歌劇《原野》“焦大星”人物形象分析

董唯一

摘 要：歌劇《原野》是我國歌劇史上一部重要的歌劇代表作。他完美的中西方結合作曲技法，大膽創新，鮮明的音樂人物形象使觀眾記憶猶新，本文主要對“焦大星”這一人物性格特征和音樂表現進行分析，結合自身學習經驗與演唱經驗，研究如何把握“焦大星”的人物形象特點。

關鍵詞：原野;焦大星;人物形象

中圖分類號：I207 文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）15-000-02

一、歌劇《原野》概況

歌劇《原野》由話劇改編而來。原著《原野》是由曹禺先生所做，其創作靈感與其經歷有很大的關系。他生活在軍閥混戰時期，各種階級矛盾尖銳，“土匪”“大帥”“軍統”一家親，他們作惡多端，強搶民女，搶老百姓的糧食，曹禺先生就根據當時的現實情形，把歷史與現實結合在一起，運用一些夸張的手法，用筆桿子描繪了當時社會的現實情境，在這樣的社會背景下，利用各種不同性格與階級的人物為寫照，各種碰撞與各種矛盾，使這部劇更加的精彩，從中看到人性的方方面面，使曹禺先生這部《原野》有了特殊的意義。歌劇《原野》是由金湘作曲，萬方編劇的一部四幕歌劇，講述了中國軍閥土匪混戰時期，時局動蕩，綽號為“焦閻王”的惡霸地主串通了官府把普通百姓仇虎的父親活埋，霸占仇虎家的土地、糧食并誣陷仇虎，把仇虎關進了監獄。因此使仇虎和未婚妻金子不得不分開，其未婚妻金子也被焦閻王強迫嫁給他的兒子焦大星做媳婦。八年后，仇虎逃獄來到焦家報仇，與自己的青梅竹馬的金子相遇，倆人在短短幾天內感情得到提升，在相見的幾天里感受到了愛情的幸福，后來由于和金子關系暴露，又激發起仇虎復仇的想法，雖然迫害他的焦閻王已經死了，但被仇恨蒙蔽雙眼的仇虎殺死了無辜軟弱的焦大星，又借焦母之手殺死了焦母的孫子小黑子，最后事情敗露后被官府追殺，帶著金子走上了逃亡的漫漫長路，在逃亡的路途中迷路在黑森林，迫于追擊隊包圍，仇虎為了保全金子，自殺謝罪悲劇結束的故事。

二、歌劇《原野》角色塑造

仇虎是直率的，多情的，又是沖動的，憤怒的。當他帶著仇恨歸來時發現自己最痛恨的焦閻王已經不在時，突然失去了人生的意義，他手足無措，不知道該做些什么。但是仇恨的種子并不會這樣輕易地消失，所以他將仇恨轉移到了焦閻王的兒子焦大星的身上。當仇虎出場時的音樂都是伴隨著激動甚至有些恐怖的和弦出現，大量的使用不和諧的音程，表現出了仇虎的人物性格。

金子，是一個命運多舛的女人，本和自己的愛人仇虎幸福生活在一起，卻因社會的變故在焦閻王的脅迫下，被迫嫁入焦家。她每天像生活在煉獄一般，渴望自由，渴望愛情，她夾在仇虎和大星中間，一個是可望而不可即的人物，一個是厭惡卻被迫接受的人物，所以她也是矛盾的，也注定了她的結尾也是悲劇沒有未來的。[1]

焦大星是軟弱的，畏懼的。他生長在封建的家庭環境中，在強壓的專制統治下，遵循著“孝道”，焦父死后，母親掌握著家庭大權，在父親與母親的強權下，導致焦大星缺少陽剛的男子氣質，然而表現出的性格特點為軟弱的，既沒有野心也沒有能力，這樣的性格特點為后面的悲劇發生埋下伏筆。在焦母的眼中，大星是自己失去丈夫的精神寄托，是一個孝順聽話的好兒子;在妻子金子的眼里，他是一個夾在自己與焦母之間，懦弱無能的丈夫;對于父親焦閻王來說，他又是一個無辜的替罪羊，仇虎把自己對焦父的仇恨，轉移給了大星;而對于仇虎，他則是昔日好友，對焦閻王仇恨的轉移對象。劇中，焦大星這個角色鮮明的人物性格特點和強烈的心理沖突將這個人物特點展示得淋漓盡致。

歌劇《原野》講述了在封建勢力下一個讓人深思的悲慘故事。歌劇氣氛雖然自始至終一直保持著陰沉與抑郁但是在這種氣氛中，卻不時地迸發出人性的光芒。比如金子和仇虎再一次相遇重逢，她們的愛情主題樂章，就是歡快且輕松的，帶動著觀眾一起進入愉悅的環境中。還有大星雖然無能，但是對母親焦母確實百依百順，特別孝順;他對金子的疼愛也展現了大星的善良。還有最后仇虎為了讓金子去尋找新世界，自己以死贖罪的場景，更是讓人動容，在絕境中看到愛的光芒，音樂悲傷的氛圍更是凸顯了愛情的偉大。

這些人物來自不同的階級，正是階級的差距矛盾造成了這樣的悲劇，也造成了人物不同的性格，也正是人物的不同性格造就了戲劇沖突的產生，造就了《原野》這部曠世歌劇的獨特魅力，音樂與劇情的渲染感染與震撼觀眾，使其成為中國歌劇史上重要的一筆。

三、歌劇《原野》中“大星”人物形象分析

在《原野》中，金湘先生用音樂給不同的人物設定了不同的音樂風格與旋律，以此來表達人物的性格與情感變化，不同的人物性格的對立沖突呈現，也給這部劇增加了看點，焦大星這一劇中人物，人物形象前后變化明顯，他在第一幕中懦弱無能到第二幕得知金子出軌好友的憤怒，屈服到第三幕的自我退讓，委曲求全，掙扎，死亡。劇中焦大星對金子的愛戀，與仇虎的反目成仇和自己母親因為妻子產生的矛盾，在劇中用音樂刻畫得淋漓盡致，以此也來抨擊了社會的矛盾。

焦大星和仇虎的戲劇沖突源于他的父親焦閻王，焦閻王作惡多端，具有當地惡霸之稱，他串通了官府把普通百姓仇虎的父親活埋，霸占仇虎家的土地、糧食并誣陷仇虎，把仇虎關進了監獄。仇虎身負深仇大恨從監獄中出來，發現焦閻王死后，就把所有的怨恨轉移到他的兒子焦大星身上，昔日的好友慢慢反目成仇，作曲者在劇情開始部分，用一組三重唱精心構思了戲劇沖突，把人物性格與關系巧妙展現出來。大星并不知道金子與仇虎昔日感情，也不知道自己父親的所作所為，平時懦弱無能的他怕妻子瞧不起他，拿起菜刀，鼓起勇氣，逼迫金子講出實情。此時，仇虎的內心也非常的矛盾，與大星是昔日好友，自己難以啟齒與金子的感情，所以，迫切希望大星先動手，好有個矛盾爆發的理由。而“金子”作為本部歌劇中最重要的女性角色，在中間起著重要的連接作用，是整部劇中強烈矛盾導火線。在伴奏的和聲編配中，三個聲部也隨著人物的關系變化發生了音響效果的改變，使這組三重唱具有多層次性，更具藝術效果。第二次矛盾沖突發生在第三幕中，在和仇虎的關系呈現中，唱段內容涉及的很少，主要是戲劇表演與宣敘調的穿插呈現，金子要跟著仇虎遠走高飛，大星進行了阻攔，在沖突中，仇虎失手殺死了焦大星。[2]

大星深深愛戀著金子，在與金子的沖突中，主要是因為焦母，在現代劇的表現為婆媳矛盾，大星左右搖擺，不明確自己的立場，以至于矛盾的僵化，只是困于其中不能明確決定自己的立場。金子本身的個性也非常的彪悍強勢，從到了焦家開始，他就成婆婆焦母的眼中釘，而且金子和焦母的矛盾與日俱增，雖然得到了丈夫的專情和疼愛，但也受到婆婆焦母的欺辱和壓迫。焦母陰險毒辣，總是咒罵金子為“活妖精”、“迷死男人的狐貍精”。由此可見，金子平日里在焦家受了很多委屈和痛苦，給她的性格造成了很大的影響。金子雖然也痛恨焦母，但是由于階級的問題，又不得不懼怕她。可金子不是任人宰割的羔羊，本身性格剛烈的她想讓焦母死，但是自己又辦不到，只能讓丈夫大星來替她反抗。金子在這種扭曲的社會和家庭環境中，逐漸使她形成了敢于與封建禮教挑戰的性格，在與婆婆的斗爭中表現得尤為突出。[3]

從全劇中我們可以看到大星與金子的正面沖突第一次是在第一幕中兩人對唱，唱段中兩人性格用音樂表示形成鮮明對比，金子運用幾處下滑音樂來表現，唱出了金子對大星的鄙視，大星的唱段則旋律平平，表現出了他對金子的溫柔與專一。在接下去大星用一首詠嘆調《哦，女人》，以男高音獨有的音色特點，展現了他對金子濃濃的愛戀之情。第二次的矛盾沖突在第七場大星、金子對唱、重唱一一《人就活一回》，各自表現了各自的心境，金子想追求自由離開大星，而大星祈求金子留下來，表現了大星對金子依然充滿了深深的依戀和對于愛情的無望，大星在相同的旋律中對金子苦苦的哀求，兩個人的歌詞完全一樣，但表達的意境卻完全不一樣。[4]

參考文獻：

[1]王鸝.歌劇《原野》中“金子”角色的形象塑造[D].華中師范大學，2007.

[2]沈德鵬.歌劇《原野》主人公“焦大星”的人物心理及演唱處理[J].沈陽師范大學學報（社會科學版），2011，35（03）：155-156.

[3]馬騰.淺析歌劇《原野》的音樂創作及主要唱段的戲劇功能[D].西安音樂學院，2009.

[4]沈陽.歌劇《原野》中焦大星的人物分析及主要唱段的演唱研究[D].南京師范大學，2014.