小說《一個陌生女人的來信》英文版文體特征對人物形象建構的作用

黃珣

摘? ? 要： 小說《一個陌生女人的來信》，是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的代表作之一。本文基于該小說英文版的超小型語料庫，采取定性、定量相結合的方法，從韓禮德的及物性系統、情態系統理論出發，探討文本中文體特征對人物形象建構的作用。

關鍵詞： 及物性系統? ? 情態系統? ? 文本特征? ? 人物形象建構

一、引言

小說《一個陌生女人的來信》，是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的一部代表作。小說中的女主人公從十三歲開始到死去一直偷偷愛著一個男人。這樣一份只能躲在暗處的愛戀未曾因距離或時間而減少半分，持續了整整十六年。男主人公R作家自始至終都不認識這個女人，并且對于這十幾年間他們有過的幾次浪漫邂逅毫無印象。小說的主體為這個女人所寫的一封沒有署名的信里的全部內容，所有的故事都以這個女人的獨白展開，以女人的視角展現了這個女人在這段“獨角戲”式的愛情里近乎瘋狂又極其隱忍的癡迷心態。除了故事本身凄涼婉轉外，這篇小說流傳至今很大程度上是因為茨威格作為男性卻深諳女性內心的細膩情感。當然，《一個陌生女人的來信》這篇小說的成功更離不開茨威格在詞匯選擇上的苦心孤詣。本文將從詞匯層面出發，以韓禮德的及物性系統、情態系統為理論依據，采取定性、定量相結合的方式，并以軟件Antconc作為收集統計數據的手段，重點分析該小說中文本語言特色在人物形象建構上的作用。

二、及物性系統下的詞匯特征

韓禮德（1996）將人的經驗功能分為六個過程：物質、行為、心理、言語、關系及存在過程。為了更好更直觀地反映該小說中男女主人公在情感上的不對等性，本文將聚焦于及物性系統下物質與心理這兩個主要過程。

1.物質過程

物質過程指的是在這一過程中，“人們或是一些其他行動者做一些事情，或使一些事情發生”。（Halliday & Matthiessen， 2004）物質過程可細分為行為過程和事件過程，行為過程可再細分為有意識過程和無意識過程。為了更深入地挖掘小說主要人物的形象、地位等隱含信息，本小節將聚焦于物質過程下的有意識過程這一分支上。

在小說《一個陌生女人的來信》中，能體現有意識過程的高頻實義動詞有，kiss，共出現12次;touch，共出現9次。如：

例1. You kissed me on the lips， and I moved to go. （p.94）

例2. You had kissed me again， had kissed me passionately. （p.105）

例3. I kissed the door-handle you had touched. （p.83）

例4. I could nourish you， caress you， kiss you， as often as my soul yearned. （p.96）

例1、2中，kiss這一動作的發出者是男主人公R，承受者是小說中的“我”;在例3中，“我”作為動作的發出者，扮演承受角色的卻不是男主人公，而是那個被R作家觸碰過的“門把手”。作者通過動作承受方的不同體現男女主角在這段關系中情感上的懸殊地位。“我”在小說中沒有主動親吻過R作家，每一次的親吻的發出者都是男主人公，“我”作為親吻這一行為的“施事”，“受事”僅限于物品“門把手”或想象中的R作家（例4），并沒有真正意義上主動親吻心愛的人。通過同一行為不同發出者與不同承受者的鮮明對比，作者向讀者塑造出女主人公在這段關系中羞澀、膽怯的人物形象。

例5. You did not dream that before you no man had ever touched or seen my body. （p.93）

例6. When you were sleeping beside me， when I listened to your breathing， touched your body， and felt myself so near you， I shed tears for very happiness. （p.94）

例5動詞 “touch”的發出者依然是男主人公R作家，并且作者通過 “no man”這一名詞短語烘托出“我”對他強烈熾熱的愛意，愛到甘愿為他守身如玉，愛到只有在他睡著時“我”才有勇氣觸摸他的身體（例6），愛到躺在他身邊都讓“我”幸福到流淚。

作者用一個又一個代表物質過程的實義動詞，向讀者呈現了一個為愛癡狂同時又為情所怯的女主人公形象。

2.心理過程

心理過程與我們如何感知這個世界有關，關注的是狀態而非動作。通常心理過程中有兩種類型的參與者：感受者與現象。（Ryder，2006）

在這篇小說中，能體現出女主人公“我”心理過程的高頻動詞有，see，共出現63次;love共出現32次。

例7. I envied him at the same time because it was his privilege to see you constantly and to serve you. （p.78）

例8. ...there was something new...was disclosed by the sudden heart-pang when I saw a strange woman walking confidently with you arm-in-arm. （p.89）

例7中，除了代表感知過程的動詞see外，還有envy所代表的反應過程。作者通過這兩個內化過程的結合，將女主人公“我”的心理活動刻畫得深刻細致。讓我羨慕嫉妒的只是仆人能夠時常看見并服侍R作家，一個“看見”、一個“服侍”，這兩個動詞結合作者羨慕的心態，向讀者描繪了女主在這段感情中愛得極度卑微的人物形象。

例8中作者通過“我”的眼睛向讀者展現了R作家與他身邊的女人。這樣的情境描寫在小說中出現了不止一次，每一次的女人也都不同。一是從“看”這個字烘托出“我”對R作家的癡情，十年如一日地關注著有關R作家的任何事，“我”甚至比R作家自己更了解他的生活作息。二是側面刻畫了R作家多情甚至濫情、追求浪漫卻不愿擔責的浪子形象。

除了“see”之外，全文中更能體現出女主對于R作家的感情既深刻熾熱又毫無指望的動詞毫無疑問是“love”。小說中以動詞“love”為代表的心理反應過程共出現32次，其中主語為女主人公“我”的過程共23次，如：

例9. I love you just as you are， ardent and forgetful， generous and unfaithful. I love you just as you have always been. （p. 94）

例10. ... the more he resembled you， the more I loved him. （p.98）

這兩個例子主語均為“我”，賓語一個是R作家，另一個是R作家與我的兒子。例9中，作者連續用了兩個“love”強調我對于R作家的深厚的愛意，即便我知道他生性熱情卻健忘、容易動情卻毫不忠誠，但這些沒能絲毫動搖過我愛他的決心，從側面向讀者刻畫了女主人公從始至終都沒有對R作家愛上自己這件事抱有希望，她愛得極其洶涌又隱忍且毫無指望。

例10中我愛的對象變成了R作家的兒子，隨著兒子長得越來越像他爸爸，我對兒子的愛也越來越深厚。這樣一份愛的最終源泉在于兒子是我與R作家唯一的情感紐帶，即便他對此毫不知情。但兒子成為我在這份感情中的所有寄托，他就是R作家的影子，是維持我甘愿忍受委身他人的精神動力，為了兒子可以得到良好的教育，我不惜出賣肉體，更是在金主向我多次求婚的時候毅然拒絕，只因在男主需要我的時候我能以一個自由身陪在他的身邊。當兒子這個唯一的寄托也沒了之后，我也不再對生活抱有任何期盼。作者多次通過“love”這一心理過程中現象（被愛者）的不同，刻畫了女主人公我對R作家的深情與甘愿為了他放棄一切的執著。

感受者為R作家的共出現4次，如：

例11. You love to be care-free， light of heart， perfectly at ease...（p.95）

例12. You were the only one to whom my body could belong， and you did not love me...（p.99）

雖說“love”的感受者是R作家，但沒有哪一個過程體現了他對“我”的感情。如例11中，R作家作為愛的主語，他愛的卻是在感情中自由自在、無憂無慮的狀態，從反面表現出R作家不愛被約束，喜愛游離于各種女人身邊的濫情與毫無擔當的浪子形象。例12很好地印證了上述結論，即小說女主人公從未想過要R作家愛上自己，因為她一直都知道他的柔情是無意識的、習以為常的一種表現，這樣一份柔情任何一個在他身邊的女人都可以擁有，因為柔情過后就是虛無，就是遺忘，是不必負責的風花雪月一場。我愛得卑微又通透，我深知留不住R作家，盡管生下了他的孩子，也不屑用這個作為捆綁他的理由，因為愛他，所以希望他自由、快樂。這里，作者塑造出了一個在愛里迷失自我又讓讀者無法不動容、同情的女主人公形象。

通過以上12個例子可以看出，韓禮德的及物性系統在分析小說文本中的人物形象時可以起到很好的指導作用，尤其是其中兩大主要過程，即物質過程與心理過程，把主人公的心理活動分析得細致深刻，物質過程中的動詞選擇與施事受事的不同同樣體現出作者在刻畫人物形象時的動機與心態。

三、情態系統下的詞匯特征

在英語情態中，夸克等人（Quirk， Greenbaum， Leech et al， 1972）認為can; could; may; might; shall; should; will; would; must; ought to為情態助動詞。隨后比伯（Biber et al. 1999： 73-74; 483-484）等人將英語情態動詞分為三類，即典型情態助動詞、邊緣情態助動詞和半情態動詞。

隨后韓禮德（Halliday&Matthiessen， 2004）提出“價值是情態系統的一個變量”，并將情態動詞的價值劃分為三個等級，即高值（high）、中值（median）、低值（low）。

韓禮德還將情態系統中的情態化（modalisation）、意態化（modulation）進行區分，提出情態化指的是表示概率或頻率的情態動詞，而意態化則指表示義務（命令）或意愿（提供）的情態動詞。

本文將采用比伯對情態動詞的分類，聚焦于典型情態動詞，并結合韓禮德提出的情態動詞“價值”“情態化”與“意態化”等概念，對《一個陌生女人的來信》文本中的情態動詞進行統計分析。

根據比伯對情態動詞的分類，典型情態動詞包括can; could; may; might; must; shall; should; will; would. 利用軟件Antconc， 本文對《一個陌生女人的來信》中所有的典型情態動詞進行了數據統計，共出現303次，其中高值情態助動詞must、mustnt分別出現25和4次;中值情態動詞shall、shall not分別出現21和7次;低值情態動詞can、cannot分別出現16和11次。

例13. I must say it， your kindliness works sluggishly. （p.96）

例13中高值情態動詞must表自身的意愿，用意態化加強說話者的語氣。在這里，該小說的女主人公用“必須說”給讀者造成心理暗示，即說的內容非常重要。而后的 “work sluggishly”與R作家的善意相結合，一是表現出女主人公對于心愛之人的了解;二是刻意強調了R作家幫助他人的“被動心態”。作者在這用一個高值情態動詞 “must” 不僅刻畫出女主人公比R作家自己更了解他的一個形象，更向讀者勾勒出了R作家為人表面慷慨友善實則淡漠被動的人物形象。

例14. You must not laugh at it， for， trifle though you may deem it， to me it was of infinite significance. （p.84）

以上例子同樣是高值情態動詞“must”的意態化。女主人公用命令的語氣讓R作家去做一件事，按理這樣一種語氣、字詞的安排，是為了彰顯說話者的身份地位比聽話者高。然而在這句話中，作者用強硬的情態動詞“must”以女主的口吻讓男主人公做的卻是“不要嘲笑它”，不要嘲笑“他在女主人公心里極其重要”這件事，更不要嘲笑女主人公對他的愛。正是通過高值情態動詞意態化與命令所做的事之間的情感落差，作者為讀者塑造了一個愛而不得、內心自卑的卑微女主形象。

例15. All I know is that I shall be alone again. （p.87）

女主人公在兒子死后寫與男主人公的信中用了大量的情態動詞“shall”，以上這個例子是其中的一句。在這里，女主人公用“shall”加強語氣，暗示她死亡是必然的事情。中值情態動詞“shall”在表情態化（概率）時，表示說話者有信心某事發生的可能性極其之大。作者在這特地用這個詞暗示女主人公最后的命運必然是悲劇式的，從愛上R作家以來獨自一人生下孩子，為了給予他們的兒子最好的教育、生活環境，她不惜委身周旋于各式各樣的男人，然而所有這些犧牲并未等來一個好的結局。相反，等待她的是兒子的死去，自己隨之感染風寒命懸一線，就在這悲劇式宿命發生的時候，這十年間男主從未記得過自己與女主人公有過多次的浪漫邂逅。作者通過一個情態動詞“shall”將女主人公的悲劇式宿命刻畫得淋漓盡致，不僅塑造了女主輪回式的悲劇形象，而且塑造了浪漫、迷人卻不值得女主去愛的男主形象。

例16. “Good things are not forgotten， and I shall not forget you.” （p. 105）

R作家在即將離開女主人公去出差時說了以上這句話，他用 “shall not”這一中值情態動詞允諾自己不會忘記女主人公，而事實上，每一次邂逅對于他來說都是全新的一次，因為他沒有哪一次真正記住過女主人公。在女主人公愛著他的這十幾年來甚至一次到她死之前，對于R作家來說，她都是一個完完全全的陌生人。作者在這特地用“shall”而不是“will”強調R作家是在向女主允諾，然而正是用這樣一份允諾與他真實所做的事情進行對比產生的矛盾刻畫出男主人公R作家的虛偽、淡漠、生性健忘的人物形象。

例17. I can assure you that there were no sensual longings in my mind...（p. 86）

“can”根據韓禮德的價值分類，屬于低值情態動詞，在這里表女主人公的意愿。作者將情態動詞“can”與“assure”連用，強調了女主人公說話的可信度，同時刻畫了其非常在意R作家對她的看法這一形象，唯恐R作家不信她所說的話，因此她不僅使用了assure這一擔保的動詞，還在前面加上了中值情態動詞。除此以外，女主人公擔保的內容為“沒有任何情欲的成分”，這樣一份擔保的內容足夠反映出女主人公在以一個孩子的身份愛上R作家時，那樣一份感情是十分純真、質樸的。作者在這刻意強調了女主對于R作家的愛意有別于其他女人對他的感情，刻畫出女主人公癡情不改卻又無怨無悔的人物形象。

例18. I cannot tell how I lived through the rest of the night. （p.86）

在這句例句中，作者用 “cannot”這一低值情態動詞強調女主人公難以開口的心情。然而這里的“cannot”并不是女主人公生理上無法做到的事情，并不是她沒有能力去做，而是一種心理上的拒絕。作者用情感上的一種拒絕方式展現出女主人公在離家之前想要見男主最后一面卻發現他跟其他女人在一起風流快樂時的痛苦之情。作者僅用一個情態動詞“cannot”便刻畫出女主內心痛苦不堪、無比失落對未來感到無望的人物形象。

作者在《一個陌生女人的來信》這篇小說中，使用了大量的情態動詞描繪主人公們的不同心境與情感，并憑借情態動詞本身不同的衡量維度塑造了故事中主人公不同方面的不同形象。

四、結語

本文通過對茨威格《一個陌生女人的來信》中實義動詞、情態動詞的分析，結合韓禮德及物性系統、情態系統理論，得出以下結論：

小說作者非常善于使用情態動詞，文本中典型情態動詞共出現303次，其中，中值情態動詞出現次數最多，共計168次;低值情態動詞緊隨其后共106次，高值情態動詞出現次數最少，僅29次。情態動詞是該文本的一大語言特色。

實義動詞方面，根據韓禮德的及物性系統理論，本文發現作者在使用物質過程、心理過程動詞時，施事、受事，感受者與現象之間的差別與不對等性在人物刻畫方面起著舉足輕重的作用。

總的來說，茨威格的《一個陌生女人的來信》在遣詞方面極具匠心，在塑造人物形象方面也別出一格，不失為一篇佳作。

參考文獻：

[1]Biber， D.， S. Johansson， G. N. Leech， S. Conrad& E. Finegan. Longman Grammar of Spoken and Written English[M]. New York： Longman， 1999.

[2]Halliday， M. A. K.. Linguistic Function and Style： An Inquiry into the Language of William Goldings The Inheritors. Weber， J. Jacques Ed.， The Stylistics Reader[M]. London： Arnold， 1996.

[3]Halliday， M. A. K & Matthiessen C. M. I. M.. An Introduction to Functional Grammar （3rd ed.）[M]. London： Arnold， 2004.

[4]Quirk， R.， S. Greenbaum， G.N. Leech & J. Svartvik. A Grammar of Contemporary English [M]. London： Longman， 1972.

[5]Ryder， M. E.. Transitivity： Stylistics Approaches. Keith Brown Ed.， Encyclopedia of Language & Linguistics（Second Edition）[M]. Amsterdam： Elsevier Science， 2006.

[6]陸元昶.一個陌生女人的來信：茨威格中短篇小說選[M].南京：譯林出版社，2015.