試析德沃夏克

周柳

摘 要：本文主要通過對十九世紀(jì)捷克民族樂派作曲家安東·利奧波德·德沃夏克，他的生平經(jīng)歷、創(chuàng)作背景。以及他所創(chuàng)作的《幽默曲》（Op101.no7）的曲式結(jié)構(gòu)、和聲調(diào)性、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)等進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：安東·利奧波德·德沃夏克;《幽默曲》;曲式分析;作品分析

一、人物簡介

安東·利奧波德·德沃夏克是十九世紀(jì)捷克一位杰出的民族樂派代表人物。生于平凡的屠夫家庭，家境清寒。先入布拉格風(fēng)琴學(xué)校學(xué)習(xí)，后轉(zhuǎn)入斯美塔那的“臨時(shí)劇院”擔(dān)任中提琴手。在此期間創(chuàng)作體裁涉及交響樂，歌劇，室內(nèi)樂，大合唱等。其代表作品有：《斯拉夫狂想曲》、《圣母哀悼曲》、《幽默曲》、歌劇《德米特里》、《雅各賓黨人》等。

二、《幽默曲》創(chuàng)作及風(fēng)格特點(diǎn)

“幽默曲”是19世紀(jì)后逐漸出現(xiàn)的一種音樂體裁。它通常使用2/4、4/4拍子，其特點(diǎn)是在不同段落中的表達(dá)極為不同，是一種充滿幽默，明亮，愉快和微妙的器樂曲。德沃夏克《幽默曲》創(chuàng)于1894年，共有八首。其風(fēng)格較當(dāng)時(shí)的“幽默曲”風(fēng)格更為恬靜、親切、加入民族特色的創(chuàng)作，更為簡樸。

三、《幽默曲》（Op101.no7）結(jié)構(gòu)分析

該曲為三聲中部的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分首部為帶再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，其調(diào)性建立在降G大調(diào)上。第二部分中部為單樂段結(jié)構(gòu)，調(diào)性建立在升f小調(diào)上。第三部分再現(xiàn)部為單二段式，其調(diào)性回歸至降G大調(diào)上。全曲結(jié)構(gòu)圖示如下：

（一）第一部分：首部

該部分為帶再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，由1-24小節(jié)A、B、A的結(jié)構(gòu)形式組成。其中A樂段1-8小節(jié)可分為兩個(gè)樂句，形成4+4的方整型樂段結(jié)構(gòu)，句間關(guān)系為平行關(guān)系。調(diào)性建立在降G大調(diào)上。其動(dòng)機(jī)是右手二度級進(jìn)的前十六后三十二半休止節(jié)奏的組合，以及左手的二八節(jié)奏半分解和弦為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。和聲進(jìn)行由a樂句第一小節(jié)的主和弦進(jìn)行至第二小節(jié)的下屬和弦接第三、四小節(jié)的屬和弦，形成主，下屬，屬、主的完全進(jìn)行。a樂句的和聲進(jìn)行同a樂句大致相同，不同之處在第7、8小節(jié)處為屬到主的完滿終止，形成收攏型結(jié)尾的樂段。

B樂段9-16小節(jié)同樣可分為兩個(gè)樂句，為4+4的方整型樂段結(jié)構(gòu)，句間關(guān)系為平行關(guān)系。調(diào)性建立在降G大調(diào)上。其動(dòng)機(jī)由右手八分音符和十六分音符的和弦跳進(jìn)分解，以及左手的四個(gè)十六后休止的跳進(jìn)和弦音程分解組成。和聲進(jìn)行由b樂句第9小節(jié)的主和弦，進(jìn)行至第10小節(jié)的前拍下屬四級后拍的二級上的屬和弦解決到第11小節(jié)前拍的二級和弦，形成一個(gè)離調(diào)和弦的過渡。最后在12小節(jié)處形成樂句終止。b樂句的和聲進(jìn)行在于第15-16小節(jié)處建立在屬7和弦以及屬的離調(diào)和弦上，與b樂句形成對比構(gòu)成開放型結(jié)尾。

再現(xiàn)樂段A樂段是A樂段的重復(fù)，為17-24小節(jié)。可分為兩個(gè)樂句，句間關(guān)系為平行關(guān)系。形成4+4的方整型樂段。調(diào)性同A樂段一致為降G大調(diào)。和聲進(jìn)行同A樂段類似建立在主、下屬、屬、主的完全進(jìn)行上。在樂段的結(jié)尾處第23-24小節(jié)形成聲部加厚，旋律的擴(kuò)展進(jìn)行，與A樂段稍作對比。利用屬離調(diào)和弦形成完滿終止的收攏型結(jié)尾樂段。

（二）第二部分：中部

該部分為單樂段結(jié)構(gòu)，由第25-40小節(jié)組成。其旋律部分引用第一部分的主要音符G、A音開始。在節(jié)奏上形成與第一部的的對比。樂句為8+8的樂句結(jié)構(gòu)形成方整型樂段。句間關(guān)系為平行關(guān)系。調(diào)性進(jìn)行由第一部分的降G大調(diào)轉(zhuǎn)至同主音小調(diào)升f小調(diào)，其性格與第一部分主題相似。主導(dǎo)動(dòng)力采用右手級進(jìn)二度輔助音的十六分音符，以及左手的三度音程的四分音符組成。

和聲進(jìn)行由c樂句第25小節(jié)的主和弦開始，后拍接下屬和弦。轉(zhuǎn)至第26小節(jié)的屬和弦，以及27、28小節(jié)的屬和弦形成半樂句。第29-30小節(jié)為25-28小節(jié)的重復(fù)，和弦同樣落至屬和弦上形成開放型的樂句。b樂句其旋律聲部加厚進(jìn)行，節(jié)奏型織體更加密集。左手伴奏由音程變?yōu)榉纸馐胶拖遥吐曔M(jìn)行同樣由主、下屬、屬結(jié)構(gòu)組成。至第37小節(jié)聲部加厚至八度的和弦式進(jìn)行，形成更大的沖擊感。和聲變?yōu)橹鳌佟⒅鞯恼襁M(jìn)行。在其第40小節(jié)處構(gòu)成開放型的終止結(jié)尾。中部與首部在其情緒上作曲家在創(chuàng)作中也做了精細(xì)的對比，用帶休止的密集節(jié)奏，轉(zhuǎn)至以連線為主的較慢節(jié)奏。卻又在第二部分加入了跳音使其風(fēng)格與第一部分接近。在第一部分的結(jié)尾處使用擴(kuò)張的高旋律音，轉(zhuǎn)變?yōu)榈诙糠值幕卦俚托梢簦尤胄≌{(diào)的調(diào)性變化。

（三）第三部分：再現(xiàn)部

該部分為單二段式結(jié)構(gòu)，為第一部分的再現(xiàn)，形成首尾呼應(yīng)。由41-56小節(jié)的A'、B樂段組成，其中A'樂段樂句為4+4的結(jié)構(gòu)形成方整型樂段。句間關(guān)系為平行關(guān)系。調(diào)性回歸至降G大調(diào)的基礎(chǔ)上。在旋律上第一個(gè)音采用了倚音的方式與A段旋律稍做對比。在第48小節(jié)處作完滿終止形成收攏型結(jié)尾。B為第一部分的B樂段再現(xiàn)重復(fù)，樂句由4+4的結(jié)構(gòu)組成方整型樂段。句間關(guān)系為平行關(guān)系。調(diào)性進(jìn)行在降G大調(diào)上。和聲在55-56小節(jié)處作完滿終止，構(gòu)成收攏型結(jié)尾與第一部分B樂段的開放型結(jié)尾形成對比。其旋律在56小節(jié)處作了主、屬、主跳進(jìn)終止，更具有結(jié)束感，使其風(fēng)格與16小節(jié)的連接形成鮮明對比。

參考文獻(xiàn)

[1]德沃夏克《幽默曲》作品分析——云南師范大學(xué)：崔嫣

[2]西方音樂通史——于潤洋、上海音樂出版社

[3]西方音樂簡史——余志剛、高等教育出版社

[4]淺析德沃夏克《幽默曲》——戲劇之家：趙文雪

（作者單位：西北師范大學(xué)）