淺析《柏林，亞歷山大廣場》中的城市意象與空間話語

摘要：隨著一戰的結束與工業化所帶來的經濟的飛速發展，德意志的社會風貌經歷了前所未有的巨變。柏林作為集中體現德意志歷史與民族文化的大城市，不僅與德意志一同經歷榮辱興衰，更被創作者們在現代文學領域中不斷賦予新的生命活力。本文將對阿爾弗雷德·德布林的小說《柏林，壓力山大廣場》中的城市意象與空間話語進行分析。《柏林，亞歷山大廣場》是20世紀德語文學中具有代表性的柏林城市文本之一。德布林在賦予柏林更加豐富的城市意象與空間話語的同時，又借此表達了對自己所處時代的感想與反思，將20世紀初的柏林形象呈現在讀者眼前。

關鍵詞：德語文學;柏林;城市意象;空間話語;《柏林，壓力山大廣場》

城市，人類文明的集合體。19世紀以來，隨著資本主義在歐洲的高速發展，城市的重要性達到了前所未有的高度。而在現代文學領域中受諸多作家青睞的城市文學，正是與之相匹配的產物。文學創作中的城市空間通常被置于一個空闊的社會文化歷史背景中，以此來豐富復雜的政治文化表征與日常生活內涵。如狄更斯寫實小說《霧都孤兒》中的“霧都”倫敦、巴爾扎克在《高老頭》中所描繪的巴黎、中國現代小說家沈從文筆下的湘西小鎮茶峒都是現代小說中城市意象與空間話語書寫的典范。西班牙小說家德華多·門多薩在其長篇小說代表作《奇跡之城》中，以巴塞羅那于1888年和1929年承辦兩屆世界博覽會為背景，通過描述主人公奧諾夫雷處心積慮擺脫窮困、最終成為財富與權力傾城的資本家的故事，全方位展現了巴塞羅那近四十年的發展歷程。在作家筆下，城市與文學有了交集與聯系：文學成為展現城市身份，揭示空間本質以及體現其文化價值的渠道。“隨著20世紀后半葉西方文化藝術批評領域出現的“空間轉向”和現代性研究，城市空間在文學創作中的符碼性和話語性都成為了文學批評的重點關注對象①。”在漫漫歷史長河中，城市不僅僅是物質上的實體空間，或人口密集、工商業發達的連片地理區域，更是一種概念上的“空間”，它蘊藏著人類的社會文明，被賦予深厚的社會意義，更承載了文學藝術領域的豐富內涵。“正如城市空間理論家列斐伏爾所提出的：城市空間是自然空間、精神空間和社會空間的三位統一體，是資本擴張和階級發展的產物。這一理論也為城市文學的批評與研究提供了更為客觀的依據②。”

柏林，德國歷史上一個具有強烈歷史色彩與爭議的城市，是德國的政治、經濟、文化、交通中心之一，在德意志的歷史文化中有著不可替代的地位。同時，柏林也是德語文學中備受關注的對象。自20世紀以來，隨著一戰的結束與工業化所帶來的經濟飛速發展，柏林作為集中體現德意志歷史與民族文化的大城市，與德意志共同經歷興衰沉浮的同時也產生了前所未有的巨變。作為德國歷史分合的隱痛，柏林常在德國文學作品里被解讀，并被賦予無盡層次的意義。文學家們將其各自的人生經歷與獨特的文學藝術思考相結合、將城市意象通過細膩、深刻且寫實的文字融合在空間話語中，構筑了現代大都會柏林在20世紀德語文學中的新形象。像是不會枯竭的創作源泉，時至今日依然能牽動作家。但與英法文學中對倫敦、巴黎等城市的闡釋相比，德語文學中的城市意象和空間話語研究尚有欠缺，亟待深入挖掘和研究。

《柏林，亞歷山大廣場》即是20世紀德語文學中具有代表性的城市文學文本之一。小說通過講述主人公弗蘭茨·畢伯科普夫在柏林的故事將柏林全方位地展現。在與妻子爭吵后弗蘭茨·畢伯科普夫失手將其打死，四年刑滿出獄后來到大城市柏林。本想重新做人認真生活的弗蘭茨卻屢屢被騙，因戀人的死亡而神志不清被送入精神病院，甚至被誤判成殺人兇手，最終被洗刷冤屈后重新出獄，以一個看門人的身份開始新生活。“阿爾弗雷德·德布林通過大量的數據和新聞報道式的寫實將一個既充滿著魅力，又充斥著丑惡的現代大都會呈現在讀者面前，讓人觸目驚心、愛恨交加。二十世紀二十年代的柏林風貌就這樣在德布林的筆下化作了永恒③。”這部長篇小說是德國家喻戶曉的作品，一經發表就被譯成多國語言，還曾被翻拍成電視劇、電影。

一、有水之源，有本之木

表現主義語言大師阿爾弗雷德·德布林的小說《柏林，亞歷山大廣場》（Berlin Alexanderplatz，1929）標志著德布林文學創作的巔峰，是20世紀德語城市文學的代表作之一。小說以20世紀初的柏林為背景，通過細膩的細節描寫、豐滿的空間塑造、奇特的敘事角度、多樣的寫作手法將主人公弗蘭茨·畢伯科普夫刑滿出獄后在大城市柏林的所見所聞與奇特遭遇呈現給讀者。

小說并非無源之水、無本之木，藝術往往來自于生活。在取得醫學博士學位、成為了一名精神病醫師后，德布林在柏林東部的工人區開設了自己的診所，并且一直在這里工作，直至離開德國。這段拮據而普通的職業生涯與后來的人生經歷一并成為德布林創作素材的重要來源。《柏林，亞歷山大廣場》創作于世界經濟危機來臨之際與希特勒攫取政權的前夜。當時德布林所處的魏瑪共和國搖搖欲墜，各種黨派林立，各類社會矛盾與政治斗爭日趨尖銳。經濟與政治的劇變直接影響了社會文化，為德布林的文學創作提供了豐富的素材。

二、20世紀20年代的“罪惡都市”

《柏林，亞歷山大廣場》中糅合了各種藝術風格，如表現主義的荒誕、象征主義的朦朧以及自然主義中對細節細致入微的描寫等;小說中的時間線明暗交錯，大小故事相互穿插，敘述姿態不受拘束。其中蒙太奇和意識流是小說中最為突出的兩個創作方法。“蒙太奇原本是電影藝術中的一種剪輯和組合的技術④。”在文學上則意味著將語言、文體、內容中來源不同甚至風格迥異的部分組合在一起。通過這種“電影式的寫作方法”⑤，德布林將各種各樣的城市空間元素與故事情節發展的時間脈絡相結合，構建出整個小說中的柏林城市意象——大到人潮洶涌的街道、呼嘯的電車、琳瑯滿目的商業區、隆隆作響的機器、血跡斑斑的屠宰場、光怪陸離的市中心亞力山大廣場……;小到一則刊登在報紙上的標題、公示牌上的一則廣告、一份說明書、形形色色的人們口中的方言……主人公弗蘭茨·畢伯科普夫在這樣一個由人建造的、新的急速發展變化的大都市里逐漸迷失。城市空間成為主體、變成小說的另一個主人公;而弗蘭茨·畢伯科普夫則逐漸變成被城市空間支配的客體。意識流則原本是心理學上的概念。意識流小說主張作家退出小說，注重表現人物的心理活動本身，而所描述的人物的心理活動具有流動性、飄忽性、深刻性和復合性⑥。在《柏林，亞歷山大廣場》中，意識流的創作特點被體現的淋漓盡致。德布林在小說中細致地描寫了主人公的意識活動：將弗蘭茨對柏林中空間元素的觀察、聯想、回憶、思考、情緒、感覺等以看似隨機無規律產生的意識為中心交織在一起，準確描摹出人物的意識變化過程。

商業區是一個城市經濟發展狀況最好的體現之一，在現代城市中十分具有代表性。 隨著一戰的結束，資本主義經濟在20世紀初的德國飛速發展，柏林也一躍成為國際性大都市。然而作者筆下的柏林卻是一副死氣沉沉的景象。“羅森塔爾廣場的鋪石路面被人挖開，他同別人一道走在木板上。混在人群里，一切都被淹沒了，你什么也看不出來，伙計。櫥窗里的模特穿著西服，大衣，還有裙子，長筒襪和鞋。外面萬物涌動，可——里面——一片虛空！它——沒有——生命活力！一張張歡樂的面孔，一陣陣縱聲長笑，人們三三兩兩地在阿辛格爾對面馬路的安全島上等候，抽煙，翻看報紙。那景象就像佇立的路燈一樣——而且——變得更加僵硬。它們和房屋連成一體，全是白色，全是木頭⑦。”弗蘭茨原本只想在柏林城里過普通人的日子，但這景象卻是出乎他意料的。“他的身體都作一團，我擺脫不了，我該去哪里？回答是：懲罰。……這個道理我明白，他獨自嘆息著，我必須待在這里，我已經出獄了……我也確實進去了，可我不想，我的上帝，我不能。”“我這可憐鬼該去哪兒⑧？”原本弗蘭茨應該為離開了憋悶、拘束的監獄而感到自由，但城市里商業區的這番景象反而令他更加緊張，讓他排斥這個空間，不斷想要逃離，甚至回到監獄也是好的。在小說的開頭，弗蘭茨就在這座城市中失去了與一切的聯系，他體會不到它。這座城市之于弗蘭茨而言沒有任何意義，令他麻木、無所適從。小說開篇這段對城市商業區的描寫令人不自覺地緊張、急促起來，為整個故事渲染一種特別的氛圍——仿佛置身柏林的不是弗蘭茨，而是讀者自己。

廣場是城市中交通線路的交匯點，隨之而生的是經濟區域，緊接著各種信息、文化在此匯集。“亞歷山大廣場便是柏林的代表性空間符碼之一⑨。”“亞歷山大廣場邊上的地鐵路堤被人挖開。人們行走在木板上。電車一輛二輛地越過廣場，沿著亞歷山大大街上行，穿過明茨大街，駛向羅森塔爾門。左右都是街道。街上的房屋鱗次櫛比。地上地下全都擠滿了人。下面是商店⑩。”交通線路是一座城市的血脈。道路、地鐵電車線路都在此產生交集。這是一個內涵豐富的空間，所有的信息都隨著交通而來。但這些交通線路都是被規劃好的——看似時時在動，卻又時時不變。這樣的城市令弗蘭茨感到壓抑，他只能跟隨著固定的線路前行，路過一個個密集的小空間，直至在這座大都市里迷失方向。“屋頂有可能傾斜，像沙子一樣的，像頭上的帽子一樣地滑落下來。所有的、所有的屋頂都是傾斜著搭到屋架上的，整整一排。”這里是弗蘭茨在街上溜達時的場景。城市快速發展，一幢幢房屋如堆積木一般拔地而起。在這樣一個令弗蘭茨感到緊張、恐懼的逼仄空間里，連屋頂都變成了一種危險的符號。“在亞歷山大廣場上的阿辛格爾門前，蒸汽打樁機隆隆作響，干勁十足。它有一層樓那樣高，若無其事地把鋼軌打進地里?。”20世紀20年代，資本主義經濟的發展使蒸汽機器成為城市建設的主力軍。這種體型龐大的機器在作業時往往伴隨著震耳欲聾的噪聲，令人無法忽略它的攻擊性、無法脫離這緊張的氛圍。巨大的機器時時刻刻提醒著人們這座城市的強大。“那架打樁機轟轟地向下，咔咔作響，我所向披靡，也不放過一根鋼軌，嗡嗡的聲音從總局大樓傳來，越過廣場，他們鉚接，一架水泥機把它的貨物掀翻在地。……他一直在緊張地窺視，滿載著沙子的敞篷火車的一邊向上升起，等升到那個高度時，撲通一聲翻轉過來?。”這不僅是對機器工作時狀態的描繪。機器之巨大、聲音之響亮與圍觀的人的渺小形成鮮明對比，突出強調了人在城市空間中的渺小。“現代城市本是人造的產物，人對城市的改造是權力意志物質化的體現，當這種意志外化達到一定程度后，城市便以更加強大而不可抵抗的力量反作用于人，物質空間嬗變為影響甚至主宰人的精神空間?。”在這種危險的、沒有自由的空間中，人們也只能通過去酒吧、廣場這些場所、通過短暫的狂歡來發泄壓抑的情緒。人們漸漸地從改變城市的主體，變成只能妥協接受城市的、弱小的客體。

除了商業區和廣場之外，屠宰場也是小說中另一個重要的城市空間意象。“柏林屠宰場。屠宰場和牲畜場的房屋、大廳以及畜欄分布在這座城市的東北部，在艾爾德納大街之間，越過塔爾大街，越過蘭茨貝格大道，直至哥特紐斯大街，沿環形鐵路一線展開?。”隨著經濟的快速發展，人們將時間的看得愈發重要。為了節省烹飪時間，城市消費中對半成熟肉制品的需求愈發得大，工業化的屠宰場應運而生。“屠宰場、牲畜場和大肉市構成一個不可分割的經濟整體?。”德布林用黃色、灰色來描繪建筑，用白色、紅色、粉紅色、綠色、黑色來描繪屠宰現場。這些鮮明的、形成強烈對比的顏色加倍突出了屠宰場的陰暗與宰殺現場的可怕。“你在霧氣中穿過大廳。刻有溝槽的石板既是潮濕的，也是血跡斑斑的?。”書中還不止一次詳細地描述了動物被宰殺的過程，詳細得令人發指，場面令人作嘔：“他們正好在宰殺欄拉開一道門閂，把那只動物拉出來，把那把長刀貼在一根桿子上磨了磨并跪下身去，向那只喉管推進、推進，“哧”地一聲拉開一道長長的口子，一道很長的進入喉管的口子，這只動物就像一只口袋似的被打開了，刀上頓時注滿了血液……”?。在柏林這樣一個擁有便捷的交通線路、繁華熱鬧的商業區的國際性現代大都市里，這樣一個血流成河的地方不管在經濟，或是食物生產中都十分重要。人們發明機器、建造城市，原是為了使城市生活更加舒適、更加人性化，卻為來給生活提供便利而毫無人性地、大規模宰殺牲畜，這也象征著城市發展中的罪惡與陰暗。

結語

作為20世紀德語文學中極具代表性的城市空間文本之一，阿爾弗雷德·德布林在小說《柏林，亞歷山大廣場》中細致、寫實地描繪了處于經濟危機、政權更迭、矛盾頻發中的柏林。在這樣一個深受資本主義經濟發展惠利的大都市里，處處充滿著欺騙、謊言和徒有其表的美好。在這個空間里，人從城市的主人淪為城市中的若干個客體之一。在戰后被重新規劃得井井有條的城市格局里，人們可以跟隨交通去往任何地方;但僅能去這些地方而已，人們不再擁有自由選擇目的地的權利。主客體角色的對換，加之城市中所有尖銳的空間元素，都處處凸顯出人類之于城市空間的渺小。由上述對小說《柏林，亞歷山大廣場》的分析，可以在豐富的城市意象和空間話語中了解城市三位一體的特質。作家將柏林置于文學中，通過城市文學的創作手法與獨特的空間話語將一座城市、乃至德意志的歷史呈現在讀者眼前。

注釋：

①傅琪，20世紀德語文學中的柏林城市意向和空間話語——以《柏林童年》《柏林，亞歷山大廣場》《意外之地》為例[J].南寧：廣西社會科學，2019年第11期，第157頁

②同上

③阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第8頁

④阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第12頁

⑤K?mmerling， Ekkehard： Die filmische Schreibweise. In： Prangel， Matthias（ hrsg.）： Materialien zu Alfred D?blin Berlin Alexanderplatz. Suhrkamp. Frankfurt am Main 1981. S. 185-198.

⑥阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第13頁

⑦阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第6-7頁

⑧同上

⑨傅琪，20世紀德語文學中的柏林城市意向和空間話語——以《柏林童年》《柏林，亞歷山大廣場》《意外之地》為例[J].南寧：廣西社會科學，2019年第11期，第159頁

⑩阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第137頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第147頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第191頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第196頁

?傅琪，20世紀德語文學中的柏林城市意向和空間話語——以《柏林童年》《柏林，亞歷山大廣場》《意外之地》為例[J].南寧：廣西社會科學，2019年第11期，第160頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第152-153頁

?同上

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第156頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第157頁

作者簡介：

祝小涵（1998年—），女，本科，研究方向：德語語言文學。

基金項目：

大學生創業創新訓練計劃省級項目（名稱：德語文學中的城市意象和空間話語研究 編號：201910172035 指導教師：傅琪）。