傳統(tǒng)工藝造型與文化融合中的“君六方壺”藝術(shù)賞析

趙 旭

紫砂壺藝術(shù)在中國(guó)傳統(tǒng)手工藝術(shù)品中具有極重要的地位，它代表了中國(guó)手工藝人在陶制藝術(shù)品創(chuàng)作上取得的巨大進(jìn)展，以及人們對(duì)于茗器藝術(shù)品質(zhì)的追求。中國(guó)江蘇宜興丁蜀地區(qū)是紫砂壺的誕生地，這里有著悠久的制陶傳統(tǒng)，有出色的制陶大師，更重要的是，這里有制作紫砂壺所必須的紫砂泥，這些條件使得紫砂壺的誕生順理成章。

六方壺是紫砂壺藝術(shù)中的一大類型，線面結(jié)構(gòu)清晰，造型穩(wěn)重大方是其基本特征，除造型結(jié)構(gòu)上所營(yíng)造的獨(dú)特美學(xué)效果外，“六”這一數(shù)字在中國(guó)人的意識(shí)中是個(gè)絕對(duì)的吉祥數(shù)字，基于這種文化思想特征，“六方壺”是極能夠代表中國(guó)人的審美觀念與民族情感的。

此件“君六方壺”展現(xiàn)了六方壺雖名“方”但形不必“方”的特征，以此種造型展現(xiàn)“君”的風(fēng)格氣質(zhì)，是紫砂壺傳統(tǒng)造型根據(jù)主題所指出的調(diào)整。此壺首先要體現(xiàn)出六方壺作品的基本特征，即棱線與面之間的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。棱線在壺中從壺蓋邊緣起，一直到壺底部，整個(gè)壺體線條整齊清晰，有十分鮮明的方器作品的明快活潑之美。棱線使作品筋骨外顯，有剛健中正的美感。壺面清爽平整，以潔凈大方強(qiáng)化作品結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。從作品的整體輪廓上看，此件作品很好地陳述了六方壺線面結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，有了穩(wěn)定的框架，才能進(jìn)一步分析作品在六方壺統(tǒng)一美感之外所具有的個(gè)性化特征。

作品清爽穩(wěn)重的造型已基本塑造出一個(gè)踏實(shí)有原則的君子形象，不過(guò)君子還有溫潤(rùn)如玉的一面，這就要依靠棱面的靈活變化來(lái)表現(xiàn)了。六方壺是采用鑲身筒技法制成的，它的六個(gè)面是分別制作出來(lái)，再塑造成立體造型，手工藝人通過(guò)對(duì)棱線的靈活調(diào)整就能使六方壺呈現(xiàn)出新的特色。此壺最大的特點(diǎn)在于肩部的圓潤(rùn)飽滿，抹去了角的表現(xiàn)，棱線也隨著壺身的弧度而變得圓潤(rùn)柔和起來(lái)，使作品方圓相當(dāng)，剛?cè)峒鎮(zhèn)洹氐募绮肯笳髦拥碾S和寬容，在壺中制造出溫潤(rùn)如玉的氣質(zhì)風(fēng)格，將“君子”與“六方”自然地結(jié)合起來(lái)。

在壺的底部均勻配置了壺腳，每只壺腳都均衡地分布在每條棱線兩側(cè)，平穩(wěn)地支撐著整個(gè)壺身。壺蓋采用正六邊形設(shè)計(jì)，更能突出壺身造型的端正。壺蓋邊緣進(jìn)行了強(qiáng)化處理，進(jìn)一步凸顯壺身與壺蓋的六方結(jié)構(gòu)，并在壺頸部與壺蓋之間構(gòu)成轉(zhuǎn)折，使作品整個(gè)的線條運(yùn)行更富于節(jié)奏感。壺蓋中央運(yùn)用了橋狀壺鈕，壺鈕兩側(cè)的線條是對(duì)壺身棱線的外部延續(xù)，在頂端自然匯聚，作品之中的棱線就“有始有終”了，更因壺鈕的獨(dú)特設(shè)計(jì)造成了循環(huán)的線形美感，突出了六方壺棱線的特點(diǎn)。就壺鈕自身形態(tài)看，橋狀壺鈕的使用效果是非常好的，人們只用一根手指就可以輕松勾起壺蓋，在使用上令人體會(huì)紫砂壺藝術(shù)的精巧感。

“君六方壺”造型標(biāo)準(zhǔn)，將六方壺要求的線面特點(diǎn)與結(jié)構(gòu)美感作出精確的表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)棱線與壺面的調(diào)整呈現(xiàn)君子風(fēng)范，使作品既有著“六”所帶來(lái)的吉祥如意，又有“君”帶來(lái)的儒雅大氣。作品外表呈一派祥和如意的棕紅色，顏色明亮細(xì)膩，光澤度極佳。此種色彩的泥料配合六方造型一是加強(qiáng)了作品吉祥如意的文化色彩；另一方面這種色彩與紫砂壺藝術(shù)的古典氣質(zhì)是相一致的，再加上手工藝人對(duì)泥料進(jìn)行了極盡細(xì)致地打磨，更能彰顯整件作品的精美。

壺身兩側(cè)鑲嵌四方形的一彎嘴與環(huán)形的把手，這是傳統(tǒng)的六方壺造型比較擅用的兩種造型，有利于表達(dá)六方壺的經(jīng)典造型特點(diǎn)。此壺之中其實(shí)是結(jié)合了一部分裝飾的。在壺身表面的幾個(gè)面上，可隱隱約約見(jiàn)到一些刻畫(huà)出來(lái)的紋樣，這些紋樣并沒(méi)有在壺表面形成較深的溝壑，甚至都沒(méi)有破壞壺身的平滑感，但圖樣本身又是比較清晰的，竹葉在壺面上隨意生長(zhǎng)著，與“君”的主題是相契合的。作為“花中四君子”之一，竹子是君子的象征已經(jīng)是中國(guó)人的共識(shí)了，用這一圖樣裝飾在六方壺上，更能說(shuō)明“君六方壺”的主題了。在工藝技法上，這一裝飾展現(xiàn)了手工藝人對(duì)于刻繪力道的掌握，加強(qiáng)了作品的工藝水準(zhǔn)，使作品在藝術(shù)與文化兩方面都禁得起品味，帶給人豐富綿長(zhǎng)的審美享受。

結(jié)語(yǔ)：“君六方壺”這件作品傳統(tǒng)氣息濃厚，體現(xiàn)出紫砂壺藝術(shù)相關(guān)工藝技法的特點(diǎn)與精湛程度，也證明了中國(guó)古典藝術(shù)形式在當(dāng)代所具有的影響力。作為如今人們較為認(rèn)同的茗器佳作，紫砂壺藝術(shù)的未來(lái)值得我們?nèi)テ诖@也是我們中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化表現(xiàn)發(fā)展的一個(gè)重要途徑。

《君六方》