漢語詞綴對文學(xué)表達效果的影響

李昕鑫

摘 要：漢語作為典型的孤立語，其詞綴有別于其他語言的特點與功能，當(dāng)其運用到中國的文學(xué)作品中時，語言的表達效果便具有了本民族語言所賦予的獨特性與創(chuàng)造性。文章從詞綴的語音和語用功能著眼，條分縷析地說明漢語詞綴對文學(xué)作品中語言表達效果的積極影響。

關(guān)鍵詞：漢語;詞綴;語言功能

詞綴是形態(tài)語言的一種主要的構(gòu)詞成分，也是語言學(xué)上的一個重要概念，涉及詞匯學(xué)、語法學(xué)、語義學(xué)等各個方面。漢語作為孤立語，不同于印歐語系等屈折語，其詞綴是由實詞虛化而來，都是自源詞綴，且不能作為劃分詞類、區(qū)別詞性的可靠依據(jù)。也正是由于漢語詞綴的這種特點，其除卻構(gòu)詞的基本功能外，還具備自身的功能，即語音功能、語法功能（由于語法功能在文學(xué)表達上影響較弱，故下文不作論述）、語用功能，從而對中國自古以來的文學(xué)作品中語言的表達效果發(fā)揮著積極的影響。

一、詞綴的語音功能

漢語詞綴的語音功能，可以增強文學(xué)作品的韻律感，呈現(xiàn)語音上的音樂美。充當(dāng)詞綴的語素，其語音形式與作為實詞時的語音形式有所差異，這時就體現(xiàn)了其語音功能，主要表現(xiàn)形式是“兒化”和“輕聲”。如“子”“頭”等，這類后綴，在雙音節(jié)詞語中，語音弱化為輕聲。又如“兒”，失去獨立的音節(jié)身份而成為另一個音節(jié)的組成部分。詞綴的這個特點無形中起到了調(diào)配音節(jié)、輕重音搭配，改變節(jié)奏的作用，而這正是詩歌、散文等講究語音形式均衡與對稱的文學(xué)體裁表達精妙的關(guān)鍵之所在。譬如：

鵝兒黃似酒，對酒愛新鵝。

——唐 杜甫《舟前小鵝兒》

被頭不暖空沾淚，釵股欲分猶半疑。

——唐 韓偓《惆悵》

天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。

——金 元好問《摸魚兒·雁丘詞》

酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹。

——宋 范仲淹《御街行·秋日懷舊》

在詩詞中所用到的多是后綴，由上述例句可以看出，詞綴所在多是語音所止之處，即是語音停頓之處，“兒”“頭”“子”的聲母在古音都屬于舌尖音，由于發(fā)音時氣流受阻，其聲音的物理屬性發(fā)生改變，聲音弱化，這在重視格律的詩詞中不僅起到補足音節(jié)進而使句式整齊劃一的作用，也使得詩句輕重音交替，讀起來高低起伏，富有韻律之美，達到詩句語音節(jié)律上的和諧。同時，借助語音來表達詩人的情感，使用這類詞綴的詩詞多表達輕松活潑的情感或是壓抑苦悶的愁緒。

此外，在散文及小說中也多用到詞綴來調(diào)節(jié)句子的韻律，除上文提到的詞綴，還有疊音詞綴的運用，如溜溜、巴巴、油油、嘟嘟等。疊音之源可以追溯到《詩經(jīng)》的疊字，如楊柳依依、關(guān)關(guān)雎鳩、蒹葭蒼蒼。有的疊音固化為可獨立運用的疊音詞，如悠悠、靡靡、茫茫等，有的疊音則不具備獨立運用的資格，成為只能構(gòu)詞的詞綴。這類詞綴便是上文所提到的疊音詞綴。譬如：

沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。——朱自清《荷塘月色》

在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風(fēng)，便息列索落地下起雨來了。——郁達夫《故都的秋》

靈靈長得太叫人心疼了，細嫩的皮膚，聰明稚氣的兩只忽閃水靈的大眼，胖乎乎的手腕，有多招人喜愛。——陳忠實《白鹿原》

后來，馬兒禁不住蚊蟲的叮咬，常到泥坑里打滾，又變得灰溜溜的。——王小波《青銅時代》

韓子奇面對妻子的強硬態(tài)度，竟是如此的軟弱，他壓低了聲音，可憐巴巴地望著她的臉，苦苦地哀求。——霍達《穆斯林的葬禮》

關(guān)于疊音的語用問題，陳望道先生曾從語音角度進行闡述，即“借聲音的繁復(fù)增進語感的繁復(fù)或借聲音的和諧張大語調(diào)的和諧”①。漢語是有聲調(diào)的語言，疊音音節(jié)的重復(fù)疊加，更能強化和彰顯漢語的韻律之美。疊音詞綴在散文中的運用多是通過語音來烘托情感，渲染環(huán)境，而在小說中則偏重通過語音繁復(fù)突出人與物的狀態(tài)和情感。

二、詞綴的語用功能

詞綴的語用功能，是指充當(dāng)詞綴的語素所承載的語用價值。語用功能的存在使得詞綴作為構(gòu)詞要素既突出詞根語素含義的某一個方面，又促使詞的語義表達更加具體形象生動，更具有表現(xiàn)力和情感張力。

漢語詞綴的語用功能包括增強文學(xué)作品的表現(xiàn)力和情感張力，豐富作品中人與物的形象描繪，烘托氣氛，渲染環(huán)境，表達情感，有助于文學(xué)作品呈現(xiàn)其畫面美與人情美。

（一）形象色彩

“形象色彩是語言單位所附的各種形象性，是詞語及其內(nèi)部形式所引起的形象感覺。”②漢族較強的聯(lián)想、內(nèi)省、體驗感悟的思維方式，在造詞上的體現(xiàn)便是“觀物取象”，即“不直接訴諸事物的本質(zhì)特征，而是在尋求相應(yīng)的具體形象使概念有所依托，生動可感”③。這種具象造詞的文化心理恰好與文學(xué)創(chuàng)作中“由象生意，言有盡而意無窮”的理念契合，因而，這類詞常用于各類文學(xué)體裁的作品中，以其詞語自身的特有內(nèi)涵與廣闊外延為文學(xué)增彩添色。

詞語的形象感，是指詞語所指稱對象在人們意識中的感性反映，較為常見的是視覺形象。譬如：

整個世界都出了毛病。這是一種令人憂郁、讓人恐怖的毛病，它好像一陣陰森森四處彌漫的濃霧，悄悄地把斯佳麗團團圍住。——瑪格麗特·米切爾《飄》

我們從老地方越過邊界時，太陽從云縫里鉆出來，火辣辣地照在背上。濃重的露水打濕了我們的雙腳。——阿來《塵埃落定》

趙大伯是一棵搖錢樹，趙大娘就是個聚寶盆。大娘精神得出奇。五十歲了，兩個眼睛還是清亮亮的。不論什么時候，頭都是梳得滑溜溜的，身上衣服都是格掙掙的。——汪曾祺《受戒》

“陰森森”通過對于環(huán)境的靜態(tài)感受，突出表現(xiàn)光線極弱、一片漆黑、陰冷懼怖的景象。其中，疊音詞綴的使用甚至起到通感的作用，不僅可以使讀者感受到視覺上的黑，還能體會到身體的寒冷和心理上的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，這不正符合文字及文學(xué)所帶給讀者的豐富想象空間嗎？“火辣辣”中“辣”是典型的味覺詞語，但是作為疊音后綴與“火”構(gòu)詞后，已不直接表示味道，而是通過對味道的聯(lián)想引申來形容人體對日曬的感覺或內(nèi)心感受。這仿佛使讀者的腦海中浮現(xiàn)出作品所描寫的場景與人物的神態(tài)。

“滑溜溜”“格掙掙”亦是勾勒出小英子的娘——趙大娘這個人物的精神風(fēng)貌，一個勤勞、干凈、善于持家的女性形象躍然紙上。這一類詞綴豐富了文學(xué)的表達形式，尤其“滑溜溜”“格掙掙”這般表達方式，更是符合文學(xué)創(chuàng)作的陌生化理論，采用創(chuàng)造性的獨特方式，使人們感受到描繪對象的異乎尋常及非同一般，從而增加讀者的感受難度，延長審美時間，增強審美效果，達到創(chuàng)作者“語出不凡”、讀者“難以忘卻”的目的。如此便通過這類詞在句中的點綴增強了文學(xué)表達過程中的畫面感，提高了文學(xué)作品的審美價值。

（二）情感色彩

詞綴，作為構(gòu)詞語素，感情色彩不是絕對的、固定的，但有些詞綴，由于受詞根語義或整個詞語語義的影響，可以表示一定的感情色彩。如老師、老板中的“老”表示尊敬，或有威望之義，阿母、阿兄、阿姨等有一種親切的意味。再如姑娘家、老人家、女兒家;第一、第二、初七、初八，其中“家”表示一類人，“第”“初”表示次序，都是中性的。又如詞頭“小” 非真言小也，乃表敬稱、愛稱。老舍在《濟南的冬天》一文中高頻次使用“小”，小山、小雪、小村莊、小搖籃、小團花、小灰色樹影、小水墨畫，其中“小”字多是詞頭，老舍很好地運用“小”這個詞頭來表達自己豐富、細膩的情感世界。

古老的濟南，城里那么狹窄，城外又那么寬敞，山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點雪，對，這是張小水墨畫，也許是唐代的名手畫的吧。——老舍《濟南的冬天》

通覽全篇，“溫情”是貫穿《濟南的冬天》一文的主線，而“小”的多次使用正是呼應(yīng)了這一抹情感，同時也囊括了老舍先生主觀評價的感情色彩，表達出情真意摯、一往情深的喜愛感情。任學(xué)良在《漢語造詞法》一書中指出：前綴“小”用在稱謂名詞、動物名或事物名前，多表示喜愛和親昵的意味，可指青年人或小孩，也可以指喜愛的東西。

“明海在家叫小明子。他是從小就確定要出家的。”“明子老往小英子家里跑。”

——汪曾祺《受戒》

這兩句乍一看是“零度寫作”，實則不然。一個“小明子”（在家時的稱呼）便暴露出明海去荸薺庵前的年幼以及家人對他的疼愛，而從“小明子、小英子”這兩位男女主人公的稱呼中不但可以獲取兩位年紀尚小的信息，更能看出汪曾祺對其筆下人物的親近與喜愛，也因此為文學(xué)作品增加了點綴。

這世界或有在沙基活水面上建造崇樓杰閣的人，那可不是我，我只想造希臘小廟。選小地做基礎(chǔ)，用堅硬石頭堆砌它，精致，結(jié)實，對稱。體型雖小而不纖巧，是我理想的建筑——這廟供奉的是“人性”。——沈從文

這座一直被人津津樂道的“希臘小廟”中的“小”所蘊涵的正是作家對“這廟”，對“人性”的珍視與愛惜，進而流露出喜愛之情。文學(xué)話語的蘊藉性在這個小小的詞綴中便可表現(xiàn)得細致入微又淋漓盡致。文學(xué)作品中具有的人情美與人性美也在此得到彰顯。

（三）語體色彩

在漢語詞綴中，有一些詞綴出現(xiàn)的語境絕大數(shù)時候都能傳達出一種隨和的、親切的、輕松的、活潑的氣氛或是濃濃的口語色彩。如詞綴“兒”，呂叔湘先生曾說：“帶‘兒的形式比不帶‘兒的形式顯得輕松些、親切些。”

桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花里帶著甜味;閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。——朱自清《春》

口語化是朱自清散文的一大特點。“現(xiàn)在大學(xué)里如果開現(xiàn)代本國文學(xué)的課程，或者有人編現(xiàn)代本國文學(xué)史，談到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的。”這是葉圣陶對朱自清文章的評價。在朱自清的散文中可以看到，作品中多數(shù)口語化表達是通過詞綴的添加完成的，形成活潑的表達風(fēng)格，富有情趣。這種散文語言的清秀、樸素、靈活、巧妙、妥帖和精到自是不能都歸功于詞綴的功能，可若無詞綴這種表達特點，怕是要失色不少。詞綴的這一功能對于作家語言風(fēng)格頗為重要，汪曾祺的“散文化小說”清新雋永，行云流水的風(fēng)格與詞綴的使用密切相關(guān)，《大淖記事》《異秉》等文章中多用“子”這個后綴，如十一子、熏燒攤子、匣子、洋磁盤子、木床子、稻子、擔(dān)子、錫罐子、號子、籌子……而這正是作品“韻味兒”形成過程中的重要一環(huán)。

還有一類后綴是不規(guī)則的形式，如不唧，有傻不唧、賤不唧;不溜秋，有灰不溜秋、黑不溜秋、花不溜秋;咕隆咚，有胖咕隆咚、黑咕隆咚;了呱唧，有傻了呱唧、愣了呱唧。

這一類詞雖然數(shù)量不多，但是在文學(xué)作品中也是多有呈現(xiàn)的，包括本土文學(xué)創(chuàng)作以及異國作品的譯介中。譬如：

老天爺，真沒想到，這位老先生竟然也戴上了脖圈！這是什么脖圈喲！黑不溜秋，皺皺巴巴，要多窩囊有多窩囊，我撇了撇嘴，轉(zhuǎn)過臉來。

——莫言《丑兵》

它落地后還喀啦喀啦地抖動著，那些扁平的、像老耿挑蝦醬時使用的大扁擔(dān)一樣的螺旋槳，還在它頭上傻不拉唧地撲棱著。——莫言《豐乳肥臀》

想到這里，他的眼前又驀然浮現(xiàn)出酒店廳堂后面那黑咕隆咚的廚房，墻上掛著一排黃磣磣的銅鍋。——莫泊桑《漂亮朋友》

使用這一類詞綴可以避免文學(xué)表達中的重復(fù)，增強表達的創(chuàng)新性，同時，越是民族的，就越是世界的，這種具有民族性的表達風(fēng)格，迥異于一般的文學(xué)描述。莫言的作品之所以可以打動讀者，除了其魔幻現(xiàn)實主義的想象，還有鄉(xiāng)土化的敘述語言對其作品的輔助。“黑不溜秋”的出現(xiàn)使得濃厚的鄉(xiāng)土氣息撲面而來，為作品增添了獨特的風(fēng)格與韻味。

一國之文學(xué)特征，離不開一國語言的本身面貌。漢語不同于世界上的大多數(shù)語言，漢字賦予了漢語與眾不同的特點，因而漢語的表達有自身的獨特性。就漢語詞綴而言，它的構(gòu)詞能力較弱，但其所具有的語音功能與語用功能卻是其他語言中不具備的。當(dāng)這些功用展現(xiàn)在文學(xué)作品中，可清楚看到它在文學(xué)中的修辭作用，對文學(xué)風(fēng)格的影響以及對文學(xué)民族性形成的助推作用。

注釋：

①陳望道：《修辭學(xué)發(fā)凡》，上海教育出版社2001年版，第178頁。

②王德春：《現(xiàn)代修辭學(xué)》，上海外語教育出版社2001年版，第265頁。

③劉群：《漢語詞綴功能芻議》，載《湖北民族學(xué)院學(xué)報》2015年第5期，第33頁。

參考文獻：

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作者單位：

青島大學(xué)