蜘蛛俠系列電影中的形象設計

吳家儀 張靖雨

摘 要：縱觀蜘蛛俠系列電影，其不再是單一地打造男性英雄形象，而是對影片中的女性形象也開始進行了設計與塑造。文章按照蜘蛛俠系列電影拍攝的時間順序，將其七部影片聯系起來，從對女性形象的設計與塑造入手，發現蜘蛛俠系列電影中的創新，為未來超級英雄電影的發展及女性形象的塑造提供有益的啟示。

關鍵詞：《蜘蛛俠》;人物形象;設計

《蜘蛛俠》是誕生較早的超級英雄電影，完美地將漫畫、科技與大眾文化結合，是好萊塢最具有吸引力、最受追捧的超級英雄電影之一。根據翻拍的時間來看，蜘蛛俠系列電影中的女性形象也越來越凸出，為未來超級英雄電影提供了有益的參考。本文以蜘蛛俠系列電影中的女性形象作為研究對象，探究其在女性形象方面的設計與塑造。

一、蜘蛛俠系列電影中的人物形象

蜘蛛俠系列電影有三版：第一版有《蜘蛛俠》（2002年）、《蜘蛛俠2》（2004年）、《蜘蛛俠3》（2007年）;第二版有《超凡蜘蛛俠》（2012年）、《超凡蜘蛛俠2》（2014年）;第三版有《蜘蛛俠：英雄歸來》（2017年）、《蜘蛛俠：英雄遠征》（2019年）。

蜘蛛俠系列電影是市面上較為常見的、以男性作為第一視角的英雄電影，觀眾透過男主看電影，與其他經典英雄電影并無不同。但經過時代的變化，我們可以從電影中的服飾、人物角色、劇情等等都在根據電影的翻拍不斷地變化。每一部《蜘蛛俠》中女性角色的能力、外貌都根據電影劇情的不同有了新的設定。女性在電影中扮演的大多是伴侶或助手的角色，比如在第一版《蜘蛛俠》是以傳統的男女主戀情為主線，女性形象則設定為伴侶，女主遇到異形、災難時需要男主的保護，男主蜘蛛俠則負責搏擊救援。為了更好體現出“蜘蛛俠是鄰居家的男孩”這一人物設定，導演開始在第二版《超凡蜘蛛俠》中主打青春校園故事，女主除了充當同學，更是蜘蛛俠的助手，在關鍵的時候起到了劇情的推動作用。其次，蜘蛛俠系列中的女性角色都不是超級英雄，在第一版《蜘蛛俠》電影中，女性的人物角色通常是被物化的，即用臉部或者身體特寫來指代其人，通過創造缺乏景深的偶像效果來產生視覺效果。

總結：在早期的《蜘蛛俠》電影中，在場的女性人物角色對故事的發展并無增益，她們扮演的大多是無法推動劇情發展的配角，直到最新一版《蜘蛛俠》電影，電影比以往添加了更多的女性人物角色且人物設定也開始變得個性、新穎，打破了觀眾對《蜘蛛俠》電影的傳統認識。

二、蜘蛛俠系列電影中的女性形象設計

隨著時代的發展以及女性意識覺醒者的增多，第二版、第三版《蜘蛛俠》電影中的女性形象開始發生轉變。制片人開始意識到，單純地將女性形象作為性感符號去吸引觀眾，已經無法滿足現代觀眾的審美與趣味并且無法拓展電影的敘事空間和觀影視角，如果繼續按照固有模式拍攝，電影將變得枯燥，缺乏新意，必然會使觀眾對新版《蜘蛛俠》電影感到厭煩。因此，電影中的女性形象開始被進行設計與塑造，在敘事中開始承擔起一定作用。

首先，女性形象從符號化變得更具有思想與個性。為了突出這一方面的轉變，電影人對女主的個性、思想以及服裝都進行了設計。在第二版《超凡蜘蛛俠》中，女主的形象是一位聰明勇敢的女性，服裝相比第一版《蜘蛛俠》電影中的更為保守，以青春活力的校服為主，第三版《蜘蛛俠·英雄歸來》則以夾克、T恤為主。在《超凡蜘蛛俠》（2012年）中，女主主動請纓要獨自前往集團取解藥，協助蜘蛛俠打敗蜥蜴博士。在《超凡蜘蛛俠2》（2014年）中，女主選擇脫離蜘蛛俠的庇護，跑去電廠拉電閘，幫助蜘蛛俠打敗電人以及綠魔。影片中的女性形象擁有自主思想以及個人選擇權。第三版《蜘蛛俠：英雄歸來》中，女主的形象是一位性格獨特、帶有黑色幽默的女孩，服裝上也更偏向于中性。女孩識破了神秘客用無人機制造幻象的計謀，而蜘蛛俠打敗神秘客很大一部分功勞都要歸功于女孩。影片中的女主推動了整個劇情的發展。從這三版的《蜘蛛俠》電影中可以發現，電影對女性形象的塑造不再是沒有思想、金發碧眼的性感形象，而是更為個性、獨立的人物形象。

其次，女性不再都獲救成功。在過去的超級英雄電影中，女主總是在危急關頭被男性英雄救下，而在第二版《超凡蜘蛛俠》中，女主在蜘蛛俠與綠魔搏斗的過程中不小心墜落鐘樓，當蜘蛛俠發現并發射出蛛網救女主時，女主已因為高空墜落的沖擊而不幸身亡。此次女主的死亡，雖并未推動劇情的發展，但卻對影片中蜘蛛俠的人物形象造成了巨大的影響與改變，這樣的劇情反轉也讓觀影者體驗到前所未有的新鮮感。從第二版《超凡蜘蛛俠》中可以發現，男性英雄不再能保證萬無一失地援救女主，而劇情的反轉更能凸顯與提升女性形象在影片中的重要性。

以上都反映出蜘蛛俠系列電影中女性形象設計的不斷轉變，而造成這種女性角色轉變的背后因素有兩種。一是消費群體。根據調研數據表明，現代年輕高學歷的女性人數開始多于同年齡層的男性，且女性的工資漲幅加快，與男性工資差距減少，意味著女性物質基礎提高。擁有經濟條件的高學歷女性，更注重培養自己，女性開始擺脫以傳統家庭消費為主的消費觀，轉而把目光放在培養自己身上。除了培養自身以外，女性擁更多的娛樂、消費方式，例如閱讀和觀看電影。這樣具有思想、物質基礎的新一代女性消費者開始占據消費市場，她們擁有消費能力、意愿以及訴求的權利，開始勇于發聲，用票房來表達自身對電影的情緒。好萊塢為了俘獲更多的受眾群體和市場，也會在題材上開始作出改變，因此為女性觀眾所祈盼的消費產物開始產生。二是藝術的角度。第一版《蜘蛛俠》中的女性形象在當代已經不受人歡迎了，而蜘蛛俠系列電影的再創造都是建立在現實基礎之上，更需要符合當代社會女性的力量，從而才能使敘事過程中更具有現實意義。此外，女性形象在電影內容中權重的增加，為科幻電影敘事提供了不同以往的全新觀察視角。

三、蜘蛛俠系列電影中女性形象設計的啟示

雖然蜘蛛俠系列電影是以男性作為第一視角，但女性形象在電影內容中的權重不斷增加。首先，蜘蛛俠系列電影由漫畫改編而成，無法大改，電影人可以通過設計鏡頭拍攝手法、服裝等方式，讓男性與女性在影片中的表現更為平等。根據情節發展或觀眾的情感賦予男性與女性一定的話語權，盡量展示更多現代女性的價值觀與世界觀。其次，未來影片的敘事可以凸顯女性形象的作用，可以將女性視角引導到敘事結構中，若男性與女性的視角交替使用，女性可以提供不同以往的全新觀察視角，且女性獨特的思維模式可為劇情理解提供多種可能，還能平衡部分觀眾心中潛藏的以男性中心、將女性邊緣化的傾向。最后，女性形象塑造應當避免過度極端化，不將女性本身的性別色彩與特點削弱，而是更多元化地展示女性魅力與力量，避免呈現出中性化、男性化的趨勢。

四、結語

蜘蛛俠系列電影作為由好萊塢漫畫改編的杰出作品，雖是以男性為核心的固有創作模式，但已經開始從新的角度對女性形象進行設計與塑造，使電影中的女性形象更為凸出與飽滿，為電影敘事提供了不同以往的全新觀察視角，讓電影變得更具深度，為未來類似的超級英雄電影提供了更多的敘事角度與藝術表現借鑒。

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[4]馬宇.漫威英雄電影中的女性形象[J].電影文學，2018（7）：32-34.

作者單位：

吳家儀，廣州大學美術與設計學院。

張靖雨，英國謝菲爾德大學。