論紫砂壺“寸草心”的造型之美和深情厚意

謝 芳

宜興位于江蘇省南部，江浙皖三省交界之處，天目山余脈橫亙其間，太湖水域碧波萬頃，良好的自然資源成為了長江三角洲地區的后花園，吸引了大批的游客前來觀光旅游。在郁郁蔥蔥的竹林深處，涼風習習，大片的茶園飄香萬里，遠方的客人在茶園品茶賞景，非常的愜意舒心。在宜興見到最多的當數紫砂壺了，尤其是在宜興南部丁蜀鎮，是紫砂的制作和集散基地，流淌不息的蠡河邊，蜀山古南街被譽為是紫砂藝術的發源地，許多的紫砂巨匠曾經生活在這里，徜徉于小巷之中，兩邊的古老建筑之內，還有紫砂匠人們在埋頭摶泥，仿佛歲月靜好，從來就沒有消失過。宜興紫砂就是在這樣的氛圍和環境之中篤守著自己的節奏，不緊不慢地把紫砂藝術的造型捏塑得精益求精，把自己醞釀許久的情緒融入其中。紫砂技藝和其他的陶瓷工藝最為根本的區別就是紫砂壺的成型依靠的是紫砂藝人手工拍打和鑲接泥片成型，而不是拉胚或者其他的工藝，這樣就可以最大程度上發揮紫砂藝人的主觀能動性，也把我們豐富的情感和思想淋漓盡致地表現出來。

我的這件紫砂作品《寸草心壺》就是把紫砂造型藝術的抽象演繹到極致，在傳統器型的基礎之上融合了提梁的設計。在我構思和制作的過程之中，希望把紫砂壺多樣化的設計理念和現代的紫砂設計語言融合起來，共同構造形態和內涵于一體的紫砂藝術佳品，希望呈現給大家耳目一新的感受。此壺壺身飽滿圓潤，從壺身自壺底收斂，呈現出亭亭玉立的感覺，一圈蓮花造型烘托著壺身，邊緣的紋理舒展自如，壺嘴的設計宛如藕節，彎流古拙，出水爽利，收放自如。壺蓋嵌合壺口，嚴絲合縫，氣密性良好，上面點綴的壺鈕美觀實用，和壺身巧妙地融為一體。提梁的壺把造型生動逼真，由兩段弧度優美的線條搭在一起，如同抽化而來的大手挽小手的形態，切合主題，又非常的具有藝術的想象力。從整體上來看此壺《寸草心》，就是把紫砂良好的可塑性充分地展示出來，在實用大氣的壺身上面加入提梁的元素，讓整體的感覺更加的和諧完美，流暢的弧度，細節的處理都是凸顯了創作者豐富的靈感創意和高超的制作技藝，讓我們在新穎別致的紫砂造型之中，體會到了濃濃的深情厚意。

“誰言寸草心，報得三春暉”，唐代詩人孟郊的《游子吟》是我們耳熟能詳古詩名篇，其中闡釋的意思是說：誰說像小草那樣微弱的孝心，能夠報答母親如同春天陽光一樣的恩情。表示兒女們的孝心是那樣弱小，根本就無法回報母親的偉大恩情，表現了對于偉大母愛的歌頌和贊美。母親，多么神圣的字眼，在我們中國傳統文化之中，有許多的對于母愛的表達，其實孟郊的這首詩背后，還有一個小注腳，孟郊一生漂泊無依，窮困潦倒，終于在五十歲的時候，得到了一個距離紫砂故鄉宜興很近的溧陽縣蔚的小官，才結束了居無定所的狀態，于是作的這首《游子吟》來歡迎他的母親來溧陽居住，其中所要表現的情感不言而喻。我的這件紫砂作品《寸草心》就是在閱讀這首詩詞背后的故事的時候，發現紫砂和溧陽的淵源其實也有許多，后來非常著名的陳曼生也是在溧陽為官的時候，設計并銘刻了以“曼生十八式”為代表的紫砂作品，于是我的這把紫砂壺也把普通人的寸草之心融入壺中，希望讓母親能夠體會到兒女微不足道的祝福之情，把人間的親情注入紫砂，在溫暖的氛圍之中感悟紫砂的無窮魅力。

結語：提梁紫砂壺的設計制作可謂是一大創舉，目前最早的紫砂壺，就是明代的吳經提梁，其實在古代，人們的喝茶方式多用烹煮來實現，所以提梁的作用非常的關鍵，在后來的演變之中，慢慢地形成了如今我們最為常見的端把形態。在提梁壺的制作過程之中，也非常的難以把控，特別是燒制的時候也是小心翼翼，所以許多的紫砂藝人不愿意去設計制作提梁類紫砂壺。但是，提梁壺之中蘊含的虛實之美和古香古韻卻是無法替代的，依然受到了廣大愛壺之人的青睞和珍藏。