論“滿瓢壺”的個性化特征與藝術流變

張春興

傳統藝術的發展是世界各國目前都十分關注的一個主題，這關系到民族精神的塑造與國家文化實力的增強。中國國土廣闊，歷史文明悠久，優秀的傳統藝術品自然不在少數，這其中就包括本文所要介紹的紫砂壺。紫砂壺是中國陶制茗器中藝術成就最高，也是最受人們認可的一種，從明朝正德年間流行起，幾百年的時光絲毫沒有磨損它的光芒，濃厚的古典韻味一直為人所稱道，形成了富有中國氣息、內涵情感豐富多元的紫砂文化。

紫砂壺藝術在明清兩代的發展最為迅速，涌現了一批制壺名家，紫砂壺在制作工藝、美感以及內涵等方面均得到迅速發展，更為重要的是出現了一大批經典的壺型，為后來紫砂壺藝術的發展與創新奠定了堅實的根基。這件“滿瓢壺”就變形于經典的“石瓢壺”，并在手工藝人藝術靈感的澆灌下形成個性化特征，這種藝術流變是促進紫砂壺藝術與文化發展的重要推動力之一，本文將圍繞此件“滿瓢壺”展開系統的分析，來逐一解決有關此壺自身的藝術性問題，并由此擴展到紫砂壺藝術發展的大問題上來。

“石瓢壺”是“曼生十八式”之一，紫砂壺中的經典款式，造型獨特美觀，歷來是手工藝人喜歡制作也是極受收藏者喜愛的一種壺型。“石瓢壺”最鮮明的特點就是八字形或金字塔形的壺身，在大量圓器與方器作品中十分突出。“滿瓢壺”的關鍵字在一個“滿”上，“滿”即是圓，強調作品的圓潤，在保證“瓢”的造型基礎上，通過線條變化使作品呈現出明顯區別于傳統“石瓢壺”的肥滿渾厚之美，在力證“石瓢”古拙的同時發揮自身的嬌憨可愛，使人能明顯分辨出“石瓢”與“滿瓢”之區別，便能領會到紫砂壺造型結構變化的靈活。

“滿瓢壺”同樣有一個八字型的壺身，同時更注重在視覺上的橫向拉開。整件作品的重心是比較低的，能夠制造出一些厚重感，呈現紫砂壺藝術較為濃厚的古樸韻味。壺身上窄下寬，比例配合完美，流暢的線條似“柔若無骨”，盡顯溫和隨性之態。寬大的底部讓人倍感心安，是腳踏實地的穩重。壺底部鑲嵌有三只精巧的圓形壺腳，這是“石瓢壺”一類作品常用的設計，在壺腳支撐起壺身后，底部線條的弧度能夠得以保留和完美呈現，使整個壺身外部的線條變化更加自然，壺面自然舒展開來，內部氣韻均衡。整件作品的輪廓有著十分典型的“石瓢”特征，將這一壺型的均勻、穩重表現得十分到位。

“滿”的特點首先體現在壺底部兩角，要保證轉折的圓潤有力，在牢牢控制住壺身保證壺型不散的同時，又不能過于刻意，不然就會使作品過于生硬失去了“滿”的美感。在制作時要把握好底部兩角的角度，我們可以明顯看出壺側面線條與底面線條形成的夾角幾乎呈九十度，有效緩解了角所帶來的尖銳感，再配合整體上圓潤的弧面，就能達到壺中各處均圓潤玲瓏的“滿”的美感，與傳統“石瓢壺”形成十分明顯的區別。

短直嘴、三角環形倒把與圓形平蓋？橋型壺鈕均來源于“石瓢”的經典造型，這些部分已內化為“石瓢”特征的構成，說明了傳統造型在發展之中是保持著自身穩定性的，手工藝人必須尊重造型規律進行改良或創新，才有利于紫砂壺藝術傳統的弘揚。只通過對線條角度的改變便能使壺呈現出新的特質，說明了“石瓢”這一壺型藝術流變的形式與特點。

“滿瓢壺”壺面上結合了陶刻裝飾，選用的是竹葉紋樣。繁茂的竹葉在壺面上充滿生機，在壺蓋一側也有這樣的裝飾。竹子在中國文化中象征“君子”，是藝術設計中常用的造型或圖樣，能夠使作品在氣質修養上有所提升，增強文化氛圍。“滿瓢壺”圓潤無棱角，充滿溫潤之感，與竹子所象征的君子是有氣質上的關聯的，紫砂壺最大的用途是泡茶，飲茶活動或是更加講究的茶道活動同樣有著高雅的氣質，這與竹子以及“滿”的藝術效果形成配合，使“滿瓢壺”從外形到氣質表現更具一體感，強化了這一作品的個性特征，也說明了“石瓢”壺型在藝術流變中氣質內涵上的不斷豐富，與手工藝人的創作個性是分不開的，這樣才能使紫砂壺藝術不斷發展。

結語：作為從“石瓢壺”中發展而來的一種壺型，“滿瓢壺”有著自身的傳統優勢，手工藝人憑借個人創作能力，使此件“滿瓢壺”形成鮮明的個性化特征，本質上是對“石瓢”這一壺型的發展，手工藝人們不斷在紫砂壺制作上進行探索促進了這一藝術門類的流變，也為紫砂壺發展提供了豐富的經驗。

《滿瓢壺》