簡(jiǎn)析美國(guó)作曲家瑪麗蓮·絲露德（Marilyn Shrude）與她的《重新開(kāi)始的神話》（Renewing the Myth）

【摘要】美國(guó)作曲家瑪麗蓮·絲露德（Marilyn Shrude）是著名的鋼琴家和作曲家，她所作的《重新開(kāi)始的神話》（Renewing the Myth）是當(dāng)代薩克斯管經(jīng)典音樂(lè)作品之一，也是薩克斯管最著名的比賽——第三屆阿道夫薩克斯管比賽的必奏曲目。我們通過(guò)對(duì)這首作品的分析可以了解薩克斯管當(dāng)代音樂(lè)的曲式和技巧。

【關(guān)鍵詞】瑪麗蓮·絲露德（Marilyn Shrude）；《重新開(kāi)始的神話》（Renewing the Myth）；曲式和技術(shù)要點(diǎn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J631.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

當(dāng)代音樂(lè)是每一個(gè)學(xué)習(xí)音樂(lè)的人的必修課，而未來(lái)的音樂(lè)也會(huì)逐漸以當(dāng)代音樂(lè)為主。美國(guó)作曲家瑪麗蓮·絲露德是當(dāng)今著名的鋼琴家和作曲家，她的《重新開(kāi)始的神話》是其代表作之一，我們可以通過(guò)分析來(lái)了解當(dāng)代音樂(lè)的結(jié)構(gòu)、曲式和技術(shù)要點(diǎn)以及當(dāng)代技法。筆者很有幸的是，在2010年5月，此曲的作曲家、鋼琴家瑪麗蓮·絲露德（Marilyn Shrude）和首演者約翰·山鵬（John W.Sampen）在四川音樂(lè)學(xué)院給筆者上了一堂大師課，使筆者受益匪淺。下面，我們就通過(guò)分析來(lái)學(xué)習(xí)這首《重新開(kāi)始的神話》。

一、瑪麗蓮·絲露德的簡(jiǎn)介

作曲家瑪麗蓮·絲露德出生于芝加哥，擁有阿爾弗諾學(xué)院和西北大學(xué)的學(xué)位，曾師從于阿蘭·斯托特和M.威廉姆·卡林斯。她的作品已經(jīng)被捷克電臺(tái)、托萊多、福克斯瓦利、芝加哥公民、科爾蒂斯音樂(lè)學(xué)院、鮑林格林、南達(dá)科他、特洛肯世界青年和大邱（韓國(guó)）樂(lè)團(tuán)演奏，也曾在肯尼迪中心、波士頓交響音樂(lè)廳、意大利的拉文納節(jié)、布拉格的斯美塔那廳、卡內(nèi)基演奏廳、梅爾金廳和世界薩克斯管大會(huì)上演出。她一直是很多大學(xué)和世界各個(gè)音樂(lè)節(jié)的客座教授。她的作品《重新開(kāi)始的神話》是為薩克斯管和鋼琴所作，同時(shí)也是2002年在比利時(shí)舉行的第三屆阿道夫薩克斯管比賽的必奏曲目。

她的榮譽(yù)包括：肯尼迪中心弗里德海姆管弦樂(lè)獎(jiǎng)（1984），杰出教學(xué)獎(jiǎng)（1988），阿爾弗諾學(xué)院校友年度獎(jiǎng)（1988），克利夫蘭藝術(shù)獎(jiǎng)（1998），洛克菲勒基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金（2000），MTNA俄亥俄州作曲家年度獎(jiǎng)（2001），霍夫斯特拉藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)（2003）。她的作品已經(jīng)被新世界、奧爾巴尼、埃羅爾、紐曼和俄亥俄州Brassworks等錄音，同時(shí)，她的作品被美國(guó)作曲家聯(lián)盟、巴黎亨利勒蒙納出版社和Neue音樂(lè)器材柏林出版社等出版。自1977年以來(lái)，瑪麗蓮·絲露德一直任教于鮑林格林州立大學(xué)，同時(shí)，她是音樂(lè)學(xué)、作曲、理論系的主任。她是中美中心的當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)始人，她積極參加新音樂(lè)藝術(shù)節(jié)。她在1998年秋季擔(dān)任印第安納大學(xué)，2001年春季海德堡大學(xué)、2004春季奧柏林大學(xué)的客座音樂(lè)教授。2001年，她被任命為鮑林格林杰出藝術(shù)家的音樂(lè)教授。

二、《重新開(kāi)始的神話》創(chuàng)作背景

《重新開(kāi)始的神話》作于1988年，為薩克斯管演奏家約翰·山鵬（John Sampen）所作。為薩克斯管和鋼琴所作的《重新開(kāi)始的神話》同時(shí)利用帕格尼尼的小提琴第24首的隨想曲的主題和傳說(shuō)。從隨想曲得來(lái)的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)是介紹薩克斯管和鋼琴，然后逐漸變成復(fù)雜的、無(wú)調(diào)性的結(jié)構(gòu)。華彩段不僅采用了帕格尼尼的主題，也有著名的薩克斯管文學(xué)。隨著作品的展開(kāi)，技術(shù)難度逐漸增加來(lái)喚回神話，作曲家/小提琴家為他們的高超技巧來(lái)交換他們的靈魂。這首曲目由約翰·山鵬（John Sampen）和瑪麗蓮·絲露德（Marilyn Shrude）在日本東京的第九屆薩克斯管大會(huì)上首演。

三、《重新開(kāi)始的神話》曲式與技術(shù)要點(diǎn)分析

樂(lè)曲開(kāi)始先由鋼琴奏出兩拍的十六分音符，之后由薩克斯管奏出帕格尼尼第24首隨想曲的主題，第4小節(jié)旋律開(kāi)始變化。薩克斯管的開(kāi)始音由長(zhǎng)音逐漸加入顫音，這點(diǎn)應(yīng)該特別注意。

第23小節(jié)從前一小節(jié)的四四拍子變?yōu)榘巳淖樱藭r(shí)薩克斯管應(yīng)用等邊三角形打拍子：↙→↖，第24小節(jié)又從正拍開(kāi)始。第28小節(jié)的第一個(gè)音#F薩克斯管應(yīng)演奏一拍半，八連音應(yīng)占半拍，七連音應(yīng)占一拍。

第35小節(jié)先由鋼琴奏出帕格尼尼第24首隨想曲主題，隨后第37小節(jié)薩克斯管也奏出主題，形成前后呼應(yīng)。

第60-66小節(jié)是薩克斯管炫技部分。按照作曲家的原意，這部分原速度是每分鐘124，而薩克斯管前四個(gè)小節(jié)是演奏六連音，后三個(gè)小節(jié)是演奏八連音。筆者建議此段演奏用每分鐘112的速度演奏，但這個(gè)需要很好的基本功和時(shí)間積累才能練得很好。這段音階采用當(dāng)代薩克斯管音階，意在用薩克斯管的高難度技術(shù)來(lái)喚回神話，薩克斯管演奏家用高超的技巧來(lái)交換他的靈魂。

第119-148小節(jié)是薩克斯管的獨(dú)奏部分，第119小節(jié)無(wú)拍號(hào)，節(jié)奏較為自由。第119小節(jié)開(kāi)始采用變奏的寫(xiě)作手法，后部分的指顫音使用現(xiàn)代技法123 56的指法，旋律素材選用了伊貝爾的《室內(nèi)樂(lè)小協(xié)奏曲》的二樂(lè)章開(kāi)始部分的音符。第120小節(jié)薩克斯管再次奏出經(jīng)典的帕格尼尼的第24首隨想曲主題，此部分薩克斯管演奏者應(yīng)演奏得連貫、瀟灑，不要拖沓。第141-151小節(jié)，薩克斯管用高難度的技術(shù)再次喚回神話，和第60-66小節(jié)部分形成前后呼應(yīng)，最后薩克斯管用花舌音進(jìn)入快板。

四、結(jié)語(yǔ)

我們通過(guò)對(duì)瑪麗蓮·絲露德（Marilyn Shrude）的《重新開(kāi)始的神話》的分析，讓我們了解了這首曲子的曲式、技術(shù)要點(diǎn)和處理方法，同時(shí)對(duì)當(dāng)代音樂(lè)作品有了一些認(rèn)識(shí)。我們?cè)谘葑喈?dāng)代音樂(lè)作品時(shí)，應(yīng)特別注意對(duì)節(jié)奏的把握，雖然當(dāng)代音樂(lè)作品多采用無(wú)拍號(hào)、無(wú)調(diào)性音樂(lè)，節(jié)奏較為自由，但卻不能隨意。其次，當(dāng)代音樂(lè)作品多采用當(dāng)代音階，所以基本功尤為重要。筆者建議演奏者每天應(yīng)花1小時(shí)以上時(shí)間來(lái)練習(xí)基本功。我們可以練習(xí)日本作家Noda的《Mai》和瑪麗蓮·絲露德（Marilyn Shrude）的其他作品，如《明信片》等，更好、更多地了解和體會(huì)當(dāng)代音樂(lè)作品。

作者簡(jiǎn)介：梅松（1985-），男，仁壽，碩士研究生，講師，研究方向：薩克斯管演奏。