疏密有致，虛實相盈

劉志江 康珺

中國畫講求構圖布局，運用虛實相間、抑揚頓挫、曲折往復等手法，達到“欲左往右”“欲放先收”“欲行先蓄”等目的，最終完成蓄勢。文章構思也應如此，材料運用要講求疏密有致，虛實之間構成巧妙的變化。

一 疏密有致

就文章而言，疏密有致是指文章結構安排得當，材料運用詳略得當，從而使文章錯落有致、勻稱和諧，達到疏處可跑馬、密處不透風的效果。

許多同學寫作文總是平鋪直敘，就是因為沒有掌握好結構搭配，以及材料的“詳寫”“略寫”“不寫”的要求。敘事的詳略必須根據文章的中心確定，對恰當完整地表現中心的材料要詳寫，對表現中心起輔助作用的材料要略寫，與中心無關的材料則敢于割舍不寫。

例如下面這則習作片段：

數風流人物，需看青年。早在“希望工程”啟動之際，一張“大眼睛女孩”的照片火遍全國。女孩那渴望知識的目光透露出貧困地區兒童對知識的向往。二十年后的今天，那位“大眼睛女孩”已學有所成，并擔任共青團安徽省委副書記。作為中國“希望工程”形象代表的她，不僅在“希望工程”項目的幫助下實現了求學夢想，更回到家鄉實現了自己的人生價值。“大眼睛女孩”蘇明娟的成長是中國新一代青年成長的縮影，越來越多的青年將自身前途與國家命運聯系在一起，通過實現自身價值成為“風流人物”，讓祖國為之驕傲。

數風流人物，需看大國風采。外交部發言人在今年“大火”。作為中國的“門面”，他們得到廣大網友點贊，華春瑩被親切地稱為“華姐”。而這一切都是因為他們正面回應外國記者提出的尖銳問題時展現出的大國自信。他們以自身學養和智慧體現出風流人物的風采，體現出中國給予人民的自信與驕傲。

該同學在寫分論點“數風流人物，需看青年”“數風流人物，需看大國風采”時，材料安排得有詳有略，詳寫“大眼睛女孩”蘇明娟，略寫外交部發言人，論證觀點詳略得當。

敘事的安排要做到疏密有致、繁簡適宜，須處理好“潑墨”與“惜墨”的關系。中國畫技法中有潑墨與惜墨之分，寫作中的“惜墨”就是用最簡略的文字表達最豐富的內容，與“潑墨”相對。文章略寫的部分須惜墨，努力做到無閑句閑字，追求文約事豐。

二 虛實相盈

虛實相盈，是指文章能夠將抽象的述說與具體的描寫結合起來，或者把現實生活與回憶、聯想、想象等虛寫技巧結合起來。

虛與實之間關系微妙，相輔相成。如李白的《北風行》中有一句“燕山雪花大如席”，被譽為千古名句。此句既有客觀寫實部分，即燕山是有雪花的，同時又有豐富的想象、大膽的夸張，“大如席”寫出雪花之大、燕山之冷。李白運用虛實結合的手法描寫北方漫天大雪的景象，讀來饒有詩味。我們寫文章時，也可借鑒這樣的手法，既要基于客觀事實，又能展開豐富的想象進行虛寫，虛實相盈，展現我們的才思。

例如這則習作片段：

曾見過一張令我動容的照片：晚風中，牧民揮舞著長鞭，驅趕著金色的羊群，去往天際的方向。青檐的矮房，靜靜佇立在小路兩旁，一條溪流蜿蜒流向遠方，直至天空的盡頭。我想有朝一日，我一定要去到那個地方，就好像踏上一葉輕舟，撐起一支竹篙，就可以浪跡天涯。

我仍行走在霓虹燈影間，與我的影子一同明滅著，還有那閃爍著人間煙火的眼神……我想我未來的角色，就是一名行走者。

這段文字可以說是虛實相盈的典范了。從整體結構上講，作者的真實經歷到此處實寫照片內容，層層遞進，這種遞進表現的是對理想角色的渴望。然而此處的實又表現出一種虛，因為照片是實景的載體，而對照片內容的解讀屬于虛擬的想象，該同學將自己對理想角色的渴望映射到照片的實景之中，整段文字有虛有實，富有韻味。

虛實相盈，其實就是把現實與想象結合起來。寫一個人、一件事，掌握其基本事實后展開合理的想象與聯想，再用精練的語言表述出來，這樣的文章才不會拘泥于寫實，而是做到實中寫虛，虛中寫實，虛實相盈！