山東榮成石島天后宮壁畫病害調查與保護修復建議

景博文 杜維莎 李曉溪

石島天后宮所保存的古代壁畫在膠東地區具有一定代表性。經現場調查得知，壁畫的主要病害為覆蓋、地仗脫落、劃痕、空鼓、涂寫、釘孔、裂隙等。針對病害情況，建議對壁畫進行穩定性處理、表面清理與保護修復。

一、前言

石島天后宮位于山東省榮成市石島管理區，是榮成現存最古老的宗教建筑和海文化最高神院，也是目前膠東半島僅存的天后宮之一。榮成當地具有歷史悠久的海文化，石島天后宮自建成后，一直是當地民俗活動的重要場所，歷經不同時代發展，已成為研究膠東半島民俗文化的珍貴歷史實物。2013年10月，石島天后宮被列為山東省第四批省級文物保護單位。2016年，在天后宮龍王殿的建筑修繕中，發現內壁表面石灰層下保存有大面積古代壁畫。本文在調查研究的基礎上梳理了壁畫保存狀況與病害的具體信息，為壁畫的保護修復提供了基礎支撐。

二、壁畫前期調查與價值評估

1.保存環境。壁畫所在的石島天后宮，地處榮成市，位于山東半島最東端，三面環海，屬暖溫帶季風型濕潤氣候區，四季分明，年平均氣溫為12℃左右，年平均日照2600h左右，年平均降雨800 mm左右。

2.歷史沿革。壁畫所在的天后宮，為清乾隆十六年（1752）山西洪洞縣商人王一德所建;民國時為當地漁民祭拜天后媽祖的重要場所;1984年被列為榮成縣級文物保護單位;1991年對宮觀建筑進行了保護性修復;2013年被列為山東省級文物保護單位。由天后宮歷史沿革進行推測，壁畫繪制年代應為清代。

3.壁畫分布與內容。壁畫位于石島天后宮龍王殿內北壁、東壁與西壁之上，現存總面積為34.22㎡，其中東壁10.52㎡、西壁10.65㎡、北壁13.05㎡。壁畫被發現時，其表面多被白灰與水泥覆蓋，但從暴露出的部分內容看，繪制技法可分為水墨畫與彩畫，畫面邊緣多存在墨色邊框或屏風式彩繪邊框，東西壁采用屏風式分塊的結構進行了連貫的敘事繪畫，北壁為無故事內容的屏風。壁畫使用的色彩包括粉紅、大紅、藍、黑、綠等。對壁畫中繪制的形象進行分類，可以分為人物、動物、建筑、器用、花草等。

4.壁畫制作工藝。通過實地觀察可知，天后宮壁畫的物質結構可以分為“支撐體—地仗層—顏料層”。支撐體為磚墻，是壁畫穩定性的保障。支撐體上制作承載壁畫的地仗，地仗層為約1—2厘米厚的摻和大量麥秸的粗泥。制作地仗的材料可能為原地取材。待地仗層干后在表面涂抹白灰層，在白灰層上繪畫，繪畫顏料多為礦物顏料。

5.壁畫價值評估。壁畫的物質本體、畫面內容、創作手法能夠體現其創作與發展過程中的歷史信息，尤其是畫面內容，在一定程度上是當時社會生活的影像記錄。作為膠東海文化與民俗活動的重要場所，石島天后宮壁畫的發現，能夠促進對當地古代社會宗教文化、地域文化與民俗文化的研究。壁畫的選材、故事內容、人物形象是文化研究的實物資料，也能加深對當地古代經濟與美術發展狀況的認識。壁畫發現于龍王殿，其名稱與近年來在殿內所塑的龍王塑像有關，但東西壁上的繪畫內容似為關帝故事，這或許有助于重新解讀該單體建筑的歷史功用。

從已暴露的壁畫畫面看，石島天后宮壁畫是晚清膠東民間壁畫的代表性作品，能夠反映這一地區的民間藝術水平。壁畫色彩的應用與其所敘述的故事情節息息相關。畫面結構和構圖順序大多具有俯視角度、散點透視、對稱平衡的特點，所有壁畫的場景都以俯視的角度進行創造，在多處建筑形象的繪制中使用了散點透視的方法，人物與山水、花鳥、建筑、器用等形象分布平衡，畫面內容較為豐富。

石島天后宮壁畫的制作材料與工藝，則體現了當地人利用材料、環境進行美術創造的水平，在一定程度上體現了當地古代的科學技術水平。

三、壁畫病害調查與分析

經現場調查評估與實驗室分析，確定石島天后宮壁畫主要病害有覆蓋、地仗脫落、劃痕、空鼓、涂寫、釘孔、裂隙等。

（一）病害類型

1.覆蓋。壁畫表面長期被白灰與水泥等材料覆蓋。水泥一般用作墻面修補，屬于不當修補。白灰涂刷在壁畫表面后，白灰層上還涂有青灰、綠色油漆等材料。這些覆蓋物遮擋了畫面內容，不利于壁畫自身價值的實現。表面覆蓋灰層的疊壓方式由表及里為“白灰—綠灰—青灰”。對覆蓋物進行采樣分析，綜合顯微觀察、X射線衍射光譜分析與拉曼光譜分析可知：表面覆蓋物中白灰的主要成分為方解石，水泥的主要成分為硅酸鈣與石英、青灰的顯微形貌較為平整，無顆粒感，其主要成分為酞菁綠，為環保涂料中的顯色物質。從分析結果看，壁畫表面的青灰，應為近現代以來壁畫所在單體建筑挪為他用的記錄。

2.地仗脫落。壁畫的部分地仗層脫離支撐體掉落。由病害觀察可知，地仗脫落處斷裂面上由外而內存在“白灰層—粗泥層”結構，能夠觀察到粗泥層中摻雜的植物纖維。地仗脫落能夠導致壁畫整體受力情況不均勻，同時脫落處自身不穩定，易造成壁畫的進一步破壞。

3.劃痕。一些外力刻劃使得壁畫表面遭到破壞。壁畫發現之前，在建筑內壁的修繕活動中，對墻壁表面白灰進行了大量刻劃作業，導致一些劃痕透過白灰層，直接在壁畫表面留下痕跡，部分顏料層已被刮掉。

4.空鼓。壁畫部分病害區域的地仗層局部脫離支撐體，脫離部分的周邊仍與支撐體連接，如不進行干預，可能導致更大面積的地仗層脫落。

5.油漆涂寫。涂寫原指壁畫表面上人為的書寫或刻劃。在調查中，發現壁畫表面存在一些紅色油漆痕跡，將之歸為涂寫。這些涂寫破壞了壁畫的藝術完整性與歷史滄桑感。

6.釘孔。壁畫表面存在大量釘孔。

7.裂隙。裂隙一般是壁畫因地震、卸荷、不均勻沉降、地仗層自身變化等原因，導致的支撐體失穩，進而引起壁畫地仗開裂或錯位、相互疊壓的現象。天后宮壁畫中出現的裂隙對壁畫長久保存具有不利影響。

（二）病害分布與評估

統計天后宮龍王殿各處壁畫的病害程度（表1）。

在病害類型調查與面積統計的基礎上，對天后宮古代壁畫的保存情況進行評估，認為壁畫保存狀況不佳，急需保護修復。首先，壁畫表面存在大量覆蓋物，需要進行清理，表面整體覆蓋有大量白灰，以及大面積的水泥不當修補，這些覆蓋物掩蓋了壁畫表面，造成畫面內容被掩蔽。對比覆蓋與其他主要病害種類面積可知，覆蓋為壁畫存在的主要病害。其次，壁畫存在大面積的結構性病害。這些病害表現為裂隙、空鼓與地仗脫落，如不進行處理，會成為壁畫長久保存的安全隱患。最后，壁畫存在大量人為刻畫，表現為大量的劃痕與油漆涂寫，一些劃痕透過表面白灰層，已經對壁畫顏料層造成了損害。

四、壁畫保護修復建議

根據調查結果，壁畫存在的病害主要為覆蓋、地仗脫落、劃痕、空鼓、涂寫、釘孔、裂隙這幾種類型，可以將其分為表面覆蓋物、結構性病害與人為刻畫三類。在保護修復方面，建議通過短期與長效的措施共同治理和預防結構性病害，盡量延長壁畫的保存時間;盡快清理表面覆蓋物;對人為刻畫進行清理，盡量模糊其痕跡;當畫面內容受到嚴重破壞時須考慮進行美學層面的協色與修復。

（一）穩定性處理。根據調查結果，推測結構性病害出現與支撐體中的水鹽運動有關。因此，對龍王殿壁畫支撐體進行防潮阻水，是治理與預防其結構性病害、延長壁畫保存壽命的首要問題。建議通過墻基防潮防滲處理、墻體避潮層處理與外墻面防水滲水處理，建立墻體防潮阻水措施。空鼓與建筑物自身的穩定性直接相關，建議采取原位灌漿加固的技術對空鼓壁畫進行修復。建議對地仗脫落處進行補全。

（二）表面清理。清理前，可采用低濃度的丙烯酸乳液水溶液，對畫面顏料層的脆弱處進行預加固。清理表面覆蓋白灰時，建議使用2A或3A溶液進行軟化，再使用修復工具進行機械清理。水泥作為不當修復硬結在變化表面，清理難度較大，建議采用噴砂等物理方法與多層紙漿貼敷等化學方法相結合的方式進行清理。涂寫多為油漆，建議使用有機溶劑溶解與機械方法進行清理。

（三）修復。建議采用水硬石灰漿對壁畫表面的缺失部分進行填補，填補后應保持表面光滑，以便下一步的美學修復。建議清理劃痕表面并補平。可使用可逆的水彩顏料對修補處進行協色處理，協色處顏色需比周邊畫面顏色略淺，達到遠看渾然一體、近看能夠區分的效果。

五、結語

石島天后宮所發現的古代壁畫具有較高的價值，但其保存狀況較差，建議在壁畫病害調查與研究的基礎上，實施保護修復。同時，建議在保護修復的干預之后對壁畫保存環境進行監測與控制，開展壁畫預防性保護工作。

（作者單位：秦始皇帝陵博物院）

參考文獻

⑴周悅讓等纂光緒《增修登州府志》（三函二十四冊，光緒七年刻本）卷十一;

⑵侯鮮婷、李立、劉成，山東濟南華陽宮三皇殿壁畫病害調查及修復研究[J]，重慶交通大學學報（社會科學版），2014，14（04）：109-111。