奧運(yùn)官方電影中的“中國女排”
——以1984年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)官方電影《光榮的十六天》為例

徐克彬

奧運(yùn)官方電影（International Olympic Committee Official Film）是指，通過電影的記錄與表達(dá)方式，由國際奧林匹克組織委員會(huì)委托當(dāng)屆的奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的主辦國，指定專業(yè)化的攝制團(tuán)隊(duì)就奧林匹克運(yùn)動(dòng)賽場內(nèi)外的精彩瞬間與感人故事做以系統(tǒng)的非虛構(gòu)性紀(jì)實(shí)影像創(chuàng)作。現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動(dòng)之父顧拜丹倡議與修訂的《奧林匹克憲章》中有明確描述：“每一屆奧運(yùn)會(huì)，要運(yùn)用圖片攝影及影視攝影的手段把它記錄下來，使奧運(yùn)會(huì)的歷史得以保留，文化得以傳承。”[1]

女子排球項(xiàng)目成為國際奧林匹克正式競技項(xiàng)目，源自1964 年的第18 屆東京奧運(yùn)會(huì)。該屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)的官方電影，亦成為第一次有“女子排球”比賽項(xiàng)目影像記錄的奧運(yùn)官方電影。時(shí)任奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)官方電影的導(dǎo)演是日本著名的電影導(dǎo)演市川崑。該屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)又恰逢日本戰(zhàn)后第一次承接國際化活動(dòng)，市川崑導(dǎo)演運(yùn)營極具東方意蘊(yùn)的視聽技巧與敘事邏輯，精致又豐滿的描繪并記錄了該屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的精彩與情緒，成為奧運(yùn)官方電影歷史上的經(jīng)典之作。由于當(dāng)時(shí)中國未能派出體育代表團(tuán)參加該屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)，所以該屆奧運(yùn)官方電影中也未能出現(xiàn)中國女子排球運(yùn)動(dòng)員的身影。

鑒于種種歷史原因，新中國第一次派出體育代表團(tuán)參與到現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動(dòng)的盛會(huì)是于1984 年在美國洛杉磯召開的第23 屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)。此次奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)中，中華人民共和國體育代表團(tuán)共計(jì)225 人，參與到該屆奧運(yùn)會(huì)除足球、曲棍球、拳擊、馬術(shù)、現(xiàn)代五項(xiàng)以外16 個(gè)大項(xiàng)的比賽角逐之中。日后為中國幾代人譽(yù)為“民族精神”的中國女子排球運(yùn)動(dòng)員，也是于此次奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)，首次登上國際舞臺(tái)。

1984 年的奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)官方電影，由美國著名導(dǎo)演巴德·格林斯潘所執(zhí)導(dǎo)。該屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)的官方電影采用了極具好萊塢特色的視聽語言方式，打破了之前對(duì)奧林匹克項(xiàng)目逐一記錄的刻板敘事規(guī)則，遴選典型運(yùn)動(dòng)員的典型故事來鋪陳整個(gè)奧林匹克官方電影的敘事邏輯，更加凸顯運(yùn)動(dòng)員作為個(gè)體的人物價(jià)值與競技比賽的戲劇性張力。這使得影片既不同于常規(guī)體育電視公用信號(hào)轉(zhuǎn)播畫面的客觀生硬，又可以打破不同民族地域之間的文化隔閡，以人物故事的影視手法，傳遞奧林匹克運(yùn)動(dòng)的精神文化認(rèn)同。

首次登上國際賽事舞臺(tái)的中國奧運(yùn)代表團(tuán)的女子排球運(yùn)動(dòng)員們，在1984 年奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的官方電影中，有著較長的一段影像記錄，加之導(dǎo)演巴德·格林斯潘的鮮明敘事風(fēng)格，運(yùn)動(dòng)員的個(gè)人影像魅力與賽事精彩瞬間的展示，迄今為止，都是“中國女排”不可多得的珍貴影像資料。以下，本文將通過對(duì)1984 年洛杉磯奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)官方電影《光榮的十六天》中“中國女排”影像段落的鏡頭構(gòu)成性解讀，做以簡要分析，以求為中國女排在奧運(yùn)官方電影中的首次亮相，做以系統(tǒng)化的影視語言梳理。

1 《光榮的十六天》中“中國女排”影像段落的鏡頭構(gòu)成

如表1 所示，1984 年奧運(yùn)官方電影《光榮的十六天》中，“中國女排”的賽場影像段落時(shí)長約為54 秒，共計(jì)剪輯成片32 個(gè)鏡頭，該段落平均剪輯率為每個(gè)鏡頭1.69 秒。全部采用現(xiàn)場同期聲的音響處理方式，盡可能忠實(shí)記錄并客觀還原賽場的環(huán)境感受與競技精彩。在整個(gè)段落中，多次出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員中景或近景的人物肢體畫面，使得在快節(jié)奏的競技賽場環(huán)境中，有效放大了運(yùn)動(dòng)員的個(gè)人魅力與體育精神。當(dāng)時(shí)，我國首次參加奧林匹克盛會(huì)，這一對(duì)人物個(gè)性特征的鮮明刻畫，以及之后影片通過不同媒介渠道反復(fù)播出，給人們留下了“中國女排”強(qiáng)硬果敢的競技體育形象，也成為了幾代國人共同的奧運(yùn)記憶，更在日后被賦予了深層次的“民族精神”。

表1 《光榮的十六天》中“中國女排”影像段落鏡頭構(gòu)成

圖1 奧運(yùn)官方電影《光榮的十六天》中的中國女子排球運(yùn)動(dòng)員

2 《光榮的十六天》中“中國女排”影像段落的鏡頭分析

如表2 所示，在1984 年奧運(yùn)官方電影《光榮的十六天》中，“中國女排”的賽場影像段落共剪輯使用32 個(gè)鏡頭，用于為觀眾交代賽場環(huán)境氣氛與運(yùn)動(dòng)員之間人物關(guān)系的“全景”與“中景”景別鏡頭分別為10 個(gè)與14 個(gè)；在該影像段落的54 秒時(shí)長中，分別占比32.41%與52.76%。據(jù)此，“全景”與“中景”景別鏡頭在該影像段落中占據(jù)了數(shù)量和時(shí)間的絕對(duì)多數(shù)，保證了賽場氣氛有效傳遞與團(tuán)體運(yùn)動(dòng)競技項(xiàng)目人物關(guān)系上彼此的配合、默契、對(duì)抗與變化。囿于賽場環(huán)境的客觀限制，在該段落的拍攝方向與拍攝角度上，鏡頭畫面多采用了“正面”“側(cè)面”結(jié)合“平視角度”的攝影手法，快速高效的轉(zhuǎn)換連貫的觀眾的觀察方式，形成富有張力的視覺邏輯。同樣，由于當(dāng)時(shí)攝影拍攝條件的限制，及時(shí)興電視體育轉(zhuǎn)播思路的影響，在1984 年奧運(yùn)官方電影《光榮的十六天》中，“中國女排”賽場影響段落多采用攝影機(jī)位固定的拍攝方法，多為“固定”與“搖”的鏡頭畫面，用以完整影片的張馳節(jié)奏，極少處采用了“推”和“拉”的方式，跳脫的打破影片的視覺慣性。受限于當(dāng)時(shí)的攝影器材條件與競技體育賽場的客觀環(huán)境，該影像段落中沒有移動(dòng)攝影機(jī)位拍攝的鏡頭出現(xiàn)。

綜上，1984 年由美國著名導(dǎo)演巴德·格林斯潘所執(zhí)導(dǎo)洛杉磯奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)官方電影《光榮的十六天》是“中國女排”這一日后富有新中國體育象征意味的“民族精神”首次亮相國際舞臺(tái)。借由該部電影的記錄與呈現(xiàn)，放大了這一銀幕形象的視覺張力，并由此在奧運(yùn)官方電影的歷史上，增添了新的東方元素與影像風(fēng)格，對(duì)于之后體育影像的承繼與發(fā)展奠定了無可回避的基點(diǎn)。

表2 《光榮的十六天》中“中國女排”影像段落鏡頭分析