淺談杜甫沉郁頓挫的詩歌風格

趙開植

內容摘要：解讀沉郁頓挫，可大而化之。沉郁為意，詩之意義、意境、意味;頓挫為法，詩之詞法、句法、章法。讀時知人論世;讀意感仁者之懷，讀法明窮而后工，沉郁頓挫之義自可曉來。

關鍵詞：杜甫 沉郁頓挫 窮而后工

“沉郁頓挫”本是杜甫《進雕賦表》評揚雄、枚皋辭賦之語，后人以之指杜詩的風格特色，并成為定論。

何謂“沉郁頓挫”？清人吳瞻泰說：“沉郁者，意也;頓挫者，法也。”（《杜詩提要》）一般認為，所謂“沉郁”，主要指詩歌內容深廣，意境雄渾，感情深沉;所謂“頓挫”，主要指詩歌表情達意抑揚跌宕，音調聲情起伏迭變。沉郁與作品的主要意境有關，頓挫則與作品的表現技巧有關。那么，沉郁頓挫的風格又從何處讀來？

歐陽修在《梅圣俞詩集序》中說：“世謂詩人少達而多窮，夫豈然哉！蓋世所傳詩者，多出于古窮人之辭也蓋愈窮則愈工。然則非詩之能窮人，殆窮者而后工也。”杜詩便是如此。

杜甫一生可謂窮矣，尤其是晚年流落西南、寓居夔門，直至病逝江州，可謂窮之極矣。也正因為窮，才見其“大庇天下”之懷，才成其“窮而后工”之境。其間，詩作愈豐，長律和古風漸少，而七律、五律更見精純。筆者認為，杜甫因窮而詩工，故稱詩圣;所謂“工”唯“沉郁頓挫”而已矣。如《登高》滾滾蕭蕭之悲，《聞官軍收河南河北》一以貫之之喜，悲喜沉郁，皆見頓挫之法。所以，杜詩宜三讀，讀時知人論世，讀意感仁者之懷，讀法明窮而后工。沉郁頓挫當從窮而后工的匠心中讀來。

《聞官軍收河南河北》作于763年（唐代宗廣德元年）春。當年正月史朝義自縊，其部將李懷仙斬其首來獻，安史之亂結束。杜甫心系家國而又飽經喪亂，聽到這消息，喜極欲狂，不禁手舞足蹈，沖口便唱出這首七律。詩人在自然純熟的章法中展現了一個真實的“狂”人，其表現有三：

其一、用語見奇。首聯一“忽”一“初”兩個虛子極奇。詩人異鄉突聞捷之驚，引出漂泊半生之悲，勾出歸家有期之情，自是轉悲為喜，喜不自勝，詩人散文似的筆法把詩人內心的情感洪流表現得自然而真切。

其二、細節見真。喜極而涕，情在自然，而“喜”的落腳點在哪里？“卻看妻子”是愛之真，“漫卷詩書”是喜之實，動作連貫而自成因果。當詩人“涕淚滿衣裳”之時，想到的自然是多年來同受苦難的妻子兒女。“卻看”是想告知、想安慰、還是想規劃？盡在情理之中而又極富意蘊，恰有“此時無聲勝有聲”之效。親人喜詩人更喜，喜之極便是無心伏案，隨手卷起詩書而同享太平，樂在當前便是自然而然了，情感至此便達到了“狂”的高潮。杜甫是一個真實的人，真實就在細節之中。

其三、轉換見妙。白日意即年老，年老本不宜縱酒，但偏要放歌，這是狂態;春來鳥語花香，有妻兒子女作伴，正好相攜還鄉，這是狂想。再看，“巴峽”穿“巫峽”、“襄陽”向“洛陽”，句內句間對仗工整;“即從”“便下”相接而邏輯緊連，活潑流走的流水對而一氣貫注;再加上“穿”“向”的動態與兩“峽”兩“陽”的重復，文勢、音調迅急有如閃電，準確地表現了詩人想象的飛馳。空間的穿越、畫面的飛馳，實景的描繪，虛景的想象，都是“喜欲狂”的具體化，是情感發展的高潮。這語言的流轉，既巧妙承接了前后語意，更推動了詩中情感的自然發展。

后代詩論家極為推崇此詩，浦起龍贊其為杜甫“生平第一首快詩也”（《讀杜心解》）。仇兆鰲在《杜少陵集詳注》中引王嗣奭的話說：“此詩句句有喜躍意，一氣流注，而曲折盡情，絕無妝點，愈樸愈真，他人決不能道”。一個“喜”字，疊出驚、悲、喜、狂，一個“狂”字又繪出狂態、勾出狂想，一以貫之，曲折盡意，這正是此詩的頓挫之所在。

如果說《聞官軍收河南河北》是快中見頓挫，那么《登高》則是慢中見沉郁了。

《登高》又名《九日登高》，作于唐代宗大歷二年（767）秋天的重陽節。全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的復雜感情，慷慨激越、動人心弦。從詩法上，看頓挫之功，主要有三：

其一、在聲色上著墨，極盡視聽之沉郁

首聯著言具象刻畫，如畫家工筆，形聲色態，一一俱佳。“風疾”對“天高”，“渚清”對“沙白”，先鋪設一個秋的背景。“風疾”以送“猿嘯”之聲，有哀轉久絕之悲;“天高”凸顯“鳥飛”之態，生何枝可依之痛。風嘯、猿啼、鳥鳴，秋聲由遠而近，朝耳中涌來;天淡、水清、沙白，秋色由上而下，朝你眼中撲來。全句天然成對，音韻和諧，節奏強烈;字字精當，語語皆實，盡謝斧鑿;色彩分明，平聲入韻，奇妙難名。

頷聯繪聲繪形，寫意會意。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，登高懷遠，情景交融。“無邊”添落木空闊之感，“蕭蕭”聞落木窸窣之聲，傳達出韶光易逝之悲;“不盡”增長江壯闊之效，“滾滾”見洶涌澎湃之狀，觸壯志難酬之痛。全聯用語形象，造境悲涼，意蘊沉郁，筆力出神入化，確有“建瓴走坂”“百川東注”之勢。

其二、在時空穿越上用力，極盡情感之頓挫

自古詩人有懷必登高，登高必觸景，觸景更傷懷，胸懷如杜甫亦是如此。宋人羅大經指出，《登高》頷聯以“悲秋”為意，堆疊出八層情感來，其詩情詩法可謂沉郁頓挫之極。

上句觸秋生悲，悲苦之情若落葉蕭蕭無邊而下。秋者，時令之秋、人生之秋、時代之秋也，悲秋，悲時慘也;萬里，悲地遠之苦也;作客，悲羈旅之苦也;常作客，天涯漂泊無定，悲久旅也。下句因悲生獨，孤獨之味如滾滾長江不盡而來。多病，孤獨，悲衰疾也;百年，老年多病，悲遲暮也;登臺，百無聊賴，登高望遠懷親，悲迥處也;獨登臺，多病登臺，無人陪伴，悲無親朋也。一“悲”一“獨”，翻出八層況味，已遠超夔門之景的視聽范疇，串聯起詩人一生漂泊的時空，詩意更見深沉了。這種翻江倒海的熬煎的味道正是杜甫沉郁頓挫的體現。

其三、在章法聲韻上下功夫，極盡誦讀之頓挫

《登高》需讀出沉郁頓挫之聲，方可品出沉郁頓挫之味。一讀其句法，如首聯六事六景，連用六個主謂短語，一事一頓，節奏緊湊而倍感急促;頷聯繪落木秋江二景，而加以“無邊”“滾滾”等四語修飾，略微舒緩中而壓抑緊迫感突出。二讀詞法，首聯六事六色，色彩清麗而情調哀傷;頷聯則連用疊音，聞聲而心顫，見形而心憂，于韻律和諧中見凄美之心境，收視聽俱佳之效。三讀章法，全詩采用倒敘筆法，先寫登高所見，不言登高而自見登高;再寫登高所思，觸景生情，情理于自然中更見凄婉;最后才點明登高之由，訴說潦倒不堪的根源，從白發日多、臥病斷飲，歸結到時世艱難，詩人憂國傷時的情操，便躍然張上，在樸實的敘述中更見深沉與偉大。詩人構思不走常路，使讀者有一種皆出自然、情難自禁之效。正如前人所說：“前六句‘飛揚震動，到此處‘軟冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外”。

從章法上講，《登高》最大的特色是對仗。此詩八句皆對。引用胡應麟《詩藪》中的話：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。實乃沉郁頓挫之“曠代之作”。

說實在的，杜甫之沉郁頓挫之風格是較難解讀的，筆者認為可大而化之，沉郁為意，詩之意義、意境、意味，即思想內容、情感態度;頓挫為法，詩之詞法、句法、章法，即詩之修辭格律、篇章結構。而且沉郁頓挫不是杜甫詩歌風格的全部，沉郁頓挫的風格的基調是悲慨。綜合來看，沉郁，是感情的悲慨壯大深厚;頓挫，是感情表達的波浪起伏、反復低回。沉郁是指其作品思想內容的博大精深，題材的嚴肅，感情的深沉、深摯;頓挫是指其表現手法的沉著蘊藉，出語謀篇的曲折、變化的多端、轉換穿插的波瀾壯闊以及韻律變化等。總之，沉郁頓挫之感當從讀中得來，讀時知人論世，讀意感仁者之懷，讀法明窮而后工。

參考文獻

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（作者單位：四川省萬源中學）