欣德米特《小提琴協(xié)奏曲》第一樂章研究

潘佳慧

摘 要：旋法研究的對象比較廣泛，各個歷史時期的音樂作品有不同的旋律形態(tài)，不同國家、不同民族也有著自己的旋律特征與寫作手法。新古典主義代表人物欣德米特的《小提琴協(xié)奏曲》無論是在結(jié)構(gòu)、旋法、和聲、配器上，還是音樂風(fēng)格、演奏技法上，都是一部不朽之作。

關(guān)鍵詞：欣德米特;小提琴協(xié)奏曲;旋法研究

縱觀小提琴協(xié)奏曲已經(jīng)較為成熟，20世紀(jì)的一百年間就創(chuàng)作了近100首小提琴協(xié)奏曲。筆者認(rèn)為研究欣德米特《小提琴協(xié)奏曲》的旋法應(yīng)該可以揭示其作品的音樂核心內(nèi)涵并且對當(dāng)下小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作有諸多影響、啟示。故，筆者就欣德米特《小提琴協(xié)奏曲》第一樂章的旋法展開研究，對其旋律動機(jī)的發(fā)展、旋律與結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行觀照。

一、呈示部

（一）主部主題動機(jī)及其發(fā)展手法

筆者認(rèn)為主部有兩個主題，主部主題Ⅰ隨著定音鼓四小節(jié)引子的擊打聲緩緩進(jìn)入，此處定音鼓音量雖然微弱，但是這種節(jié)奏型會給人一種節(jié)奏重拍不規(guī)則感，從而使主部主題的進(jìn)入增加了更多的緊張度。

主部主題Ⅰ由獨奏小提琴緩緩奏出，調(diào)中心音為#C，短短一句中運用了兩次八度大跳，寫作手法非常夸張。譜例1中a和b兩句均為弱起，其中b句為a句的下行小二度模進(jìn)，把激烈的氣氛拉下來趨于平和。整個主題的音域很高，配上小提琴空靈的高音音色，給人一種神秘感。

主部主題II在第18小節(jié)出現(xiàn)（譜例2）。此處為弱起節(jié)奏，由管樂奏出。開始為三個音連續(xù)二度下行，緊接著上行五度繼續(xù)下行，而且使用了整小節(jié)的切分節(jié)奏和整小節(jié)的三連音，連續(xù)四次上行變化模進(jìn)，每次都以緊縮模進(jìn)呈現(xiàn)，增加了作品的緊張性。譜例3中a、b、c、d四句的調(diào)中心音分別為#G、#A、#C、E。到了29小節(jié)，由長笛與弦樂繼續(xù)模進(jìn)主題材料，其余管樂聲部演奏伴奏音型，此處的調(diào)中心音為G，弦樂重復(fù)演奏兩次主題材料后，將其翻高八度演奏，將整個氣氛推向高潮，情緒極其飽滿，引出由獨奏小提琴演奏的連接部（第39小節(jié)）。

（二）連接部旋律發(fā)展手法

作品進(jìn)行到39小節(jié)時樂隊快速安靜下來，由獨奏小提琴演奏出快速、均分且連貫的八分音符，串聯(lián)成級進(jìn)中又帶有迂回的音階式連接部主題。到51小節(jié)的bB引出下一個和前面音階有著強(qiáng)烈對比的、更為激烈的以bB為調(diào)中心音的琶音式旋律，且以八度雙音收尾。

樂隊部分的節(jié)拍由2/2拍、3/4拍、3/2、5/4拍不斷地交替進(jìn)行。72小節(jié)的最后一拍由F調(diào)圓號奏出主旋律，弦樂聲部分為連貫的八分音符呈音階式的陪襯。獨奏小提琴與樂隊之間交相輝映、相得益彰。在樂隊進(jìn)行了第三次模進(jìn)后，樂隊安靜下來，由獨奏小提琴的三個顫音引出了琶音形式的三連音節(jié)奏型，如行云般流暢，為副部主題的出現(xiàn)做了充分的鋪墊。

（三）副部主題動機(jī)及其發(fā)展手法

副部主題由獨奏小提琴演奏，相比主部主題Ⅰ，副部主題更加低沉（譜例3）。樂隊中弦樂保持長音為主題做鋪墊。103小節(jié)管樂加進(jìn)來，調(diào)中心音由D到A，給人以豁然開朗的感覺。

106-113小節(jié)由主題中a句發(fā)展而來，是a句的高八度重復(fù);120-126小節(jié)由主題中的b句發(fā)展而來，是其高八度的變化重復(fù)，到了第125小節(jié)處突強(qiáng)，各個聲部進(jìn)行激烈的演奏，繼而引出了從127小節(jié)開始的獨奏小提琴大量的和弦，氣勢恢宏地迎來了結(jié)束部。

（四）結(jié)束部主題

結(jié)束部的主題由八分音符組成，繼續(xù)由獨奏小提琴演奏，音色低沉，顆粒分明，跳躍性強(qiáng)，由141小節(jié)和142小節(jié)兩次的八度跳躍將音色再次拉到明亮區(qū)，音階迂回式的連接引出了以結(jié)束部主題發(fā)展而來的時而八度雙音時而單音、顆粒分明、力度十分強(qiáng)勁樂段。174小節(jié)獨奏小提琴開始拉奏長顫音，此時的圓號吹奏由主部主題II發(fā)展而來的旋律，把氣氛推向更高點從而進(jìn)入展開部。

二、展開部

（一）旋法與新材料

展開部中獨奏小提琴的戲份很少，其材料幾乎全部在管弦樂隊中展現(xiàn)。展開部從181小節(jié)開始，低音單簧管、大管與銅管樂器采用了主部主題Ⅰ的材料;184小節(jié)小號吹奏新的旋律;190小節(jié)處采用呈示部中連接部的材料;192小節(jié)處再次采用主部主題Ⅰ的材料，分別用小號、長號、低音號、低音單簧管、大管、圓號在不同時間、不同調(diào)性上演奏，層次分明，此起彼伏，調(diào)性變換極為精彩。204小節(jié)再次出現(xiàn)了新的材料，由銅管樂器與木管樂器、弦樂交相呼應(yīng)，先是銅管樂器帶有附點和三連音節(jié)奏的疑問句，氣勢宏偉，大氣磅礴;接著則是木管與弦樂的回答——小二度上行的長音加上帶有迂回的音階式的八分音符，婉轉(zhuǎn)而又小心翼翼。

（二）旋法與調(diào)性關(guān)系

主部主題Ⅰ的材料在展開部中出現(xiàn)多次，第一次出現(xiàn)時181小節(jié)，由所有銅管樂器演奏，調(diào)中心音為bE;第二次出現(xiàn)在192小節(jié)，由F調(diào)圓號演奏，調(diào)中心音為B;第三次出現(xiàn)在194小節(jié)，由C調(diào)小號演奏，調(diào)中心音為E;第四次出現(xiàn)在196小節(jié)，由低音單簧管、大管、長號、低音號演奏，調(diào)中心音為E;第五次出現(xiàn)在197小節(jié)，由圓號演奏，調(diào)中心音為B;第六次出現(xiàn)在198小節(jié)，由小號演奏，調(diào)中心音為E，第七次出現(xiàn)在201小節(jié)，由長號演奏，調(diào)中心音為E。由此可見，在第一次較為完整的敘述主部主題Ⅰ之后的五次模進(jìn)，其調(diào)性在B和E之間來回交替，在不同樂器、不同音色、不同音域?qū)⑦@一旋律千變?nèi)f化。

三、再現(xiàn)部

（一）主題再現(xiàn)手法

再現(xiàn)部相對呈示部來說變化較大，其主要運用了倒置再現(xiàn)的手法。這首協(xié)奏曲的再現(xiàn)部分并不像其他協(xié)奏曲的再現(xiàn)部，將主部主題、連接部、副部主題依次進(jìn)行再現(xiàn)。它首先在226小節(jié)處進(jìn)行了主部主題II的再現(xiàn)，在281小節(jié)處進(jìn)行了副部主題的再現(xiàn)，又于294小節(jié)處進(jìn)行了主部主題I的再現(xiàn)，并且省去了連接部。

（二）雙主題的再現(xiàn)布局

再現(xiàn)部于225小節(jié)開始，由獨奏小提琴演奏主部主題II，調(diào)中心音為B，245小節(jié)開始在#C調(diào)上模進(jìn)，由單簧管和低音單簧管演奏;281小節(jié)副部主題再現(xiàn)，調(diào)中心音為G，294小節(jié)主部主題I再現(xiàn)，調(diào)中心音為A，均由獨奏小提琴演奏，298小節(jié)由雙簧管再次再現(xiàn)副部主題，調(diào)中心音為A，303小節(jié)獨奏小提琴再次奏響主部主題I，調(diào)中心音為B，317小節(jié)獨奏小提琴再次奏響副部主題，調(diào)中心音為C。332小節(jié)弦樂部分將結(jié)束部進(jìn)行再現(xiàn)，340小節(jié)木管加入，將氣氛推向高潮。352小節(jié)獨奏小提琴將結(jié)束部進(jìn)行一個變奏的再現(xiàn)，將整體氛圍變得更加活潑。

四、尾聲

尾聲部分由獨奏小提琴延續(xù)結(jié)束部的均分節(jié)奏作為引入，樂隊將主部主題I和主部主題II交替再現(xiàn)。387小節(jié)獨奏小提琴演奏主部主題I的變奏。400小節(jié)處獨奏小提琴將主部主題II再現(xiàn)，將之前的單音演奏變?yōu)榘硕入p音演奏，使整個樂曲的層次更加厚重。獨奏小提琴在尾聲將主部主題Ⅰ、主部主題Ⅱ和結(jié)束部主題依次簡短奏出予以概括，以高昂的熱情結(jié)束了這個樂章。

欣德米特的曲式結(jié)構(gòu)非常傳統(tǒng)，而旋律又極為現(xiàn)代。他的音樂旋律就像是畢加索筆下的畫，非常抽象，和古典主義時期與浪漫主義時期的作品有很大的差異，是繼后浪漫主義后期的多調(diào)式半音體系的現(xiàn)代作曲風(fēng)格，雖說還有很多人難以接受這種風(fēng)格的作品，但這會是西方音樂的必然發(fā)展趨勢。

注釋：

①保羅·欣德米特（Paul Hindemith，1895-1963年），出生于德國，是西方近代有代表性的作曲家、理論家。

參考文獻(xiàn)：

[1]王向輝.淺談興德米特作曲理論與實踐[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2015（3）：129-130.

[2]周幸潤.有關(guān)興德米特作曲理論和具體應(yīng)用分析[J].音樂時空，2014（19）：129-130，167.

[3]秦西炫.興德米特和聲理論的實際應(yīng)用[M].北京：人民音樂出版社，2002：268.

作者單位：

浙江師范大學(xué)