繹，凸顯獨特的人文內涵，呈現獨有的東方情感。當代主流漫畫吸取了傳統繪畫風格的精華部分，很多優秀作品由此產生，這些靈動的漫畫形象促進了漫畫產業的發展，同時也給觀眾帶來了快樂，留下很多美好的回憶。希望我國的漫畫產業可以把中國傳統的藝術文化和當代時尚元素相結合，對傳統繪畫風格進行傳承和革新，設計出越來越多具備影響力的優秀漫畫作品。

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作者簡介：

石瑋（1990—）性別;女 籍貫：山東省青州市人 民族：漢族 職稱：講師，學歷：本科 研究方向：動畫 單位：濰坊理工學院。