論動畫片《蘭戈》的視覺空間藝術(shù)

劉明 向欣

摘 ?要：美國動畫電影《蘭戈》是2012年度奧斯卡最佳動畫長片獎獲獎影片，影片以高超的三維技術(shù)、令人震撼的視覺藝術(shù)手法向人們講述了一段發(fā)生在沙漠中的離奇故事。原本生存在玻璃寵物箱中的變色龍?zhí)m戈，由于一次交通意外來到了沙漠中，從此開啟了它的異域之旅。蘭戈的生存時空轉(zhuǎn)換、現(xiàn)實空間與超現(xiàn)實空間的轉(zhuǎn)換、沙漠小鎮(zhèn)空間與城市綠地空間的轉(zhuǎn)換、影片中的物理空間及心理空間，均顯示了這部恢宏巨作的視覺空間藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：動畫;視覺空間;蘭戈

《蘭戈》是2012年度奧斯卡最佳動畫長片獎獲獎影片，影片以高超的三維技術(shù)、令人震撼的視覺空間藝術(shù)手法向人們講述了一段發(fā)生在沙漠中的離奇故事。

一只養(yǎng)在玻璃箱中的人類寵物變色龍?zhí)m戈由于一次交通意外來到了沙漠，而此刻沙漠中的一個小鎮(zhèn)上圍繞著水源正上演著一出陰謀，以鎮(zhèn)長地鼠龜為首的邪惡勢力通過控制水源來廉價獲取小鎮(zhèn)居民的土地，建造自己的城市。由于缺水，人們的生存受到了嚴重的威脅，初來乍到的蘭戈戲劇性地殺死了小鎮(zhèn)敵人老鷹，成為了小鎮(zhèn)英雄，并最終受到西部之魂指引擊敗了以鎮(zhèn)長地鼠龜為首的邪惡勢力，讓小鎮(zhèn)重回太平。

影片運用高超的三維動畫技術(shù)，擬人的藝術(shù)手法，塑造了一個個鮮活的動物角色以及帶有濃郁美國西部風(fēng)情的場景，為人們呈現(xiàn)一出出精彩的視覺盛宴，影片除了精彩的三維表現(xiàn)，靈活多變的視覺空間藝術(shù)手法也是影片成功的關(guān)鍵。

一、生存空間與視覺空間的轉(zhuǎn)換

生存空間是指第二生命形態(tài)在客觀存在基礎(chǔ)上的具體表現(xiàn)環(huán)境，是滿足有機體生長和發(fā)展的外部環(huán)境;視覺空間是指人視線中的空間，除了長、寬、高、時間四個量的關(guān)系，還包含人的視角。電影藝術(shù)中，人物生存空間的變換直接影響影片的視覺空間。影片中蘭戈的生存空間從狹窄的玻璃箱到汽車疾馳而過的公路再到荒涼的沙漠和帶有美國西部風(fēng)情的黃沙鎮(zhèn)，蘭戈生存空間的不斷拓展和變換，給觀眾帶來了不同角度、不同地域、不同層次的視覺空間體驗。

在影片中，主人公蘭戈的身份及生存空間不斷發(fā)生著變換。起初，蘭戈是一只生存在玻璃箱中的寵物變色龍（如圖1），壓抑的空間讓其幾乎迷失了自我，進而影響到蘭戈的心理狀態(tài)，讓其陷入了身份認同危機，時而幻想自己是海軍船長，時而幻想自己是人類學(xué)家，時而幻想自己是情人，此時蘭戈的生存空間被局限在玻璃寵物箱這個有限的三維空間中。觀眾的視覺空間也被定格在玻璃箱中，狹小的玻璃箱除了模特軀干和發(fā)條魚、水池等有限的物品之外，無法帶給觀眾更多的視覺空間體驗。蘭戈日復(fù)一日地重復(fù)著枯燥的生活，此時的蘭戈為了消除環(huán)境的壓抑，試圖找尋自我，憧憬著外面的世界，幻想自己是更廣闊空間中的一員。

正當(dāng)蘭戈幻想著外部世界時，運輸玻璃箱的汽車發(fā)生了一次交通意外，顛簸中玻璃箱從車上落到了汽車疾馳而過的馬路上。在玻璃箱被摔得粉碎的同時，一同粉碎的還有蘭戈之前的生存空間。蘭戈的生存空間由此發(fā)生了巨大的改變，它從此脫離了封閉狹小的玻璃箱，來到了沙漠中的一條公路上。觀眾的視覺空間頓時豁然開朗，浩瀚的沙漠、遙遠的天際、汽車川流不息的公路映入觀眾眼簾，這一切與之前靜止狹小的玻璃箱形成了巨大的反差，靜與動、狹窄與開闊形成了鮮明的對比，帶給觀眾極具沖擊力的視覺空間體驗。

經(jīng)歷了車輪下的死里逃生后，渴望生存的蘭戈逃離公路，向著沙漠深處走去。沙漠高溫缺水的環(huán)境和烈日的炙烤加之老鷹的襲擊，讓蘭戈不得不加速逃離，為了生存，蘭戈輾轉(zhuǎn)來到了黃沙鎮(zhèn)。黃沙鎮(zhèn)是一座帶有濃郁美國西部風(fēng)情的小鎮(zhèn)，標(biāo)志性的酒吧彈簧門、簡陋的木質(zhì)家具和腰間別著手槍、頭戴牛仔帽的居民。蘭戈仿佛來到了混亂艱苦的美國舊西部時代，在陰差陽錯地殺死了小鎮(zhèn)天敵老鷹后，蘭戈成為了小鎮(zhèn)的英雄。蘭戈的身份在此變成了警長，蘭戈生存空間的再次改變將觀眾的視覺空間由浩瀚的沙漠帶入具有美國西部風(fēng)情的黃沙鎮(zhèn)。

隨著影片故事情節(jié)發(fā)展的跌宕起伏，蘭戈的生存環(huán)境經(jīng)歷了由寵物玻璃箱到高速公路再到沙漠及黃沙鎮(zhèn)，蘭戈的生存空間時而狹窄、時而廣闊、時而靜止、時而運動、時而封閉、時而開闊、時而模糊、時而交錯，蘭戈生存空間的不斷變換給觀眾帶來了豐富的視覺空間體驗，豐富了影片的表現(xiàn)語言，提升了影片的藝術(shù)感染力。

二、現(xiàn)實空間與超現(xiàn)實空間的轉(zhuǎn)換

現(xiàn)實空間是指可被人的器官直接感知的空間，主要指包括長、寬、高、時間四個量的四維空間。超現(xiàn)實主義空間是指存在于人的潛意識、夢境中的虛幻的空間形式。影片《蘭戈》中多次巧妙地運用這兩種空間形式隱喻未來、時空轉(zhuǎn)換、表現(xiàn)人物更深層次的精神世界。

影片的第一次空間轉(zhuǎn)換發(fā)生在影片開始階段，影片試圖通過兩種類型空間的轉(zhuǎn)換來表達蘭戈的生存狀態(tài)和精神訴求。現(xiàn)實中，蘭戈終日孤單地在玻璃寵物箱中生活，只能對著模特軀干雕像以及沒有生命的發(fā)條魚傾訴，自言自語中讓其幾乎迷失了自我，但蘭戈并沒有放棄對夢想的追尋，鏡頭隨后切換到了蘭戈的夢幻世界中。在虛幻的超現(xiàn)實空間中，蘭戈化身為威風(fēng)凜凜的船長、在剛果與蟒蛇搏斗的人類學(xué)家以及史上最偉大的情人，在現(xiàn)實與虛幻的空間轉(zhuǎn)換中，蘭戈頓悟到，英雄不能活在虛幻中。

影片的第二次空間轉(zhuǎn)換發(fā)生在蘭戈在沙漠中逃脫了老鷹的追擊，經(jīng)歷了噩夢般的一天后，蘭戈拖著疲憊的身軀爬到了一根水管中。在水管中，蘭戈昏昏睡去，此時鏡頭切換到了蘭戈的夢境中，在夢境中，出現(xiàn)了像人一樣面目猙獰的枯萎的沙漠植物，仙人掌在搖晃中演變成了響尾蛇的尾巴，玻璃箱中發(fā)條魚和模特軀干再次出現(xiàn)，發(fā)條魚變得像船一樣巨大，向蘭戈問到：你的朋友在哪？枯萎且面露猙獰的沙漠植物、由仙人掌變換成的響尾蛇尾巴、水中巨大的發(fā)條魚都隱喻著沙漠中有神秘的事情正在發(fā)生。發(fā)條魚問候蘭戈后（如圖2），蘭戈隨即被水沖出了水管，蘭戈又回到了現(xiàn)實空間中，隨即蘭戈的時空轉(zhuǎn)換到了黃沙鎮(zhèn)。

影片的第三次空間轉(zhuǎn)換發(fā)生在蘭戈被響尾蛇杰克趕出黃沙鎮(zhèn)后，蘭戈拖著疲憊的身軀，帶著恥辱和無奈，穿行在沙漠中，在穿過公路后，蘭戈終于無法再支撐起自己的身體，暈倒在路旁。此時，幻境再次出現(xiàn)，一陣強光后，蘭戈居然見到了為了追尋水在沙漠中行走的沙漠植物以及沙漠中的沉船，出于生存的渴望，讓沙漠植物違背常規(guī)站立起來朝著水源方向移動，且露出了猙獰的面目，這一切讓蘭戈目瞪口呆。在西部之魂和九帶犰狳諾吉爾的指引下，蘭戈跟隨植物來到了一個巨大水龍頭旁，看到另一個世界的綠地后，蘭戈明白了一切都是鎮(zhèn)長的陰謀，而自己要做真正的英雄，必須回去拯救黃沙鎮(zhèn)的人們。

影片通過三次現(xiàn)實與超現(xiàn)實空間的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出虛幻縹緲的夢幻世界，影片變得更加耐人尋味。

三、沙漠空間與城市綠地空間的轉(zhuǎn)換

影片中絕大部分時間出現(xiàn)的都是干枯惡劣的沙漠環(huán)境（如圖3），漫天塵土和缺水是影片的主旋律。但是在影片臨近結(jié)束時，蘭戈在九帶犰狳諾吉爾的帶領(lǐng)下看到了鎮(zhèn)長建造的城市，城市高樓林立，環(huán)繞著大片的綠地，噴水槍不間斷地為綠地補水，此番景象與此前影片一直出現(xiàn)的沙漠景象形成了強烈的對比。黃沙鎮(zhèn)惡劣缺水的沙漠環(huán)境與鎮(zhèn)長建造的城市綠洲告訴蘭戈，黃沙鎮(zhèn)并不是真的缺水，而是水被鎮(zhèn)長控制了，若干年前，黃沙鎮(zhèn)是一個湖，地鼠龜鎮(zhèn)長在公路沒把沙漠分開時就在那兒了，經(jīng)歷了漫長的歲月，鎮(zhèn)長明白了通過控制人們賴以生存的水，就能控制一切，鎮(zhèn)長通過控制水讓人們無法耕作，從而低價獲取小鎮(zhèn)人們的土地。通過儀式化的朝拜圣水，整齊有序的集體求水操，讓人們陷入集體無意識的狀態(tài)，麻痹人們的心靈，以虛幻的希望維持黃沙鎮(zhèn)的穩(wěn)定。

影片通過沙漠空間與綠地空間的相互轉(zhuǎn)換對比，無聲地解開了影片中一直存在的懸念，讓觀眾剎那間明白了一切。

四、影片中的物理空間與心理空間

現(xiàn)實生活中，具有長、寬、高的空間我們通常稱為三維空間，不同的空間形狀會帶給我們不同的心理感受。

影片《蘭戈》中，對空間有大量的精心設(shè)計，例如影片之初，蘭戈生存的玻璃寵物箱，空間被定格在狹窄的玻璃箱中，給人以壓迫感;一望無際空曠的沙漠及黃沙鎮(zhèn)，又給人豁然開朗的心理體驗。壓迫與開朗帶來的空間節(jié)奏變化也是影片空間設(shè)計的巧妙之處，小鎮(zhèn)高聳的鐘樓，高聳的求水儀式臺，這些高而直的空間給人一種升騰、神圣的空間感覺。

五、結(jié)語

視覺空間是呈現(xiàn)在人們視線中的空間。電影藝術(shù)通過視聽語言向觀眾呈現(xiàn)了豐富的視覺空間體驗，豐富且多層次的視覺空間有助于豐富影片的畫面，增強影片的藝術(shù)感染力。

《蘭戈》嫻熟地運用了影視視覺空間藝術(shù)手法，巧妙地通過蘭戈的生存空間與夢幻空間、現(xiàn)實空間與非現(xiàn)實空間的轉(zhuǎn)換，沙漠空間與綠地空間的對比將觀眾帶入一段異彩紛呈的視覺空間之旅中。

參考文獻：

[1]弗洛伊德.弗洛伊德心理哲學(xué)[M].楊韶剛，等譯.北京：九州出版社，2003.

[2]丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].彭笑遠，譯.北京：北京出版社，2007.

[3]張曉靜.視覺書與公共空間[M].北京：清華大學(xué)出版社，2016.

作者簡介：劉明，碩士，湖南信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院軟件學(xué)院動漫制作技術(shù)專業(yè)副教授。

向欣，碩士，湖南信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院軟件學(xué)院動漫制作技術(shù)專業(yè)講師。