服裝設計中語境思維導入的分析與探索

劉旭 王瑋

摘 要：完整的服裝語境需要由設計師、服裝、穿著者三者共同完成。在服裝設計的構思、完成與穿著三個不同的階段，語境思維分別有著不同的表現形式與特征。服裝設計中語境思維的導入，使服裝具有了外在形式之上的審美聯想空間。

關鍵詞：服裝設計;語境思維;導入

中圖分類號：J523文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）16-00-02

現代服裝設計中，服裝已不再是一個簡單的生活必需品，它已逐步形成了一系列完整獨特的服裝語言，它廣泛的涉及人體工程學、造型設計學、色彩學、材料學、衛生學、美學、社會學、心理學等學科，是個多元化的空間物質。現代服裝已從自然的生理保護功能演化到精神的心理表現功能。快速發展的高科技高技術的理性與嚴謹，需要高情感生活來調整，人們的生活需要多彩的形象來豐富。隨著服裝文化的不斷發展，人們對服裝逐漸形成了豐富的想象和深刻的理解。一套簡約、干練的職業裝，會暗示著裝者的身份;一款帶有古典風格的服裝，可以引發思維對歷史和未來的聯想;某種仿生的款式結構設計可以喚起情緒的某種意境。一系列帶有服裝特色的語言符號：造型、色彩、材料等，按不同的形式進行搭配與組合，給人以不同意境的聯想，便形成了服裝的語境。服裝語境是一種能令人感受、領悟，玩味無窮卻又難以明確言傳、具體把握的思維產物，它伴隨著主體的豐富想象和情感內涵。服裝語境借助于服裝特有的外觀形式來表達體現，從而喚起人的聯想和情感的共鳴，使之深入其境，領悟其情。它是一種需要意會的服裝內在美，是高于其表現形式的，其創造了一種有形所引發的無形的審美聯想空間。從這個角度來看，服裝語境需要由設計師，服裝，穿著者三者共同完成。具有語境的服裝更具有生命力，更具有審美的廣度和深度。今天的服裝所表達的語境，盡管是含蓄、微妙的，但已被越來越多的人所認同與重視。[1]

一、服裝設計中，語境思維導入的第一個階段，即是服裝設計作品設計初期選擇與確定靈感來源及主題的階段

在這個階段中，首先，需要設計師情感的投入;其次，需要設計師具有一定的綜合藝術素養;再次，需要設計師有對時尚潮流的敏銳體察和感悟。設計師情感的高投入，是一切可能的開始和前提。設計師的熱情和激情是使他人眼中習以為常的事物成為創造一件藝術作品的契機。設計師具有的綜合藝術素養的程度和特征，是決定服裝語境層次深度及特點的一個重要因素。這也就是為什么在各種不同主題的服裝設計大賽中，即便在同一主題下，不同作者會從不同角度演繹出各種不同形態、不同語境服裝的重要原因之一。在各種獎項的競逐中，最終勝出的設計作品，對其在語境層面上進行分析和探究，通常都具有一定的深度和特征。此外，時尚性是服裝的一個重要的核心屬性。因此，設計師對時尚潮流的敏銳體察和感悟，也是服裝語境內涵中不可或缺的重要組成部分。有時尚、流行因素等時間概念的參與，服裝語境更具有生命力和感染力。時尚、流行因素不僅僅局限于服裝的流行元素，帶有時尚氣息的文學、藝術、繪畫、建筑、音樂、思潮等等因素，都可以納入服裝語境的內涵中。

二、服裝設計中，語境思維導入的第二個階段，即是服裝設計作品三維立體空間構建完成的階段

這個階段是技術與藝術融會貫通的階段，也是語境思維導入的切實操作階段。服裝在三維空間中的視覺感性形式是服裝語境的載體，是服裝語境的表達方式，是感知其的渠道。如同文學作品的塑造需要深厚的語言修養一樣，服裝語境的塑造也需要高水平的服裝形式語言。

服裝語境表達的方式不是用聲音，不是用文字，而是用服裝視覺形象，用具體的造型、色彩、材料構成要素來體現。服裝設計師對服裝形式語言感悟的程度會影響服裝語境的表達程度。服裝款式造型、服裝色彩、服裝材料是服裝語意表達不可缺少的語言，三者各自有不同的個性特征。如何主動應用、把握、協調三者間的關系，是形成內涵豐富的服裝語境的途徑。由服裝語言形成的成衣、高級成衣、高級定制、創意裝等服裝品類，其服裝語境在表現層次、深度及表現特征方面各有不同，如同由語言文字形成的說明文，記敘文、小說、抒情散文一般，有各自的主題和側重點。

從服裝造型的角度來說，由點、線、面、體構成的具象的服裝外部輪廓和內部結構，有形的支撐著服裝形象，其含有的某些情感意象的語境信息無形的支撐著人們的著衣心理與感受。在我們的具體設計中，一點、一線位置及形狀的改變都會引起不同的語境變化。如在省道的設計環節，一條外觀呈直線形的胸腰省和外觀呈曲線形的胸腰省，所表達出的語境是不同的，雖然他們在塑形收身的造型功能方面作用相同。外觀呈直線形的胸腰省，往往傳達出的是帶有中性傾向的簡潔干練的語境信息;外觀呈曲線形的胸腰省，會更多地傳達出女性的柔美、優雅的語境信息。掌握了這些基礎的構成因素，在表達較復雜的語境時才會得心應手。

服裝色彩作為服裝構成的重要因素，往往是被他人視覺最先感知的。色彩能誘發人們產生各種不同的情感，還能象征不同的個性，引發人們產生極其豐富的聯想。色彩的這種特征正是服裝語境導入的切入點。色彩引起的心理感應是一種很微妙的知覺感應，這種知覺感應同服裝的造型與材料融為一體，共同表達著服裝的語境。充分利用人的感官對色彩的感知效應與心理效應，結合服裝造型與材料，產生新的認知形態，從而使服裝的語境表達更加豐富多彩。

隨著現代科技的高速發展，各種高科技技術在服裝材料上的應用，使傳統服用材料的外觀和功能性都有了很大改觀：利用激光和超聲波進行織物的切割、蝕刻、雕刻和焊接，制造出風格別致的肌理效果;各種意想不到的原料被作為織物纖維，如萊卡、紙、魚皮、貝殼;會變色的面料、帶香味的面料的研發;3D打印技術在服裝中的應用等等。這些變化在引起服裝面料外觀及性能的改變的同時，給服裝語境的表達也帶來了新的靈感與思路;在豐富了服裝形式語言同時，也給服裝語境表達提供了各種個性化的可能。

三、服裝設計中，語境思維導入的第三個階段，是人的審美意識參與，是穿著者對服裝語境的理解與再創造階段，也是服裝語境的延展階段

在這個階段中穿著者是主體，設計師與媒介起引導作用。我們經常會遇到這樣的情況：站在鏡子前問自己：“今天我該穿什么？”事實上，這是對不同服裝語境的思考與選擇。當下，人們對服裝語境的思考與選擇，有比較典型的幾種現象。一是選擇定位的多變性。服裝語境具有向他人傳達個人社會地位，職業，自信心以及其他個性特征等印象的功能。人們對不同服裝語境的思考與選擇，很大程度上被社會活動所制約，這種穿著習慣已被人們熟識并認同。一位40歲的女性，在單位她是部門的經理，在健身房里她是運動員，在家里她是妻子和母親。各種不同的身份對于她的選擇起著指導和限制作用。在單位她會穿著簡約干練的職業套裝，在健身房里她會穿著輕快的運動裝，在家里她會穿著柔軟舒適的家居服。此外，一個女孩認為觀看足球賽時穿的服裝應該是輕松休閑的，但是如果她是和一個令她心儀的男孩一塊兒去的，則會選擇一件她認為最漂亮的衣服。通常女性對服裝語境的內涵很敏感，如果她們覺得自己缺乏合適某種場合的服裝，常常會選擇不去參加這種對服裝有要求的活動。二是選擇中的“隔離”現象。生活中一些有退避心理的人形成了一種習慣性反應，那就是“隔離”。他們或對自己參加社交的技巧沒有信心，或他們安于自然、寧靜的生活狀態，以致他們尋求退縮，不想引起公眾的一點注意。于是，不顯眼的服裝是他們隱退的最好保護層。服裝不僅可以在冷暖環境和人體間提供隔離，服裝語境還可以提供精神上的隔離。三是性別區分的弱化現象。隨著時尚文明的不斷發展成熟，社會對服裝在性別標準方面呈不斷增長的寬容趨勢。女裝的中性化，男裝中女裝元素的出現，這種語境的服裝越來越多地被主動接受與選擇。四是年齡的“倒退”現象。一種“倒退”現象是隨著現代社會健康狀況的改善和美容技術的廣泛使用，即便是我們身邊的外婆也不愿再被限定為那種衰弱蒼老的形象;另一種“倒退”現象是源于社會競爭的激烈，人們精神壓力加大，使人們在潛意識中尋求解脫，主觀意識上更傾向于選擇早期兒童時代的一種反映。在這種意識的影響下，人們主動尋找與選擇看上去“倒退”即和自己實際年齡不符的語境服裝。

今天的服裝不再是簡單的崇尚與追隨流行，現代服裝設計在擺脫單純的產品物質體驗的基礎上，導入語境思維，會把我們領入一個更具有深度意義的服飾空間。

參考文獻：

[1][日]鷲田清一.衣的現象學[M].北京：新星出版社，2018.