淺談中國當代工筆畫中線的弱化

紀學知

摘 要：社會發(fā)展和繪畫理念不斷變更，當代工筆畫家不管是在表現(xiàn)形式還是題材方面都發(fā)生了很大的變化，選擇線的弱化突出對象的質(zhì)感，更好地將內(nèi)心世界自我的情感表達出來。本文分析了工筆畫中線弱化的表現(xiàn)形式以及線弱化的原因，線弱化的利弊等等，從中思考總結工筆畫未來的發(fā)展。

關鍵詞：當代工筆畫;線;弱化

中圖分類號：J21文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）04-00-02

線條貫穿中國畫的命脈，漸漸成熟演變?yōu)橐环N繪畫語言，尤其在工筆繪畫藝術中占著舉足輕重的地位。社會快速發(fā)展，當代工筆畫家將自我內(nèi)心世界的表達作為創(chuàng)作的首要目的，吸收西方繪畫理念和語言，在作品當中大量地運用色彩的渲染、構成和多種材料等表現(xiàn)手法，傳統(tǒng)的工筆畫線條在當代工筆畫領域中逐漸被弱化，對線賦予了新的內(nèi)涵以及表現(xiàn)形式，“新工筆”繪畫應運而生，2006年，藝評家杭春曉發(fā)表文章《灰色的影調(diào)》，這是“新工筆”的雛形。2007年，工筆畫大師顧平在《搖轉(zhuǎn)鏡頭，攝入新機——當代“新工筆”繪畫解讀》中談道：“新工筆”的“新”，一是體現(xiàn)在表現(xiàn)手法上;二是當代工筆繪畫的代名詞。新工筆畫線條被弱化并不代表中國傳統(tǒng)的藝術本體被弱化，是當代作者的審美取向、創(chuàng)作理念以及藝術表達方式的改變，這也許是當代工筆畫在新的文化背景下不斷探索的一個新的發(fā)展歷程，本文將從以下三個方面進行分析：

一、當代工筆畫中線的弱化表現(xiàn)

（一）線在筆意上的弱化

宗白華先生說：“中國畫是以線條構成為主要表現(xiàn)形式”，線條是書法的用筆法度在中國畫中的體現(xiàn)，書畫同源有機融合，工筆畫具有了它特有的線性美和趣味性，這也和西方繪畫注重體積、光影、色彩等形式有本質(zhì)區(qū)別。但隨著多元文化的快速融合、新材料和新技法的注入，傳統(tǒng)的審美觀念發(fā)生變化，中國工筆畫為基礎的線語言受到?jīng)_擊，新工筆畫中線條與用筆被明顯弱化，部分工筆畫家學習西方的繪畫技法，為了更好地表現(xiàn)對象的立體感和真實性，在作品中逐漸弱化了線。

（二）線在視覺表現(xiàn)上的弱化

新工筆畫的誕生，是廣大工筆畫家對自身藝術語言的一種內(nèi)在追求，傳統(tǒng)的工筆技法和表達方式難以體現(xiàn)出他們對不同藝術題材的表現(xiàn)，線條的弱化能夠呈現(xiàn)優(yōu)美、縹緲的意境，從而達到理想的視覺效果。作品中呈現(xiàn)的體積、光影、色彩等更能帶給觀眾視覺沖擊力，更能體現(xiàn)作者的自我感受，因此，新工筆畫中線條逐漸被弱化。

二、當代工筆畫中線弱化的原因

（一）時代的變遷及西方繪畫的影響

當代工筆畫家在繼承傳統(tǒng)繪畫藝術的同時，又接受西方的藝術理念及繪畫技法，除了講究中國畫筆墨形式，當代藝術家更注重內(nèi)心感受及個性發(fā)展。杭春暉是當代工筆畫領域的新生代表，他的作品極富個性，通過線條弱化方式展示“實中有虛，虛實相生”的特殊效果，對中西文化融合的理解有獨到的見解。《假山石》系列作品強調(diào)以“虛”為主的意境，運用虛實轉(zhuǎn)換，突出作品的細節(jié)效果，注重精神價值的追求。新工筆畫作品在技法上立足傳統(tǒng)繪畫，同時學習西方繪畫的圖像經(jīng)驗，突破傳統(tǒng)的束縛，弱化線條的表現(xiàn)力，讓色彩渲染突破線的邊緣，呈現(xiàn)出一種全新的畫面視覺感受，給中國工筆畫注入了新鮮的血液，開闊了中國傳統(tǒng)工筆畫的視野。

（二）創(chuàng)作方法與材料的豐富對新工筆線條弱化的影響

1.對色彩的重視和綜合材料的運用

隨著科學技術的發(fā)展，西方礦物顏料、化學顏料與技法的傳入，給中國畫單一的顏色體系注入了新的活力，打破了傳統(tǒng)工筆畫以筆墨為主的格局，更符合當下人們的審美需求。新工筆畫家在著色上有著強烈的主觀性，比如藝術家江宏偉，他筆下的客觀物象顏色不再忠實于對象，以灰色調(diào)為主統(tǒng)一對畫面整體的氛圍渲染，他一改傳統(tǒng)工筆畫的平涂方式，經(jīng)過反復的渲染、擦洗，把顏色與墨相互交融，形成一種灰色的調(diào)子，體現(xiàn)他自己獨特的工筆畫色彩視覺感受。同時紙張、工具等的變化以及金屬物質(zhì)材料的運用，當代畫家對新材料的探索和肌理效果的追求、對色彩的表現(xiàn)超過了對線的表現(xiàn)力，因此畫面中色彩的豐富間接導致了線條的弱化。

2.書寫工具的變遷對線條弱化的影響

中國畫盛用線條，工筆畫家借鑒書法的用筆、章法等增加畫面的力度和節(jié)奏感，以線造型來表現(xiàn)出作品的“骨力”“神氣”。這要求繪畫者要有很強的書法功底，所謂工畫者多善書，但當代有些畫者書法功底薄弱，加上鋼筆、水性筆等硬筆書寫工具的便利，毛筆便慢慢地退出歷史的舞臺，電子產(chǎn)品的出現(xiàn)，更是使人們降低了對于書寫性的要求。當代新工筆畫家更多的是注重技法來表現(xiàn)畫面，從而弱化了線的表現(xiàn)力。

3.光影立體效果對于線條弱化的影響

新工筆畫的創(chuàng)作需要與時俱進，畫家要具備多元的創(chuàng)作技能和豐富的繪畫素養(yǎng)，新工筆畫家姜吉安在創(chuàng)作中弱化線條強調(diào)光影的表現(xiàn)，在他的作品《三個杯子的三個角度》中，塑造了一種朦朧的真實的畫面效果，強調(diào)對象的立體感、空間感和光影效果等等。他創(chuàng)作了一系列作品，以幾何形體、靜物為題材，注重光影效果和線性的弱化是對工筆畫繪畫語言的探索，打破了傳統(tǒng)的先勾線后著色的方法，根據(jù)被表現(xiàn)物體的不同，靈活地運用線條，他在創(chuàng)作過程中融入了個人的意念，在作品中滲入了自己對美的感悟。

（三）藝術家自身語言表達和創(chuàng)作的需要

很多的原因?qū)е戮€條的弱化，除了中西文化的碰撞、材料的豐富，更多的是藝術家自我情感的表達和創(chuàng)作的需要。傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法不能很好地闡釋他們對畫面的表達，所以嘗試新的方式去表達自己內(nèi)心的感受。線條作為中國繪畫語言的一種表現(xiàn)手法，我們不能孤立的評判線的好與壞，要根據(jù)自己創(chuàng)作的需要和畫面想要表達的效果來分析，正確的選擇材料媒介和表達方式。正如畫家徐華翎所說，她的創(chuàng)作經(jīng)過了幾個階段，首次線條只是輪廓勾勒;后來線條具有表現(xiàn)力，不僅表現(xiàn)輪廓還體現(xiàn)美感。比如她的系列作品《香》，將邊緣線與身體合二為一，暈染中巧妙地運用線條，若隱若現(xiàn)，線被弱化甚至摒棄，但畫面中針織薄紗衣物、女孩子的頭發(fā)都用細線條勾勒，如果運用傳統(tǒng)技法勾勒輪廓表現(xiàn)人體，就難以達到那種豐盈飽滿的感覺，突破線條的局限，她畫中的人物顯現(xiàn)出一種通透、空靈的美感。[1]

（四）審美觀的變化對線條的弱化影響

隨著社會更迭、時代變遷、城市文化的發(fā)展，人們的生活方式發(fā)生很大的變化，審美觀也呈現(xiàn)多樣性。首先是文化環(huán)境的改變，新工筆畫家很多都是科班出身并接收到西方藝術理念的熏陶;其次是科學技術的發(fā)展，數(shù)碼印刷技術等科技手段運用于創(chuàng)作;網(wǎng)絡傳媒等信息傳播也使人們的審美觀發(fā)生了很大的變化。當代畫家的繪畫作品要反映當下的社會生活和城市多元的文化，必須體驗生活，結合當代社會的審美趣味，作品要具有時代的思維審美價值取向，反映社會的精神內(nèi)涵。社會城市化的生活環(huán)境，與作者創(chuàng)作的城市文化是息息相關的，新工筆畫家作品中線性的表現(xiàn)形式承載了新的歷史使命，它不僅具有中國的文化精神內(nèi)涵，與當代城市文化審美背景下的文化、政治、經(jīng)濟也息息相關，呈現(xiàn)了新工筆藝術的獨特魅力及多元化的發(fā)展趨勢。[2]

三、“線”被削弱的利與弊

（一）突破傳統(tǒng)框架

工筆畫中弱化線條，突破形體和色彩的界限，使對象處于朦朧靜謐的環(huán)境中，形成獨特的視覺感受。在創(chuàng)作中對線條的取舍，是工筆畫的一種新的嘗試，具有積極的作用。城市文化環(huán)境的改變，人們的審美也發(fā)生變化，傳統(tǒng)的技法很難體現(xiàn)作者要表達的感受，新生事物難以用傳統(tǒng)線條語言表現(xiàn)出來，在一定程度上的弱化線條，不僅可以突破傳統(tǒng)線條語言形式的束縛，也能更好地體現(xiàn)作者內(nèi)心的感受，形成自己的獨特風格，創(chuàng)造出具有時代特色的作品。

（二）民族性的缺失

中國工筆畫有深厚的歷史文化底蘊，要使作品具有時代特色，就必須在繼承的基礎上開拓創(chuàng)新。但如果一味地將線條弱化甚至消除，就會失去工筆畫藝術的根，一個國家的藝術都有民族性的根脈和靈魂，它的發(fā)展是離不開民族性的，這種永恒的特征是藝術創(chuàng)作中不能丟棄的準則。線是中國畫的靈魂，它的作用不僅是描繪對象的輪廓造型，更要體現(xiàn)社會狀態(tài)和作者的精神內(nèi)涵，隨著時代變化，創(chuàng)作者對線的弱化，探索新的形式語言是必然的。然而，在這一個信息爆炸的時代，人們每天接受許多良莠不齊的信息，如果極大的力捧線條的消亡，甚至認為線是工筆畫發(fā)展的阻礙，這些理論必然會誤導年輕的畫者。當代工筆畫中線條的弱化是線條本身的筆墨情趣和書寫性的削弱，這是中國傳統(tǒng)文化和內(nèi)涵的缺失。[3]

線條是中國畫的靈魂，千百年來呈現(xiàn)的藝術魅力和它完整的理論體系是值得我們繼承的，我們要辯證地去看待千百年來所傳承下來的文化，其中的人類智慧，不僅具有歷史的特色，也一樣的適應社會的發(fā)展。當代工筆畫中線條的弱化，是作者在新時代文化的碰撞中審美語言和表達方法的新嘗試，是工筆畫新的表現(xiàn)形式的展示和創(chuàng)新。弱化線條豐富了工筆畫的色彩和形式語言，帶來不一樣的視覺感受，當代工筆畫家對線的弱化是在探索的基礎上尋求更好的線的表達方式和途徑，并非對傳統(tǒng)工筆畫的批判和顛覆，從而更好地體現(xiàn)工筆畫的價值和豐富的藝術內(nèi)涵。我們要在主動繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的基礎上開拓創(chuàng)新，嘗試多種多樣的形式語言形成自己獨特的風格。

參考文獻：

[1]顧平.當代“新工筆”的過渡性[J].國畫家，2008（06）：8-9.

[2]徐華翎.新工筆文獻叢書-徐華翎卷[M].合肥：安徽美術出版社，2010.

[3]修雪歡.當代新工筆線性的弱化[D].沈陽師范大學，2016.